47 Геометрический способ построения золотого сечения. 46,18

13центр композиции. Симметрия, ассиметрия

ЦК – главная доминирующая часть композиции. Центр может быть визуальный или физический. (Подводит к центру с помощью метра или ряда.) В зависимости от положения, ЦК может быть:

1. симметричный – если ЦК расположен так, чтобы расположенная по обе стороны элементы повторяли друг друга. Ось симметрии делит фронтальную композицию на две равные части, одновременно, являясь осью равновесия.

2. а

   2 части приблиз равны относ оси

   ссиметричная – неравномерное развитие частей по отношению к центру. Создание асс.комп. подразумевает уравновешенную (зрительно) композицию. Визуальная равнораспол. Относительно центра. РИС

Центр ассиметричной композиции располагается ассиметрично или с нюансной ассиметрией. Ось симметрии отсутствует, ось равновесия не лежит в геометрическом центре (но всегда в центральной трети)

Сохранение равновесия относительно визуальной оси – основное требование. (учебник -)В этом случае композиция динамична, те возникает зрительное движение по направлению одного из измерений в противоположность динамике – статика (симметрич комп) те зрительная неподвижность формы

Симметрия Симметричными являются тождественные элементы фигуры, одинаково расположенные относительно какой-либо точки, оси или плоскости, называемых центром, осью или плоскостью симметрии. При повороте фигуры вокруг центра, оси или плоскости симметричные элементы полностью замещают друг друга. Существует несколько видов симметрии. Наиболее простым из них является зеркальная симметрия. Особая разновидность симметрической композиции - орнамент. При смещении изображения по оси на шаг определенной величины все элементы орнамента совмещаются друг с другом

Симметрия является одним из важных средств достижения единства и художественной выразительности композиции в архитектуре и художественном проектировании. Однако наряду с ней широко применяется и асимметрия, т. е. сочетание и расположение элементов, при котором ось или плоскость симметрии отсутствует. В такой композиции для достижения единства формы особенно важна зрительная уравновешенность всех ее частей по массе, фактуре, цвету. Примером композиционно цельного асимметричного сооружения является Спасо-Преображенский собор Мирожского монастыря. В сложной композиции симметричные группы элементов могут сочетаться с асимметричными. Асимметричная композиция применяется обычно для подчеркивания динамичности образа изделия или сооружения. вопр 37

14 отношения пропорции

У арх композиции есть свои особенности. основные закономерности построения пространственной формы:

1. отношения,

2. соподчинение,

3. масштабность,

4. весовые отношения,

5. пропорции.

Умение видеть соотношение элементов формы и их соподчиненность целостной композиции – основной элемент изучения пространственной композиции. Теория отношений разработана архитекторами: Ветрувий (4в до нэ), Палладио (16в), Корбюзье,Желтовский идр. Вся ордеоная система строится по методу отношений и пропорций элементов (римская и греческая арх-ра)

Виды отношений:

1. простые (строятся на отношении простых чисел)

2. иррациональные (получаются при помощи геометрического построения и представляют собой отношения в периоде, кот строятся геометрическим способом)

Простые отношения – зависимость 2х величин: простая дробь (числитель и знаменатель – целые числа)

Кратные отношения – отношения ½;1/3;1/4 итд дает в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз. Единица измерения большей величины наз модулем.

Простые отношения в общем виде: 2/3;5/6 итд

Пропорции – закономерность построения ритмических рядов. Популярны пропорции, основанные на отношении золотого сечения

