5. Компоненты сюжета

В сюжетах (в особенности концентрических) отчетливо вырисовываются стадии действия и лежащего в его основе конфликта. Они обозначаются общеизвестными терминами: завязка, развитие действия, включающее перипетии, кульми­нация, развязка. Так, в первом акте трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта» происходит событие, кладущее начало развитию действия: 'вспыхивает чувство друг к другу Ромео и Джульетты, ©первые встретившихся .на балу и тут же уз­навших, что они принадлежат к враждующим семьям. Это — завязка действия.

Завязка может обнаруживать уже имевшиеся ранее про­тиворечия в ж.изни героев или же сама создавать («завязы­вать») какие-либо конфликты. Первая встреча героев шек­спировской трагедии придает давней вражде Монтекки и Капулетти небывалую драматическую остроту: ранее сущест­вовавший конфликт обретает большую напряженность, он становится первостепенно важным для героев.

В последующих актах трагедии Шекспира, как это свой­ственно концентрическим сюжетам, дается развитие действия, которое здесь протекает в неоднократных пе­рипетиях.

Священник Лоренцо венчает Ромео и Джульетту, на­деясь, что их любовь смирит давнюю вражду их родов. Но столкновение Ромео с двоюродным братом Джульетты Ти­бальтом, кончающееся смертью последнего, делает это не­возможным. Однако Лоренцо выдвигает новый план, суля­щий возлюбленным соединение и счастье: Ромео отправ­ляется в изгнание, чтобы вернуться к Джульетте, когда поутихнут страсти отцов. После этого на Джульетту обруши­вается новое несчастье: родители настаивают, чтобы она вы-

шла замуж за Париса. Но и эта опасность будто бы предот­вращается Лоренцо: Джульетта принимает снотворный по­рошок, ее как мертвую кладут в склеп, и Ромео должен туда прийти к моменту пробуждения. Но происходит еще один—-теперь уже непоправимый — поворот в развитии действия: Ромео вовремя не получает письма, и Лоренцо приходит в склеп уже после того, как Ромео принял яд, а Джульетта, пробудившись, закололась кинжалом.

Момент, когда Ромео, придя в склеп, видит Джульетту спящей и думает, что она мертва, является наиболее острым аз развитии действия, высшей точкой конфликта. Подобные моменты максимальной напряженности, предельного обост­рения противоречий в жизни героев называют кульмина­цией (от латинского culmen — .вершина). Кульминация, как правило, непосредственно предшествует развязке — мо­менту, завершающему действие, кладущему ему конец. Раз-зязка действия шекспировской трагедии — это смерть Ромео и Джульетты и примирение Монтекки и Капулетти.

Эта .развязка всецело .исчерпывает, снимает, разрешает изображенный конфликт. Но так бывает далеко не всегда. Завершение действия (развязка) может и не устранять конфликтных положений. В финалах многих произведений противоречия в жизни персонажей остаются предельно ост-ры.\ш. Это мы наблюдаем, например, в «Евгении Онегине»: автор навсегда покидает героя «в минуту злую для него». Хотя последней встречей Онегина и Татьяны история их взаимоотношений завершается, противоречия, в жизни каж­дого из них по-прежнему мучительно напряженны. Подоб­ные же развязки имеют место ;в «Горе от ума» Грибоедова, в романах «Мать» Горького, «Разгром» Фадеева и многих других произведениях.

Завязка, кульминация и развязка в ряде произведений (даже с концентрическими сюжетами) недостаточно отчет­ливо выражены, а то и отсутствуют вовсе. Нередко случает­ся (особенно в драмах), что завязка остается в неопределен­ных далях прошлого и действие изображается не с самого начала, а с момента, близкого к кульминации. Так обстоит дело, например, в трагедии Софокла «Эдип-царь». Завязкой действия здесь является невольное убийство Эдипом его от­ца Лайя, не изображенное прямо: о нем говорится как о собы­тии весьма давнем.

Сколько-нибудь отчетливо выраженная кульминация дей­ствия также не является необходимой. В большинстве хро­никальных произведений кульминация отсутствует. Порой мы не находим ее и в концентрически построенных сюжетах. Так, внезапная развязка ъ повести Толстого «Хаджи Мурат» (бегство героя в горы ,и его смерть) не подготовлена каким-либо напряженным моментом в развитии действия. Нет

43

с колько-нибудь отчетливо выраженной кульминации в рас­сказе Бунина «Легкое дыхание»: убийстзо Оли Мещерской казачьим офицером выступает как нечто 'неожиданное и вне­запное, не подготовленное изображением каких-либо пред­варявших его фактов...

Развязка играет очень ответственную роль в произведе­ниях с сюжетными конфликтами, замкнутыми в пространстве и времени. В подобных случаях именно к ней устремлено внимание читателя. Он ждет, чем завершится воспроизводи­мая цепь событий.

Буало писал о трагедии следующее:

Пусть напряжение доходит до предела И разрешается потом легко и смело. Довольны зрители, когда нежданный свет Развязка быстрая бросает на сюжет³².

