- •Тема 1.2. Передумови виникнення друкарства в Європі
- •1. Зростання в XIV — першій половині XV ст. Попиту на книгу
- •1.1. Потреба в університетській книзі
- •1.2. Розповсюдження гуманістичної книги
- •1.3. Популярність книги для городян
- •1.4. Необхідність ідентичних церковнослужбових книг
- •2. Матеріально-технічний поступ у сфері книговиготовлення
- •2.1. Виготовлення паперу
- •2.2. Створення блокових книг
- •2.3. Використання преса
- •3. Прототипи друкарського процесу
- •3.1. Відбитки зі штампів
- •3.2. Відбитки з опуклих форм
- •3.3. Вибійка тканини
- •3.4. Ксилографія
- •3.5. Гравюра на металі
2.2. Створення блокових книг
Наприкінці XIV ст. з'явилися паперові гральні карти, виготовлені за допомогою штампування окремих знаків, вирізьблених з дерев'яних форм, а на початку XV ст. — перші картинки релігійної тематики. Вони були ще дуже примітивні як за змістом, так і за якістю вирізьблених на дерев'яних дошках малюнків.
Згодом тематика аркушів, «видрукованих» ручним способом із дерев'яних гравюр, розширюється: до зображень окремих святих додаються біблійні та євангельські сцени. Пізніше почали виготовляти календарі та картинки з сюжетами на історичні й моралістичні теми, додаючи виконані від руки короткі підписи. Розфарбовували ілюстрації теж ручним способом.
Послідовність виготовлення лубочних картинок була така: на дерев'яній відшліфованій дошці в дзеркальному відображенні вирізьблювали зображення так, щоби малюнок залишався рельєфним, а проміжки між рельєфами були заглиблені. Потім на рельєф наносили тампоном чорнило і зверху клали аркуш паперу, який міцно притискали до поверхні дошки мацою — подушечкою овальної форми, яка була обтягнута шкірою і мала ручку-грибок. На папері залишався відбиток вирізьбленого зображення. З готових дерев'яних форм можна було робити багато відбитків.
Досить швидко різьбярі пристосували спосіб отримання відбитків із дерев'яних вирізьблених суцільних форм для виготовлення так званих блокбухів — блокових, або ксилогра-г. фічних книжок. Спочатку майстри склеювали два відбитки зворотними боками й отримували продукцію на кшталт сучасних по-штівок. Пізніше на одному боці паперового аркуша за допомогою чорнила та маци почали робити по два суміжних відбитки, а забруднений при роботі зворотний бік заклеювали чистим аркушем і згинали навпіл, створюючи своєрідний книжковий розгорт. Згодом додумалися склеювати аркуші забрудненими боками один до одного і згинати. отримуючи листівку, яка мала чотири сторінки. Для продажу зігнуті аркуші вкладали в картонні кришки, щоб запобігти їх пошкодженню. Видання з відбитками на одному боці паперового аркуша в науковій практиці називають анопістографічними. Такий спосіб виготовлення блокових книг був не зовсім зручний і до того ж потребував удвічі більше паперу. Для виготовлення двобічних відбитків майстри пристосували гвинтовий прес, який використовували в палітурних майстернях. За його допомогою почали тиражувати зображення і тексти з обох боків паперового аркуша, по дві сторінки на кожному боці. Видання, виготовлені таким способом, називають відповідно опістографіч-ними.
До середини XV ст. технологія виробництва блокових книг була найбільш поширена в Південній Німеччині та Голландії, де народні лубочні картинки, розмножені з дерев'яних гравійованих форм, традиційно мали величезний попит.
Народні картинки — паперові іконки, амулети з заклинаннями — виготовляли великими тиражами і продавали на ярмарках. Тематика блокових книжок була різноманітна: азбуки та невеликі за обсягом підручники латинської мови, за прізвищем автора названі донатами; література світського характеру — «Байка про хворого Лева», астрономічний «Календар» німецького астронома й математика Йоганна Мюллера (1436—1476), який мав псевдонім Регіомонтан; «Хіромантія» лікаря Гартліба; популярні переклади Старого та Нового Завітів.
Великим попитом користувалися молитви з картинками та короткими коментарями і «Біблія бідних», які виготовлялися переважно для монахів, незаможних проповідників та священиків.
Блокбухи, складені тільки з ілюстрацій або з ілюстрацій і коротеньких текстів, називають хіроксилографічними. В цілому гравюри для блокових книг мали дуже низький професійний рівень. Але, наприклад, у книгах «Апокаліпсис» (1420—1430) та «Як потрібно вмирати» (1460—1470) ілюстрації були зроблені талановитими нідерландськими художниками та вміло вирізьблені місцевими майстрами.
Тексти недорогих лубочних книжок вирізьблювали, як правило, не латиною, а розмовними національними мовами, оскільки розраховані були на малограмотних покупців. Власне тому блокові книги в країнах Західної Європи користувалися великим попитом навіть після винайдення книгодрукування рухомими металевими літерами майже до середини XVI ст.