- •1.Архітектура Італії XVII століття
- •3.Основні урбаністичні концепції, втілені в Римі у XVII столітті.
- •7.Провідні архітектори епохи бароко: Мадерна
- •14 Архітектура епохи бароко в Нідерландах, Іспанії та її характерні риси.
- •15.Архітектура Іспанії 17-18 століття.
- •20. Ратуша в Амстердамі як приклад архітектури голландського класицизму.
- •21.Архітектура Фландрії 17-18 ст.
- •22.Палацова архітектура Франції XVII століття.
- •27.Творчість Жуля Ардуен-Мансара
- •32.Пошуки нових ансамблевих, об'ємно-просторових вирішень та виразності архітектурних форм у французькій архітектурі XVIII століття.
- •33.Архітектура і містобудівельні концепції у Франції XVIII століття
- •40 Архітектура Польщі 17-18 ст.
- •41.Архітектура 18ст. В Німеччині.
- •42.Ансамбль Цвінгер у Дрездені
- •43.Провідні архітектори епохи бароко: Даніель Матеус Пьоппельман.
- •Головні твори
- •47..Провідні архітектори. Вільям Кент.
- •48.Провідні архітектори. Джеймс Гіббс
- •49..Собо́р Свято́го Павла́ у Лондоні
- •50.Архітектура Росії 18 ст.
- •1. Будівельні прийоми і конструкції
- •1.2 Чавунні, залізні будівельні конструкції
- •2.1 Архітектура першої третини 18 ст
- •2.2 Архітектура середини 18 ст
- •3. Архітектура останньої третини 18 - першої третини 19 ст. (Будівлі, архітектурні ансамблі, містобудування)
- •3.1 Класицизм
- •58.Історизм і еклектика в XIX столітті.
- •59.Еклектика й її прояви в різних країнах Західної Європи.
- •60.Поняття терміну "стилізація".
- •61.Будівництво театрів у 19 ст.
- •63.Архітектура Німеччини 19ст.
- •66.Архітектура Англії XIX ст.
- •70. Чиказька архітектурна школа
20. Ратуша в Амстердамі як приклад архітектури голландського класицизму.
Голландська архітектура XVII століття відрізнялася від бельгійської архітектури більшою помірністю форм. Класицистичний початок переважав в голландській архітектурі над мальовничим, бароковим початком.
Типова Нова ратуша в Амстердамі (1648-1655) - найбільший пам'ятник XVII століття, створена голландським архітектором і художником Якобом ван Кампеном (1595-1657) - одним з провідних аріхітекторов стриманого стилю, підходив соціальному та політичному клімату Нідерландів. Ван Кампен вивчав роботи Андреа Палладіо та інших майстрів в Італії, і стояв біля витоків голландського класичного стилю. Його стиль був простим і скромним, але піддавався значному впливу, особливо в Англії.Фасад Амстердамської ратуші (зараз Королівський музей), крім цокольного поверху, розчленований на два яруси, оформлених коринфськими пілястрами. Центральний ризаліт головного фасаду завершений трикутним фронтоном. Вище - восьмигранна башточка купольна, стіни якої оброблені аркадою і колонами. У центрі споруди розташований двохсвітлий головний зал. Він перекритий напівциркульним склепінням, прикрашеним живописом, стіни облицьовані мармуром. Стиль пластичної обробки інтер'єрів будівлі ратуші пов'язаний в основному з Ренесансом.
21.Архітектура Фландрії 17-18 ст.
Землі Південних Нідерландів (нині Бельгія ) виробилися в значний культурний і мистецький осередок ще в добу середньовіччя. Практично до кінця 16 століття культура і мистецтво Фландрії було тісно пов'язане з мистецтвом Північних провінцій, що увійшли до складу Голландії. Розмежуванню і національному відокремленню сприяли події Нідерландської буржуазної революції. Архітектура Бельгії бере початок у нідерландському мистецтві. Найранішими пам'ятниками архітектури Бельгі є готичні собори в Брюсселі (12—15 ст.), Антверпені (1352—1518), Брюгге (1239—97), Мехелені. Архітектура Відродження представлена багатьма житловими й адміністративними спорудами, зокрема ратушею в Антверпені (1561—65, арх. К. Флоріса). В кінці 16 століття створюється так звана фламандська школа, що існувала до кінця 18 ст. Своєрідна архітектура Бельгії того періоду поєднала в собі пластику бароко і давно вироблені форми національної готики (будинок гільдій в Брюсселі, архітектор Г. де-Брьойна, будинок Рубенса в Антверпені, сакральні споруди архітекторів В. Кобергера, Ж. Франкара, П. Хейєнса, В. Хесіуса і Л. Фрайхербе). Фламандьске бароко в архітектурі мало значні впливи єзуїтів, які часто ініціювали створення барокових сакральних споруд чи самі виступали архітекторами. Поширення отримали тринавні базиліки з тричастинним фасадом. Будували монастирі і шпиталі, бегінажи ( приміщення для жіночих релігійних товариств), ломбарди, іноді - заміські палаци. Особливо розкішно розробляли фасади, використовуючи увесь репертуар архітектурного декору - пілястри і колони, розкреповані карнизи, трикутні і лучкові фронтони, рельєфи, волюти, вази, канделябри. Пишний декор парадного фасаду переносили і на інтер'єри, які вражали синтезом мистецтв : архітектурного декору, скульптури і живопису, останній переживав новий розквіт після 16 століття. Готичний каркас сакральних споруд був вдало інтерпретований архітекторами бароко, перетворившись на урочисті, повнокровні композиції, схильні до папетики і перебільшень. Це були справжні апофеози синтезу мистецтв. Навіть використання (нібито стриманого) класичного ордеру не заважало вкривати стіни і вівтарі кольоровим мармуром, золоченням, висіченими чи різьбленими орнаментами в супроводі динамічних композицій картин. Розкішно вбрана церква чи собор з'явилися майже в кожному великому місті, серед яких -
церква єзуїтів, Антверпен
церква Сен-Жан-Батіст-о-Бегінаж ( Івана Хрестителя, Брюссель, 1657-1676 )
церква Сінт-Каролюс-Борромеускерк ( Антревпен, 1577-1637 )
церква Сінт-Міхілскерк ( Льовен, 1601-1690 )
церква Онзе-ліве-Фрау-ван-Хвансвейк ( Мехелен )
базиліка Богородиці в Монтегю тощо.