Пропорция означает равенство двух или нескольких отношений. Существует несколько видов пропорциональности: математическая, гармоническая, геометрическая и др. В математической равенство двух отношений выражается формулой a:b=c:d, и каждый член ее может быть определен через остальные три. В гармонической пропорции 3 элемента. Они являются или попарными разностями некоторой тройки элементов, или самими этими элементами, например а:с=(а - в):(в - с). В геометрической пропорции тоже всего 3 элемента, но один из них общий, а:в=в:с. Разновидностьо геометрической пропорции является пропорция так называемого "золотого сечения", имеющая всего два члена - "а" и "в" - излюбленная пропорция художников, которую в эпоху Возрождения называли "божественной пропорцией". Золотое сечение (з. с.). Особенностью пропорции золотого сечения является то, что в ней последний член представляет собой разность между двумя предыдущими членами, т. е., а:в=в:(а -в). Отношение з. с. выражается числом 0,618. Пропорция з. с. 1:0,618= 0,618:0,382. Корбюзье создал целую систему пропорционирования на основе чисел ряда золотого сечения и пропорций человеческого тела и назвал ее "Модулор", что по-латыни означает - ритмически размерять. Модулор Корбюзье представляет собой гармонические ряды чисел, которые связаны в единую систему и предназначены для использования в архитектуре и дизайне - для гармонизации всей среды, в которой обитает человек.. Корбюзье мечтал о перестройке с помощью Модулора всей архитектурной и предметной среды. Пропорции и пропорционирование. Размерные отношения элементов формы изделий являются той основой, на которой строится вся композиция. Поэтому пропорции являются одним из наиболее важных средств композиции. это средство композиции при умелом его использовании дает непосредственный эффект гармонизации. Сегодня необходимо творческое осмысление пропорций в технике, особенно при проектировании сложных объемно-пространственных структур. Творчески относились к пропорционированию уже мастера и зодчие Древней Греции. В архитектуре систему пропорции можно разработать заранее и уже она во многом будет определять конструкцию и являться основой композиции.. пространственной структуры они характеризуют непосредственно. Пропорции могут строиться на контрасте или нюансе соотносимых величин, развивать ритм или метрический повтор, в известной мере определять характер формы. Особенности пропорционирования зависят еще от тех дополнительных средств (тоновой контраст, светотеневая структура и т. д.), которые будут использованы для того, чтобы усилить взаимодействие закономерности.

15закономерности построения пространственных форм: отношения, соподчинения, масштабность, пропорции

У арх композиции есть свои особенности. основные закономерности построения пространственной формы:

1. отношения,

2. соподчинение,

3. масштабность,

4. весовые отношения,

5. пропорции.

Умение видеть соотношение элементов формы и их соподчиненность целостной композиции – основной элемент изучения пространственной композиции. Теория отношений разработана архитекторами: Ветрувий (4в до нэ), Палладио (16в), Корбюзье,Желтовский идр. Вся ордеоная система строится по методу отношений и пропорций элементов (римская и греческая арх-ра)

Виды отношений:

3. простые (строятся на отношении простых чисел)

4. иррациональные (получаются при помощи геометрического построения и представляют собой отношения в периоде, кот строятся геометрическим способом)

Простые отношения – зависимость 2х величин: простая дробь (числитель и знаменатель – целые числа)

Кратные отношения – отношения ½;1/3;1/4 итд дает в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз. Единица измерения большей величины наз модулем.

Простые отношения в общем виде: 2/3;5/6 итд

Соподчинение – подчинение к центру частей (нюансное иликонтрастное)

Геом пример простых отношений – египетский треугольник

(стороны 5, 4, 3)

И ррациональное отношение- отношение, кот строится геометрическим способом РИС в-диагональ; а – сторона а/b = 1/ корень из 2

Правильный треугольник, приближается к золотому сечению РИС Золотое сечение. Деление отрезка прямой линии в золотом сечении известно в элементарной геометрии как деление отрезка в среденем и крайнем отношении. Это значит, что большая часть отрезка так относится к меньшей части, как сумма их, те весь отрезок относится к большой части.

РИС а/b = 1/1.62

Свойства: отношение большей величины к меньшей – величина постоянная. а + в : а = 1.62 а – в : в = 1 : 1,62.

Математический ряд близкий к отношению к золотому сечению 3/5, 5/8, 5/11 и т.д. Чем больше величина, тем ближе золотое сечение.

