Головні твори

• Дерев'яний амфітеатр з тріумфальними арками, 1709 р.

• палац для міністра Брюля, 1710 р.

• палац Вітцтум-Рутковських, 1719—1721 рр.

• Королівський палац в Варшаві, проект, не здійснено.

• замок Моріцбург (Саксонія), перебудови в стилі бароко

• палац Ташенбергпале для фаворитки графіні Коссель

• Цвінґер, 1711—1732

• Заміська резиденція Пільніц

• Будинок для емальєра Георга Дінглінгера, Дрезден

• Вілла Шенфельд, Герфорд.

• Японський палац для колекцій японської та китайської порцеляни, Дрезден, перебудови, 1732 р.

• Заміська резиденція Гроссзедліце

• Кам'янийміст через річку Ельба 402 метри завдовжки, 1727—1731рр

• Канцляйхауз, 1734 р.

44.Особливості архітектури Чехії 17-18 ст.На початку XVII століття в чеських областях споруджуються переважно церковні споруди, що відрізняються від попередніх типів. Шляхом переробки звичних ренесансних схем у деяких випадках намічаються можливості нового стильового вираження. До будівель такого типу відноситься центрическая в плані Влашський капела в Празі (1540-1600), костел Діви Марії Переможниці в Празі (закладений в 1611 р.), що має подовжню композицію, і Матіашови ворота на Празькому граді (закладені в 1614 р.). Цей початковий етап розвитку нового стилю, коли настання бароко розглядалося як певний прогрес в художній області, виявляється перерваний у зв’язку зі зміною політичних і господарських умов після битви біля Білої гори. - Раннє бароко - Розквіт бароко. «Барокова готика» - Крістоф і Кіліан Ігнац Дінценгофер - Пізнє бароко Значні твори в стилі бароко – палаци і церкви були побудовані в XVII і першої половини XVIII століття в Чехії. Вони разюче змінили характер забудови міст, Праги та інших, у яких колись переважали готичні споруди. Деякі старі будівлі були перебудовані у новому стилі. Величний монументальний вигляд мають такі споруди, як палац графів Черні в Празі, побудований Ф. Каратті, М. Канька, А. Лураго в 1669-1747 роках, і церква Св. Миколая (Мікулаша), зведена Килианом Ігнатієм Дінценгофером у другій чверті XVIII століття .Розквіт бароко в Чехії. «Барокова готика»Динамізм і радикалізм, властиві Гваріні, творчість Гільдебрандт, Фішера і Неймана впливають на подальший розвиток бароко в чеських областях. В кінці XVII ст. будується цілий ряд значних замків і палаців. За проектом І. Б. Фішера (1656-1723) споруджуються Ледніце, Вранов над Дийі і Клам-Галас палац у Празі. За проектом Гільдебрандт (1668-1745) зводиться костел в яблуні в Подіештеді. Головними інтерпретаторами віденського напрямки були Д. Мартінеллі і Ж. Алліпранді (Штенбергскій палац у Празі, замок у Славкові, прелатура монастиря Градиськ у Оломоуц, замок Лібліце і Лобковіцкій палац у Празі). Роботами Христофора Дінценгофера, Джованні Сантіні на переломі століть і першої половини XVIII ст. створюється специфічне чеське бароко, яке висуває чеську архітектуру в перші ряди загальноєвропейського розвитку. Своєрідність творчості Я. Б. Сантіні проявилося в деяких виняткових архітектурних рішеннях. Крім робіт, заснованих на ідеях Гваріні (капела в Панєнська Бржежанах), і прийомах, що нагадують класичний напрям (монастирський костьол у Райграде), він створює специфічні твори, архітектура яких була названа «барокової готикою». Я. Б. Сантіні висловлює свої уявлення в ряді реконструкцій готичних монастирських споруд (Сідлець у Кутній Гори), де стилістичні особливості готики переосмислює в дусі бароко (костел в Кладрубеіх, костел у Желіве). Єдиною новобудовою даного типу є придорожній костел св. Яна Непомуцького на Зеленій Горі в Ждару над Сазавою. Одночасно з Я. Б. Сантіні та інші зодчі (М. Канька, О. Броггіо) перебудовують кілька монастирів у стилі барокової готики. Крім низки монастирських споруд Сантіні створює високого рівня архітектуру палаців і замків. Цікавий по своєму плануванню і об’ємної композиції замок Карлова Коруна у Хлумце над Цідліной.Раннє бароко в Чехії Зі зміною замовників на будівництво змінюється і характер споруд. Перш за все церква і нова аристократія починають будувати свої резиденції. Це споруди значно більших розмірів, ніж попередні. Першим значним підприємством подібного роду, крім перебудови Бельведера архітектором Міхно з Вацінова, стало будівництво Празького палацу (Альбрехт з Вальдштейна). Цей великий комплекс виростає вже в 1630 р. на місці знесених будинків. У цей період з’явилися в панорамі Праги величезні єзуїтські семінарії здавалися дивними в організмі тоді ще середньовічного міста (Клементінум, закладений близько 1653 р.), але вже в першій половині XVII ст. в Чехії було побудовано більше двох десятків єзуїтських семінарій і резиденцій аристократів, що змінили силуети міст. Всі XVII сторіччя по суті характеризується творчістю численних іноземних зодчих, в основному італійців (К. Лураго, Д. Орсі, Ф. Каратті, А. Порта), які працюють у стилі римського класицизму. Новий період в чеській архітектурі починається в кінці XVII ст. і пов’язаний з творчістю француза Ж. Матьє, який приїжджає сюди з Риму. Він справив значний вплив на розвиток церковної та світської архітектури в напрямку римського класицизму і французького раціоналізму. Архітектура його будівель відрізняється масивністю і використанням пілястровий ордера. Прикладом може служити костьол Св. Франтішка на Кржижовницкой площі у Празі (1680-1689). Ж. Матьє, використовуючи вражаючі об’ємно-просторові композиції, створює новий тип архітектури замків, як замок Трой у Праги (1678-1797).