Вместе с тем .присутствие в произведениях развязки дале­ко не обязательно. Действие, не имеющее ярко выраженной развязки, характерно главным образом для произведений, в основе которых ■— устойчивые конфликтные положения, по­чему-либо не могущие быть разрешенными волей персона­жей. Яркий пример отсутствия развязки действия — «Дама с собачкой» Чехова. Читатель 'расстается с Гуровым ,и Анной Сергеевной в тот момент, когда они убедились, что со своим фальшивым положением мириться больше не могут.

В эпоху расцвета реализма развязки действия стали иг­рать более скромную (роль, чем раньше. «Мы думаем, — пи­сал Белинский, — что есть романы, которых мысль в том и заключается, что в них нет конца, потому что в самой дейст­вительности бывают события без развязки»³³.

Добролюбов считал недостатком ранних пьес А. Остров­ского чрезмерно «крутую развязку», которая внезапно и не­мотивированно разрешает противоречия в жизни героев. Б. Шоу г. 'Своей работе «Квинтэссенция ибсенизма» 'Подчерки­вал, что в повой драме место традиционной развязки зани­мает дискуссия между персонажами. Он отмечал даже, что раскрытие в произведении глубоких жизненных противоре­чий несовместимо с присутствием развязки.

Существенными компонентами сюжетных произведений являются также экспозиция, предыстория и последующая история, пролог и эпилог.

Экс позицией (от латинского expositio — изложение, объяснение) называют изображение жизни персонажей в пе­риод, непосредственно предшествующий завязке. В рассмот­ренной нами шекспировской трагедии — это сцена Джульет­ты-девочки с няней и матерью, а также момент, когда Ромео

³² II. Б у а л о. Поэтическое искусство. М., 1957, стр. 78.

³³ В. Г. Вел п лс кий. Поли. собр. соч., т. 7. М., 1955, стр. 469.

44

перед первой встречей с Джульеттой рассказывает другу Меркуцио о своем первом чувстве. Экспозиция мотивирует действие, которое развернется впоследствии, проливая на него дополнительный свет.

Предысторией (термин образован от немецкого сло­ва Vorgeschichte) называют сообщение о прошлом персона­жей. Предыстория объясняет читателю, как сформировались характеры действующих лиц. В литературных сюжетах пос­ледних столетий описания прошлой жизни героев играют не­малую роль. Вспомним обстоятельную предысторию Чичико­ва в («Мертвых душах» (последняя .глава первой части); Лав-рецкого и Лизы Калитиной в начале «Дворянского гнезда» Тургенева; Катерины в «Грозе» А. Островского -- ее рассказ Варваре о привольном житье в (родительском доме.

Последующая история (от немецкого Nachgeschi-chte) — это, напротив, сообщение о том, как сложились судь­бы персонажей после завершения действия. Последующими историями завершаются многие романы XIX века («Капитан­ская дочка», «Отцы и дети», «Идиот»).

Прологом (от древнегреческого prologos, что значит вступление, предисловие) называют начальный эпизод эпи­ческого .или (чаще) драматического произведения, где либо сообщается о намерениях и задачах автора, либо кратко из­лагаются изображаемые в дальнейшем события, либо, нако­нец, изображается какое-то одно событие, отдаленное во вре­мени от основного действия, предшествующее ему ,и проли­вающее на него свет (с двух таких прологов — «Театраль­ное вступление» и «Пролог на небе» — начинается «Фауст» Гете).

Эпилоги — (от древнегреческого epilogos, что озна­чает заключение, послесловие) — завершающая часть про­изведения. Здесь автор (в драматическом произведении — устами кого-либо из персонажей) обращается к публике не-■ посредственно: высказывает какие-то обобщающие суждения, благодарит за внимание, просит о благосклонности. Такие эпилоги характерны, например, для комедий Шекспира.

Распространены (особенно в повестях и романах) также развернутые, «событийные» эпилоги. Они воспроизводят взаимоотношения персонажей через длительный промежуток времени после того, как развернулось и завершилось дейст­вие. Вспомним, например, «Преступление и наказание», где показано, как изменился на- каторге Раскольников под воз­действием Сони Map мел адовой, или «Войну и мир», где изображено, какой стала жизнь Безуховых и Ростовых че­рез восемь лет после того, как отшумела война 1812 года.

В области сюжетосложения, как видно, не существует каких-либо универсальных правил и норм. Наличие завязок, кульминаций и развязок, тем более предыстории, экспози-

45

ц -ий и последующих историй отнюдь не является обязатель­ным. В одних случаях лежащий в основе произведения конф­ликт требует обильных перипетий; в других, напротив, для писателя важна неторопливость развертывания действия. В одних произведениях резкая и крутая развязка необходи­ма, в других, напротив, художественным достоинством оказы­вается ее 'отсутствие. Единственный всеобщий критерий ху­дожественности сюжета — это его соответствие содержанию данного произведения.