Масштабность 3 составляющие:

1 физическая величина формы

2 рост человека

3 характер членения

РИС

Весовые отношения величина формы (арх композиция развивается по вертикали) Н: Колизей, мавзолей

Основные характеристики:

1 величина формы

2пропорции – равенство двух и более отношений

а/b =c/d=f/e

16виды отношений: простые, кратные. Понятие модуля

Виды отношений:

5. простые (строятся на отношении простых чисел)

6. иррациональные (получаются при помощи геометрического построения и представляют собой отношения в периоде, кот строятся геометрическим способом)

Простые отношения – зависимость 2х величин: простая дробь (числитель и знаменатель – целые числа)

Кратные отношения – отношения ½;1/3;1/4 итд дает в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз. Единица измерения большей величины наз модулем.

Простые отношения в общем виде: 2/3;5/6 итд

Из понимания отношений возникают такие явления, как зрительная динамика, соподчинение итд.

Правильный треугольник, приближается к золотому сечению РИС Золотое сечение. Деление отрезка прямой линии в золотом сечении известно в элементарной геометрии как деление отрезка в среденем и крайнем отношении. Это значит, что большая часть отрезка так относится к меньшей части, как сумма их, те весь отрезок относится к большой части.

РИС а/b = 1/1.62

Свойства: отношение большей величины к меньшей – величина постоянная. а + в : а = 1.62 а – в : в = 1 : 1,62.

Математический ряд близкий к отношению к золотому сечению 3/5, 5/8, 5/11 и т.д. Чем больше величина, тем ближе золотое сечение.

М асштабность 3 составляющие:

1 физическая величина формы

2 рост человека

3 характер членения

РИС

Весовые отношения величина формы (арх композиция развивается по вертикали) Н: Колизей, мавзолей

Основные характеристики:

1 величина формы

2пропорции – равенство двух и более отношений

а/b =c/d=f/e

17 виды отношений: иррациональные

Виды отношений:

7. простые (строятся на отношении простых чисел)

8. иррациональные (получаются при помощи геометрического построения и представляют собой отношения в периоде, кот строятся геометрическим способом)

Простые отношения – зависимость 2х величин: простая дробь (числитель и знаменатель – целые числа)

Кратные отношения – отношения ½;1/3;1/4 итд дает в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз. Единица измерения большей величины наз модулем.

Простые отношения в общем виде: 2/3;5/6 итд

Из понимания отношений возникают такие явления, как зрительная динамика, соподчинение итд.

Правильный треугольник, приближается к золотому сечению РИС Золотое сечение. Деление отрезка прямой линии в золотом сечении известно в элементарной геометрии как деление отрезка в среденем и крайнем отношении. Это значит, что большая часть отрезка так относится к меньшей части, как сумма их, те весь отрезок относится к большой части.

РИС а/b = 1/1.62

Свойства: отношение большей величины к меньшей – величина постоянная. а + в : а = 1.62 а – в : в = 1 : 1,62.

Математический ряд близкий к отношению к золотому сечению 3/5, 5/8, 5/11 и т.д. Чем больше величина, тем ближе золотое сечение.

Масштабность 3 составляющие:

1 физическая величина формы

2 рост человека

3 характер членения

РИС

Весовые отношения величина формы (арх композиция развивается по вертикали) Н: Колизей, мавзолей

Основные характеристики:

1 величина формы

2пропорции – равенство двух и более отношений

а/b =c/d=f/e

18 отношение золотого сечения (ИЗ ЛЕКЦИЙ) ( вопр 46 тот же ИЗ НЕТА ТАМ БОЛЬШЕ)

Математический ряд близкий к отношению к золотому сечению 3/5, 5/8, 5/11 и т.д. Чем больше величина, тем ближе золотое сечение.

Масштабность 3 составляющие:

1 физическая величина формы

2 рост человека

3 характер членения

РИС

Весовые отношения величина формы (арх композиция развивается по вертикали) Н: Колизей, мавзолей

Основные характеристики:

1 величина формы

2пропорции – равенство двух и более отношений

а/b =c/d=f/e

19 КОНТРАСТ И НЮАНС билет 44 тож самое

В контрасте сопоставляются сильно различающиеся состояния какого-либо свойства (большее с малым, вертикальное с горизонтальным итд)

В нюансе сопоставляются близкие состояния какого-либо свойства.

Тоджества нюанс и контраст

Нюанс – отношение, близкое к повторение, где сходство сильнее различия.