45.Англійська архітектура ХVII-ХVIII століття.У результаті англійської революції XVII століття буржуазія і нове дворянство завоювали панівне становище в країні. В Англії «новий» буржуазний політичний лад був встановлений майже на 150 років раніше, ніж у Франції. Природно, що передова капіталістична країна Англія повинна була створити нову буржуазну культуру раніше, ніж інші держави, в яких феодалізм був ще сильний. У першій половині XVII ст. в Англії англійський архітектор Ініго Джонс, повернувшись з Італії, заклав основи англійської палладтанізма. Своєрідність англійських архітектури другої половини XVII і першої половини XVIII століття позначається у ренесансно-класицистичному характер стилю, за наявності дуже помірно виражених рис бароко. У той час як у Франції, Італії, Іспанії, Бельгії, Німеччини бароко досягла меж своїх формальних можливостей – в англійській архітектурі був дуже сильний палладіанським класицизм. Фактично в архітектурі Англії цього періоду фактично немає пам’ятників, які можна було б з першого погляду визначити як явно барокові, всі вони в тій чи іншій мірі классіцістічни.Провідним майстром другої половини XVII і початку XVIII століття був Крістофер Рен, вплив його творчості на подальший розвиток англійської архітектури дуже велике. Реставрація Стюартів і відновні роботи в Лондоні після пожежі 1666 мають вирішальний вплив на кар’єру Крістофера Рена, який залишиться домінуючою фігурою в англійській архітектурі до кінця століття. Крім реконструкції собору Святого Павла і лондонських церков, він працює над Королівським госпіталем в Грінвічі, в палаці Уайтхолл і в Хемптон-корт. Хоксмур і Венбро, на противагу еклектизму Рена, створили на початку століття в Кестл-Ховард, в Бленхеймі і в Грімсторне споруди, які належать до числа найоригінальніших і найпотужніших творінь англійської архітектури. Під час правління перших чотирьох представників Ганноверського будинку, від вступу на престол Георга I в 1714 році і до смерті Георга IV в 1830 році. різні стилі в архітектурі, дизайні інтер’єру і декоративному мистецтві Британії об’єднують під назвою “георгіївські стилі”, тому що протягом цього періоду існувала велика різнобічність і нестійкість в художньому стилі. Під час перших 50 років правління династії Ганновера та ж ліберальна аристократія, яка керувала урядом, також диктувала і художню думку. Чудові архітектурні досягнення сера Кристофора Рена і його послідовників під час правління трьох попередніх монархів з династії Стюартів, були виконані в екстравагантному та монументальному стилі бароко, який ліберальні аристократи зрештою засудили як сумнівний смак. Таким чином, нова генерація архітекторів, теоретиків і багатих любителів мала намір провести в архітектурі реформи відповідно до класичними принципами італійського архітектора Андреа Палладіо. Другий за важливістю Георгіївський архітектурний стиль, неокласицизм, увійшов у моду близько середини XVIII століття. До кінця століття і під час правління короля Георга IV, безліч інших стилів побудови та дизайну інтер’єру стали популярними, головним серед них було готичне Відродження і стиль регентства. Георгіївська ера особливо запам’яталася зенітом дізайнерства будинків у Британії. Її спадщиною можуть послужити цілі міські квартали однорідних, симетричних міських будинків у Лондоні, з їх фасадами, прикрашеними класичними пілястрами, фронтонними дверима та вікнами, і витонченими ліпними прикрасами.

