Содержание

Глава 1. Слово и образ в теоретической концепции

А.Потебни………………………………………………………….4

§ 1. Язык как деятельность. Язык и мысль……………………………...4

1. В.Гумбольдт и его философия языка. Четыре основополагающих идеи Гумбольдта и их развитие в теории Потебни. 2. Язык и мысль.

3. Поэзия как деятельность. 4. Язык и поэзия: прямая и обратная связь. 5. Динамичность языковых и поэтических процессов. 6. Ключевые проблемы и понятия концепции Потебни.

§ 2. Теория слова с точки зрения генезиса …………………………...11

1.Происхождение слова и его значения. 2.Индивидуально-психо­логические и социально-психологические условия возникновения слова. 3. Механизм образования и понимания слова. Смыслообразующая функция языка. 4. Проблема значения слова.

§ 3. Теория слова с точки зрения структуры…………………………...17

§ 4. Теория внутренней формы слова ………………………………….20

1. Роль понятия внутренней формы в учении Потебни. 2.Основные функции внутренней формы. 3. Внутренняя форма и история слова.

4. Сущность внутренней формы (Образность как главное свойство внутренней формы. Смыслообразующая функция внутренней формы. Типизирующая функция внутренней формы. Внутренняя форма как средство «сгущения мысли». Взаимосвязь внутренней формы слова с внешней формой и значением. «Формула» поэтического слова по Потебне).

§ 5. Диалектика внутренней формы в историческом и функци­

ональном аспектах…………………………………………………. ..32

1. Внутренняя форма и проблема поэтичности (художественности). 2.Утрата внутренней формы в слове. 3. Слово неóбразное. Сущность понятия, механизмы его образования.

Глава 2. «Поэзия» и «проза». Теория поэтического языка……………37

§ 1. Проблема поэтического и прозаического языка ………………...37

1. Противоположение языка поэзии и языка прозы. 2. Взаимодействие и взаимопереход поэтического и прозаического в языке. 3. Закон сохранения поэтической энергии языка.

§ 2. Специфика научного и художественного мышления……………44

1.Соотношение поэтического и научного мышления. 2.Специфика научного и художественного мышления. 3. Равноценность двух способов познания. 4 Общее направление развития и прогресса человеческой мысли, духовной деятельности.

§ 3. Формирование и структура элементов поэтической образ­

ности в процессе исторического развития художественного

сознания. Теория мифа и мифологического образа…………………49

1. Предварительные замечания. 2. Мифологическое сознание как особый тип мышления. 3.Специфика мифического мышления и мифического слова. 4. Миф и язык. 5. Механизм создания нового мифа (роль слова). 6. Миф и история. 7. Грань между мифической и собственно поэтической формами и стадиями развития сознания.

§ 4. Переход от мифической к собственно поэтической стадии.

Теория элементов стиля: формирование и структура тропов…59

1. Отличия собственно поэтической образности от мифической. Миф и троп. 2. Сравнение как вид образа и как базовая категория стиля.

3. Принцип выделения и разграничения тропов. 4. Синекдоха. 5. Метонимия. 6. Метафора. 7. Фигуры.

Глава 3. Теория художественного произведения…………………………72

§ 1. Слово и художественное произведение …………………………..72

1. Три элемента слова – три элемента художественного произведения. 2. Аналогия между словом и произведением – фундаментальная основа поэтики А.Потебни. 3. Аналогия структур слова и произведения как научная модель.

§ 2. Общие философско-эстетические основания теории художе­

ственного произведения А.Потебни ……………………………….76

1. Проблема формы и содержания. 2. Литература и действительность. Понятие «идеальности» искусства. 3. Объективное и субъективное, рациональное и эмоциональное в искусстве слова. 4. Преодоление эстетического дуализма как задача теоретической поэтики.

§ 3. Художественное произведение как структура (структурный

аспект научной модели А.Потебни) ………………………………..85

1. Структурная модель художественного произведения как аналогия структурной модели слова. 2. Что составляет внешнюю форму словесного художественного произведения? 3. Что есть внутренняя форма художественного произведения? 4. Разница между внешней и внутренней формой при подвижности («прозрачности») границ между ними. Понятие «применения» художественного образа у Потебни (в структурном аспекте). 5. Содержание ( или идея) художественного произведения.

6. Соотношение содержания (идеи) художественного произведения с образом (внутренней формой). 7. Общее понятие изоморфизма структуры художественного произведения. 8. «Формула» художественного произведения с точки зрения структуры.

§ 4. Художественное произведение как акт творчества (первич­

ный гносеологический аспект научной модели А.Потебни)……97

1. Два этапа создания художественного образа. 2. Первичное создание художественного образа. Сущность и механизм психологии творческого процесса. 3. Соотношение содержания и образа (внутренней формы) в гносеологическом аспекте (Неопределенность содержания (х). Неравенство содержания и образа – х и а). 4. Сознательное и бессознательное в искусстве слова. 5. «Общая формула поэзии» в гносеологическом аспекте. 6. Сфера существования художественного образа.