Тождество- повторение равных величин

При возрастании неравенства сопоставляемых величин сходства уменьшают , различия растут.

Контраст – отношение при кот активно выражено различие, противопоставление элементов формы.

Т, Н, К работают везде.

Контраст в архитектуре. Отношения и динамика формы

Тождества и нюансы отношений величины форм создают впечатление статики. Контраст- динамики формы

Контраст.

Это противопоставление, резко выраженное различие свойств. Низкое может противопоставляться высокому, легкое тяжелому, светлое - темному, сложное - простому и т. д. Противопоставление двух начал в композиции делает форму заметной и выделяет ее среди других. Контрастные отношения раскрываются сразу, и в зависимости от умения использовать это средство они вызывают соответствующую реакцию восприятия. Использование контраста как средства композиции имеет свои особенности. В одних случаях применение его предопределяет сама конструкция. В других, если этих объективных условий нет, контраст может привлекаться искусственно. Использование контраста активизирует форму, но еще не гарантирует гармонии. Если контраст слишком резкий, композиционная связь элементов может разрушиться и зрительно. Taкая форма распадается на части. Поэтому, чтобы добиться гармонии необходимо соблюдать меру контраста, создавать плавные переходы. . Приемы использования контраста в технике разнообразны и разделяются на две большие группы: 1) связанные с использованием в композиции объективного контраста, который обусловлен объемно-пространственной структурой или тектоникой; 2) в значительной мере зависящие от художника-конструктора (контрасты в отделочных материалах, обработке поверхности, окраске, декоративных элементах и т. д.). В композиции могут совмещаться и обе группы контрастов. Нюанс и нюансировка. Нюанс предполагает небольшое различие свойств. Обычно он применяется для дополнения контраста. Использование нюанса представляет сложную задачу. Если контраст часто обусловливается функцией или конструкцией, то нюанс не определяет ни то, ни другое. Это средство композиции относится к области художественного осмысления формы, материала, цвета. Как средство композиции нюанс проявляется в пропорциях, ритме, цвете, пластике, декоре, фактуре поверхности и т. д. Построенные на нюансах формы спокойны, не сразу раскрываются в отличие от форм, построенных на контрастах. В работе над формой одного изделия может быть использован нюанс не только одного, а и многих свойств. Даже вся композиция изделия может быть построена на нюансах.

20 отношения и динамика арх форм (контраст, нюанс)

В контрасте сопоставляются сильно различающиеся состояния какого-либо свойства (большее с малым, вертикальное с горизонтальным итд)

В нюансе сопоставляются близкие состояния какого-либо свойства.

Тоджества нюанс и контраст

Нюанс – отношение, близкое к повторение, где сходство сильнее различия.

Тождество- повторение равных величин

При возрастании неравенства сопоставляемых величин сходства уменьшают , различия растут.

Контраст – отношение при кот активно выражено различие, противопоставление элементов формы.

Т, Н, К работают везде.

Контраст в архитектуре. Отношения и динамика формы

Тождества и нюансы отношений величины форм создают впечатление статики. Контраст- динамики формы

Контраст.

Это противопоставление, резко выраженное различие свойств. Низкое может противопоставляться высокому, легкое тяжелому, светлое - темному, сложное - простому и т. д. Противопоставление двух начал в композиции делает форму заметной и выделяет ее среди других. Контрастные отношения раскрываются сразу, и в зависимости от умения использовать это средство они вызывают соответствующую реакцию восприятия. Использование контраста как средства композиции имеет свои особенности. В одних случаях применение его предопределяет сама конструкция. В других, если этих объективных условий нет, контраст может привлекаться искусственно. Использование контраста активизирует форму, но еще не гарантирует гармонии. Если контраст слишком резкий, композиционная связь элементов может разрушиться и зрительно. Taкая форма распадается на части. Поэтому, чтобы добиться гармонии необходимо соблюдать меру контраста, создавать плавные переходы. . Приемы использования контраста в технике разнообразны и разделяются на две большие группы: 1) связанные с использованием в композиции объективного контраста, который обусловлен объемно-пространственной структурой или тектоникой; 2) в значительной мере зависящие от художника-конструктора (контрасты в отделочных материалах, обработке поверхности, окраске, декоративных элементах и т. д.). В композиции могут совмещаться и обе группы контрастов. Нюанс и нюансировка. Нюанс предполагает небольшое различие свойств. Обычно он применяется для дополнения контраста. Использование нюанса представляет сложную задачу. Если контраст часто обусловливается функцией или конструкцией, то нюанс не определяет ни то, ни другое. Это средство композиции относится к области художественного осмысления формы, материала, цвета. Как средство композиции нюанс проявляется в пропорциях, ритме, цвете, пластике, декоре, фактуре поверхности и т. д. Построенные на нюансах формы спокойны, не сразу раскрываются в отличие от форм, построенных на контрастах. В работе над формой одного изделия может быть использован нюанс не только одного, а и многих свойств. Даже вся композиция изделия может быть построена на нюансах.