Вілли і заміські резиденції Парадоксальним чином, англійські заміських резиденції – «кантрі-хаус» – мають найбільші права на те, щоб вважатися законними спадкоємцями італійської вілли. Однією з причин стало вплив Палладіо, завдяки якому по той бік Ла-Маншу виникають численні варіації на тему венеціанських вілл – зокрема, Ротонда в Чизвик і Мірворт. Але головне полягає в іншому: житло тут зберігає свій приватний характер.Позначається також і типове для гуманістів прагнення створити умови для усамітнення, поєднуючи прекрасні витвори мистецтва з красою природи. В Англії для аристократії було важливіше облаштувати маєток, ніж сяяти при дворі: придворне життя тут була набагато менш інтенсивною, ніж у Франції чи Німеччині. Надзвичайна різноманітність заміських будинків обумовлено тим, що багато англійські аристократи й інтелектуали, захоплені мистецтвом античності та ідеями Палладіо, зберігають яскраво виражений інтерес до середньовічних форм, тоді як до творінь сучасних французьких архітекторів ставляться з великою недовірою. Проект Фріджімеліка для вілли Пізані в Стра нагадує палацову архітектуру завдяки поєднанню широко відкритої центральної частини і двох суворих крил.

СадиПоняття вілли в строгому сенсі цього слова включає в себе як житлове приміщення (павільйон), так і сад. Точно так само замки і «кантрі-хаус» створювалися в рамках певного пейзажу. У Франції і в Англії знаходять своє завершення дві школи, висхідні до єдиного зразка – італійському ренесансному саду, якому притаманні такі риси: місце розташування на схилі, що дає можливість створити тераси, гроти і каскади; достаток водних потоків і багата рослинність; геометрично правильні квітники і звивисті алеї, що ведуть до галявинах і альтанках, де можна сховатися від сонця. Звернення до витоків – до пейзажному парку – з’являється в Англії в 1720-і рр.. Це і повернення до інтелектуальних витоків гуманізму, але і революція в сфері форми, що відбулася внаслідок відмови від умовностей регулярного саду.

 Ініго Джонс – засновник англійського палладіанстваАнглійський художник, архітектор і дизайнер, Ініго Джонс (1573-1652) заклав основи англійської палладтанізма і поклав початок англійською класичним традиціям в архітектурі. У спорудах Ініго Джонса повністю зникають готичні риси. Найбільшим його досягненням є Банкуеттінг-хаус, Уайт-Хол (1619-1622). Квінс-хаус у Грінвічі, його перша важлива робота, став будівлею Національного морського музею в 1937 році. Єдиним збереженим королівським будинком Джонса залишається Королевська каплиця в палаці Сент-Джеймс (1623-1627).

