40. Предметный мир произведения

Литературно-художественная форма сложна и многопланова. Выделим несколько слоёв: предметная изобразительность произведения, его речевая организация, его композиция.

Предметная изобразительность – индивидуальные жизненные явления с их подробностями, которые воспроизведены писателем. Персонажи произведения и показанные в нём события составляют наиболее крупные единицы предметной изобразительности, которые слагаются из её компонентов.

Компоненты предметной изобразительности разнокачественны. Это обозначение поступков, движений, поз, жестов, мимики персонажей, высказывания действующих лиц, лирических героев, рассказчиков (диалоги и монологи), с помощью которых воспроизводятся деяния и намерения людей. А также их намерения, умонастроения, впечатления. Сферу предметной изобразительности составляют также обозначения черт наружности героев (портретные характеристики), их внутреннего облика и отдельных душевных состояний (психологические характеристики). И, наконец, это картины природы (пейзажи) и собственно предметного, вещевого мира, составляющие обычно обстановку изображаемого действия, но порой имеющие и самостоятельное значение.

Перечисленные компоненты предметной изобразительности слагаются из отдельных деталей. От эпохи к эпохе предметный мир всё настойчивее и шире осваивается в его мельчайших подробностях.

42. Белый стих, вольный стих, свободное стихосложение

Белый стих – нерифмованный стих в силлабическом и силлабо-тоническом стихосложении. В средневековой поэзии был неизвестен. Явился в 16 веке как средство имитации античной поэзии, не знавшей рифмы. Сначала закрепился в драматическом и эпическом 5-стопном ямбе, а потом в свободном стихе. Белым стихом написаны былины. Это песенные тонические стихи.

Свободный стих – стих, не имеющий метра и рифмы и отличающийся от прозы только наличием заданного членения на стиховые отрезки. Известен в средневековой литургической поэзии. Вольный стих – в русском силлабо-тоническом стихосложении - неравностопный ямб с неурегулированным чередованием строк разной длины. (Разностопный стих). Употреблялся в 18 веке в баснях, «сказках», в 19 веке в посланиях, элегиях («Погасло дневное светило» Пушкина), драме «Горе от ума». В 20 веке выходит из употребления.

45. Строфика. Различные виды строф в произведении

Строфика – раздел теории стиха.

Строфа – это определённое ритмико-синтаксическое единство, объединённое также интонационным строем и системой рифмовки (или правильным чередованием не рифмующихся окончаний).

Классическим, наиболее распространённым видом строфы является четверостишье, в котором стихи могут рифмоваться по-разному:

- попарно (аабб)

- перекрёстно (абаб)

- по принципу кольца (абба)

Но рифмы сами не имеют разновидности, вытекающие из особенности вытекающие из особенностей рифмовки клаузул стихов. Сочетания размеров и разных видов рифм с разными принципами рифмовки могут быть разнообразными.

В меньшей степени, чем четверостишья распространены строфы, состоящие из пяти-шести стихов. Традиционная форма пятистишья заключается в том, что при перекрёстной рифмовке строфы рифма первого стиха повторяется дважды.

Шестистишься могут иметь различную традиционную форму. Иногда они строятся так, что в строфе срифмованы первый и второй, четвёртый и пятый, третий и шестой стихи.

Другая форма шестистишии, по преимуществу ямбических, заключается в том, что четверостишья продолжается и заканчивается парным двустишьем (абабсс). Такая строфа возникла в итальянской поэзии и получила название секстины.

На том же принципе сочетания стихов основана и более крупная строфа, состоящая из шести перекрёстно срифмованных стихов и, как в секстине, из двух продолжающих и завершающих их парных (абабабсс). По своему метрическому заданию это – пятистопно-ямбическая строфа. Она тоже зародилась в поэзии итальянского возрождения и называется октавой.

Дальнейшим развитием такой строфы, в котором последнее двустишье создаёт интониционно-ритмическую законченность, вилась строфа «Евгения Онегина», с его четырехстопными ямбами. В ней соединены четверостишья с тремя классическими видами рифмовки – перекрёстной, парной, кольцевой, а замыкается строфа парным двустишием. (абабссддеффегг). Такое строение ямбической строфы делает её очень ёмкой, интонационно гибкой.

Терцины – состоят из трёхстиший пятистопного ямба, в котором средний стих предыдущего трёхстишья рифмуется с крайними – первым и третьим – стихами последующего (аба бсб дед ефе). Терцинами написана «божественная комедия»

На основе строфического сочетания стихов строятся сонет и триолет.

Сонет – лирическое стихотворение, состоящее из 14 стихов пятистопного и шестистопного ямба, в которых первые 8 стихов, разделённые на два четверостишья, рифмуются перекрёстно или по принципу кольца одной парой рифм, а следующие шесть стихов имеют три пары рифм, которые могут располагаться по-разному (абаб абаб ссд еед).

Триолет – стихотворение из 8 стихов четырёхстопного ямба, в котором развитие лирической темы, данной в первых двух стихах, приводит по принципу смысловых контрастов к полному повторению первого стиха на четвёртом и седьмом местах, а второго – на восьмом (фбфффбфб). По своему происхождению это стихотворение шуточное и игривое по тону, но оно может с большим изяществом выражать серьёзное содержание.