21 объемно-пространственная композиция. Виды, классификация

Арх сооружение – пространство, определенным образом организованноеи заключенное в соответствующую объемную форму, которая представляет собой совокупность материальных поверхностей (фасадов) эти поверхности ограждают внутр содержание объема, работают с внешним пространством. Основные компоненты арх среды: пространство, объем, поверхность, формирующая объем и пространство. Пространство и объем – цель и средство арх композиции. 3 вида композиции:

1 фронтальная (фасады, стены, покрытия). Параметры: подчиненность глубинной координате. X примерно равен y больше z

2объемная композиция (теарты, храмы (с пространством вокруг)) пропорционально развит по всем 3 координатам. Так же развита высотная координата. Харак. Св-во: замкнутый объем. Воспринимается при движении вокруг

3пространственная композиция. Пространство доминирует над объемами. Мы решаем композицию пространства, а арх формы-инструмент. (парки, улицы,, интерьеры.) если доминирует глубинная координата то глубинно-пространственная композиция. Воспринимается при движении в глубину.(метро)

Виды композиции В зависимости от особенностей строения формы различают три основных вида композиции: фронтальную, объемную и пространственную. Выделение их в какой-то мере условно, так как часто все они сочетаются в одной.. Отличительным признаком фронтальной композиции является распределение элементов формы по отношению к зрителю главным образом в двух направлениях: вертикальном и горизонтальном. Развитие форм в глубину (от зрителя) имеет подчиненное значение. Такова композиция плоской или слабо расчлененной поверхности, расположенной фронтально к главной точке зрения. Фронтальность композиции сохраняется при движении зрителя в направлении к поверхности или вдоль нее. Примером фронтальной композиции служат фасады зданий, а также различные станки, ширина которых незначительна. При построении фронтальной композиции необходимо учитывать условия, от которых зависит само сохранение ее фронтальности. Первое условие - определенное соотношение между вертикальным и горизонтальным размерами (рис. 91). Если высота формы значительно преобладает над шириной, то форма приобретает линейный характер. Во-вторых, фронтальность зависит от силуэта формы. Для фронтальной поверхности наиболее типичен прямоугольный силуэт (рис. 92), остальные случаи являются нетипичными. Фронтальность поверхности зависит, наконец, от характера ее членений. Наиболее типичны вертикальные и горизонтальные членения движение взгляда в глубину. Фронтальность зависит также от цветового и фактурного решения формы на нюансах (рис. 95). При построении фронтальной композиции какого либо объекта еще недостаточно соблюсти все условия фронтальности. Выразительность данного вида ком-позиции обусловливается определенным расположением и соотношением ее элементов по вертикали и горизонтали. Основные членения можно выявить как путем выделения их цветом, фактурой и т. п. (рис. 98), так и путем группировки членений. Фронтальная поверхность может расчленяться линейной формой (рис. 101) или границей элементов, различающихся двумя или несколькими формальными характеристиками (рис. 102). В первом случае членящим элементом может быть выступающий или углубленный рельеф, точнее, его грани. Фронтальные композиции могут состоять из разного количества отдельных форм. Объемная композиция представляет собой форму, развитую но всем трем пространственным координатам, имеющую относительно замкнутую поверхность и воспринимаемую со всех сторон. Объемными являются формы, в которых: а) все три измерения относительно равноценны, б) доминирует высота, в) ширина и глубина доминируют над высотой. Выразительность и ясность восприятия объемных композиций зависят от ряда условий: от вида поверхности, образующей форму (рис. 104), от положения (расстояния) и поворота (ракурса) формы относительно зрителя. Так, при ракурсе, открывающем сразу две стороны формы, следовательно, и грань между ними, объемность воспринимается вполне отчетливо (рис. 