Неопалладіанізм в Англії XVIII ст. Лорд БерлінгтонУ XVIII столітті палладіанізм і наслідування античним зразкам переживають новий зліт в Англії і починають проникати до Риму. Публікація в 1717 р. «Британської Вітрувія” Коліна Кемпбелла сповіщає про народження неопалладіанізма, витоки якого сягають Ініго Джонса. Проекти Кемпбелла для Уенстсд-хаус, справжній маніфест палладіевского руху в Англії, були створені в 1713 р, – через кілька років після сверхклассіческого готелю Субіз, побудованого Деламара. Неопалладіанізм часто не відносять до бароко. Дійсно, побудований Кентом в 1734 р, Холкхем-хол має не надто багато спільних рис з макетом німецького вівтаря, який був створений приблизно в той же час і безсумнівно належить до стилю “барокового рококо”. Головною опорою цього руху стає лорд Берлінгтон (1694-1753), англійський архітектор, який був одним з родоначальників новопалладіанского стилю XVIII століття. Він почав вивчення архітектури в 1717 році, особливо роботи Ініго Джонса і Андреа Палладіо і почав працювати після повернення до Лондона з Венеції в 1719 році. Він захистив відродження і тлумачення класичних принципів Палладіо, Джонса і зібрав колекцію, найбільшу на той час, їх малюнків (тепер у Королівському інституті британських архітекторів, Лондон), за якими побудовано більшість з його будівель. У 1721 році Берлінгтон проявив себе як видатний архітектор. Його вілла в Чизвик (тепер поза Лондона, в районі Хоунслова) стала однією з найбільш впливових неопалладіанскіх будівель в Англії. Кульмінацією його мистецтва вважається Збори кімнат у Йорку з Єгипетським холом (1731-1732). Після смерті Кемпбелла в 1729 р. рух очолює Вільям Кент, творець Холкхем-холу. Англійський стиль скоро перетнув Ла-Манш і набув значного поширення у Франції в другій половині XVIII століття. Осторонь тримається Джеймс Гіббс – шотландець, католик, торі, учень Фонтани, настільки ж далекий від Кента, як і від Хоксмура. Це справжній послідовник Крістофера Рена (лондонські церкви Святої Марії в Стренда і Сейнт-Мартін ін зе Філдз, Редкліф-камера в Оксфорді).

46.Творчість Крістофера Рена.Сер Крістофер Рен (англ. Christopher Wren; *20 жовтня 1632 — †26 лютого 1723) — англійський архітектор, найвидатніший представник англійського класицизму, математик і астроном. Архітектор собору Святого Павла в Лондоні 1675—1710 роках, а також багатьох лондонських церков (всього 53), включаючи Сент Брайд, Фліт Стріт і Сент Мері-ле-Боу, Чіпсайд; Королівської біржі, будинку Мальборо, театру Шелдоніан, Оксфорд. Його наукові праці високо цінували Ісаак Ньютон і Блез Паскаль. Рен став одним із засновників Лондонського королівського товариства і в 1680-1682 роках був його президентом.Життєпис Народився в містечку Іст-Нойл в Вілтширі в родині настоятеля Віндзорського абатства. Вчився у школі святого Павла в Лондоні, а потім між 1649 та 1653 роками вивчав математику в Уодем-коледжі в Оксфорді. В 1652 році поступив на посаду викладача астрономії в Грешем-коледж, а в 1657 році став там професором, в 1659 році перейшов викладачем до Оксфорда, а в 1661 став професором і там. З 1660 року член, а в 1680-1682 роках[1] — президент Лондонського королівського товариства.В молодості Рен був вченим який займався багатьма науками анатомією, фізикою, астрономією та математикою до якої проявляв неабиякі здібності. Архітектурою зацікавився лише в 1660-і роки.

