Литература «потерянного поколения»

«Потерянное поколение» - фраза писательницы Стайн. Послевоенное время – ощущение неустойчивости, мимолётности жизни. Основа «потерянного поколения»: трагичная тональность, интерес к теме самопознания, литература реалистически напряжённая, есть погруженность героев в свои эмоции, ощущение фатальности жизни.

Все они были экспериментаторы (модернистский посыл).

Ричард Олдингтон «Смерть героя» (1929), Эрих Мария Ремарк «На западном фронте без перемен» (1929), «Возвращение», «Три товарища» и др., Эрнест Хеменгуэй «И восходит солнце», «В наше время», «Прощай оружие», «По ком звонит колокол», Дос Пассос «Три солдата», Фицжеральд «Рассказы века джаза» (1922), «Великий Гэтсби», Уильям Фолкнер «Солдатская награда».

Ричард Олдингтон (1892-1962), «Смерть героя»

До войны был авангардистом, писал стихи. Пошёл на войну, чтобы о ней написать. Роман «Смерть героя» - исследование причин трагедии потерянного поколения. Это рассказ о том, что такое война с точки зрения потерянного поколения. Роман отличается своей масштабностью. Повествование начинается с ХIХ века. Начинается роман смертью героя. Главный герой погибает в последний день войны. Это самоубийство или случайность? Читатель призван разъяснить эту ситуацию. Рассказывается прошлое героя: о взаимоотношениях с родителями, воспитателями. Олдингтон ищет причины войны. Находит их в обыденности англичан (критика общества). Молодой главный герой – светский человек, он художник, у него есть жена, любовница. Он успешен, но наступает война. Он уходит воевать, а когда возвращается в отпуск – жена с другим, родители погрязли в собственных склоках. Всё это не стоит и ломанного гроша. Человек теряет себя на войне. Джордж понимает, что жизнь бессмысленна и в реальности, и на войне. Суть потерянного поколения – мир прошёл мимо него. Мирная реальность неприемлема. Всё окончилось тем, что герой стал под пули умышленно, это самоубийство. У людей, побывавших на войне, есть не только ужас, но и привязанность к войне. Это роман-джаз, роман написан по законам джазовой композиции. В книге меняется ритм, тональность, применяется техника потока сознания, темп от умеренно-быстрого (смерть) к оживлённому (становление) к медленному темпу (про войну).

Эрих Мария Ремарк (1898-1970), «На западном фронте без перемен»

Роман «На западном фронте без перемен» открывает тему потерянного поколения. Эмоционально сильный роман. В нём просто сгустки эмоций. Роман изображает войну как индивидуальное переживание. Его внимание привлекает психология героев, их эмоции, война показана таковой, какой её видели участники. Точно рисует боевое братство на войне.

Центральные герои только что сошли со школьной скамьи. На фронте они один за другим погибают. Главный герой Пауль погибает последним от пули-дуры. Ремарк доводит ситуацию до того, что смерть на войне бессмысленна, сама война – алогична, тогда какая разница, как ты умрёшь (в тот день, когда на западном фронте без перемен, то есть затишье).

Центральный конфликт – полное переосмысление того, что происходит на войне, ведь убивают не врагов, а соседей. Если не ты его, то он тебя. Возвращаясь с войны, ты всё равно мёртв. В романе присутствует чёрный юмор.