105). Выразительность объемной формы зависит также от высоты горизонта. В процессе восприятия (или изображения) формы при низком горизонте возникает впечатление ее монументальности. С приближением зрителя к форме увеличивается перспективное сокращение ее граней. Помимо перечисленных условий, на восприятие объемности формы влияет характер членения ее поверхности и массы. Основные виды и способы членения, рассмотренные применительно к фронтальной композиции, сохраняют значение и для объемной. Сложность и характер объемной композиции зависят от числа ее элементов (объемных форм), которые сопрягаются в основном так же, как и элементы фронтальной композиции. Здесь можно встретить и сочетание обособленных объемов, и примыкание форм, и взаимное пересечение, и различные виды сопряжений по вертикали. В композиции с несколькими обособленными объемами возможны два вида соподчинения: доминантное и бездоминантное. В первом случае группа малых объемов подчиняется одному главному, большему; во втором - все объемы относительно равнозначны по массе. В большинстве случаев для цельности и единства объемной композиции существенное значение имеет выявленность композиционного центра, подчиняющего себе остальные элементы формы. Таким центром может служить одна из поверхностей (сторон) предмета, отдельная объемная часть композиции или обособленная форма. Композиционный центр должен быть сориентирован на главные точки зрения. Положением всех частей объемной композиции относительно композиционного центра определяется симметричный или асимметричный характер формы. Часто встречаются композиции с вертикальной осью симметрии и с вертикальной плоскостью симметрии. пространственная композиция складывается из материальных элементов (поверхностей, объемов) и пространства, интервалов между ними. Существуют нормы отнесения композиций к глубинно-пространственным в зависимости от показателей ширины и глубины (рис. 106),а также от соотношения высоты и глубины (рис. 107). Степень глубинности меняется при разном положении доминирующей в данном пространстве формы (рис. 109). Ощущение глубинности также усиливается, когда в композицию включаются элементы, расчленяющие пространство на ряд последовательных планов. Этот прием часто используется в композиции театральных декораций, например, с помощью кулис и ширм. Для выражения глубины недостаточно наличия границ пространства (рис. 110, а). Необходимо вводить членящие промежуточные формы, способствующие ощущению его глубины Кроме перечисленных способов выражения глубины пространства, используют и так называемый метод сечения, основанный на том, что форма, направленная своим большим измерением в глубину данного пространства, рассекая его, вызывает зрительное движение в глубину. Метод наложения состоит в наложении формы на форму так, чтобы одна из них закрывала другую. Это позволяет подчеркнуть последовательность расположения форм в глубину. Метод перспективы - один из наиболее активных методов передачи глубины пространства при помощи линейной и воздушной (свето-цветовой) перспективы. Формы, расположенные ближе, воспринимаются как большие по размерам, чем те же формы, расположенные дальше от зрителя. Они и выглядят более отчетливо, рельефно. Так же как фронтальная и объемная, глубинно-пространственная композиция может иметь ось или оси симметрии и строиться на совмещении как симметричных, так и несимметричных пространственных структур. пространственная композиция

основная характеристика пространственной композиции – доминирует пространство. Форма и объем – вспомогательная вещь, способствует его организации.

2 подвида пространственной композиции:

1)объемно-пространственная композиция(опк) объем соответствует пространству (двор, площадь

2)глубинно-пространственная композиция. Доминирует глубина (улица, метро). Пространство может быть

22 глубинно- пространственная композиция

пространственная композиция

основная характеристика пространственной композиции – доминирует пространство. Форма и объем – вспомогательная вещь, способствует его организации.