В 1665-1666 роках з освітньою метою здійснив єдину в житті мандрівку за кордон до Франції де цікавився місцевою архітектурою.У Франції і познайомився з італійським архітектором Дж. Берніні,що бажав отримати замовлення на добудову палацу Лувр. Особливо Рена зацікавили купольні церкви Парижу та околиць, адже на той час в Англії не було жодної церкви з куполом. Враження від цих мандрів та знайомства справили сильний вплив на його творчість. Також на нього вплинули малюнки, дереворити та архітектурні трактати Ініго Джонса. Деякі принципи, на які Рен спирався він описував і їх можна відновити за збереженими записами.

Перші замовлення Рен отримав завдяки зв'язкам в університетських та церковних колах — театр Шелдона в Лондоні, капела Пемброк-коледжа в Кембріджі (1663-1665) та декілька будівель для Еммнанюел-коледжу. Будівельний бум в Лондоні після величезної пожежі у 1666 році. Тоді згоріло 87 церков, в тому числі й старий собор святого Павла, та тринадцять тисяч будинків. Спочатку Рена запросили як консультанта для перебудови собору святого Павла в Лондоні. Він розробив власний план реконструкції міста,який однак було здійснено лише частково, через протидію приватних осіб власників окремих ділянок. Утім, згідно з планом деякі вулиці таки були роширені, було побудовано частину з запланованих Реном кам'яних та цегляних будинків, а сам архітектор отримав замовлення на відбудову 52 місцевих церков. При цьому Рен для різних церков використовував різні архітектурні рішення, тобто його роботи були індивідуальними. Зазначимо, що на той час не існувало канонічного, традиційного типу англіканської церкви. Бо старі церкви Лондона були ще середньовічні католицькі храми. Тож Рен мав і міг творити наново. Більшість ділянок для церков були неправильної форми, тож кожна з них мала будуватися за спеціальним планом. Деякі з церков відрізнялися бароковою пишністю: наприклад Сент-Стефан в Урлбруці, церква Христа на Ньюґейт-стріт, Сент-Брайд на Фліт-стріт, Сент-Джеймс на Гарлі-Хілл, Сент-Ведаст на Фостер-лейн. За вимагами обставини Рен використовував і пізньоготичні елементи,хоч і не любив відхилятися від уподобаного ним бароко, прикладами є Сент-Мері Олдермері чи Крайст-Чьоч-коледж в Оксфорді (Башта Тома).

Для перебудови собору святого Павла яка тривала з 1675 по 1711 роки Рен зробив кілька проектів, за одним з яких зробили великий дерев'яний макет. Остаточний план дуже нагадував структуру старого середньовічного собору, але у внутрішньому інтер'єрі архітектору вдалося досягти просторової єдності головного нефу з середохрестям. Величезний купол висотою 111 метрів має своєрідну конструкцію та складається з трьох оболонок. При цьому він дуже гармонійний та узгоджується з іншими частинами будівлі. Загальна вартість будівництва склала 739 тисяч фунтів — величезна сума для того часу.

Окрім спорудження церков Рен виконував приватні замовлення одним з яких було створення нової бібліотеки Трініті-коледжу (1676-1684) в Кембріджі.

В 1669 році Рен був призначений головним наглядачем королівських будівель. На цій посаді він отримав кілька важливих державних замовлень, наприклад будівництво шпиталів в районах Челсі та Грінвіч та кількох будівель, що увійшли в палацові комплекси Кенсінгтонського та Хемптон-Корт палаців.

Рен встиг побувати на службі в п'яти королів і залишив держну службу лише в 1718 році.

Помер 26 лютого 1723 року в Хемпто-Корті. Був похований у крипті собору Святого Павла. Над його могилою розташований латинський напис: «Якщо шукаєш пам'ятник, озирнись навколо». Хоча у ІІ світову війну багато пам'ятників та приміщень було зруйновано, собор Святого Павла дивним чином не постраждав при бомбардуваннях. Ідеї Рена розвивали архітектори наступного покоління, наприклад Н. Хоксмор та Дж. Гіббсом. Доробок майстра справив помітний вплив на розвиток церковної архітектури в Європі та США.