2 подвида пространственной композиции:

1)объемно-пространственная композиция(опк) объем соответствует пространству (двор, площадь

2)глубинно-пространственная композиция. Доминирует глубина (улица, метро). Пространство может быть

(поверхностей, объемов) и пространства, интервалов между ними. Существуют нормы отнесения композиций к глубинно-пространственным в зависимости от показателей ширины и глубины (рис. 106),а также от соотношения высоты и глубины (рис. 107). Степень глубинности меняется при разном положении доминирующей в данном пространстве формы (рис. 109). Ощущение глубинности также усиливается, когда в композицию включаются элементы, расчленяющие пространство на ряд последовательных планов. Этот прием часто используется в композиции театральных декораций, например, с помощью кулис и ширм. Для выражения глубины недостаточно наличия границ пространства (рис. 110, а). Необходимо вводить членящие промежуточные формы, способствующие ощущению его глубины Кроме перечисленных способов выражения глубины пространства, используют и так называемый метод сечения, основанный на том, что форма, направленная своим большим измерением в глубину данного пространства, рассекая его, вызывает зрительное движение в глубину. Метод наложения состоит в наложении формы на форму так, чтобы одна из них закрывала другую. Это позволяет подчеркнуть последовательность расположения форм в глубину. Метод перспективы - один из наиболее активных методов передачи глубины пространства при помощи линейной и воздушной (свето-цветовой) перспективы. Формы, расположенные ближе, воспринимаются как большие по размерам, чем те же формы, расположенные дальше от зрителя. Они и выглядят более отчетливо, рельефно. Так же как фронтальная и объемная, глубинно-пространственная композиция может иметь ось или оси симметрии и строиться на совмещении как симметричных, так и несимметричных пространственных структур. (см вопр 21)

23 методы построения ОПК (соподчинение)

Соподчинение – подчинение к центру частей (нюансное иликонтрастное)

Соподчинение элементов формы во многом обусловлено наличием определенной закономерности в размерных соотношениях между элементами

Как уже неоднократно говорилось, в произведении художественном все части связаны между собой и с целым. Целое представляет собой совокупность связанных между собой частей, где подчиненность частей друг другу вполне очевидна. Чтобы целое было воспринято, необходима определенная последовательность в вос-приятии частей. Эта последовательность обеспечивается благодаря группировке родственных или контрастирующих элементов. Части целого составляют группы, связанные друг с другом по признакам подобия или по контрасту. Тот же принцип повторяется и внутри каждой из групп (подобие или контраст), возникает ритм, пронизывающий насквозь все произведение. Все эти группы перекликаются между собой всеми своими элементами, так, что целое повторяется в его частях, а часть в целом. Благодаря группировке элементов и частей происходит последовательное восприятие частей целого, и в тоже время целое воспринимается единовременно и цельно.

Методы построения ОПК Построение композиции. Композиция может быть представлена, как геометрически простой объем или как одно ограниченное простыми геометрическими обьемами пространство. Эта исходная форма теми или другими способами членится на отдельные части и при помощи этих членений строится ее композиционное единство и выразительность. Тем самым концентрируется внимание на разработке формы , ее членениях, структуре и деталировке.

Членения(членится объем и пространство и интерьер( лифты, конструкции, лестницы) членения могут быть декоративными. Так композиция арх объекта имеет как художественный так и унитарный аспект.

Метод построения формы явл комплексной задачей. Аррх форма может быть представлена геометрическими объемами или как ограниченное пространство, формирующиеся проверхностями фасадов. Так композиц решение плоскости и объема – единая задача.

1 метод – членения. В арх практике возникла необходимость членения формы. Объем членится на пов-ти – фасады, внутреннее пространство – на помещения. (лестницы, лифты.). членения могут носить декоративный характер.

24. методы построения ОПК. Центр композиции, симметрия, ассиметрия (вопр 13, 23 тож самое)

Методы построения ОПК Построение композиции. Композиция может быть представлена, как геометрически простой объем или как одно ограниченное простыми геометрическими обьемами пространство. Эта исходная форма теми или другими способами членится на отдельные части и при помощи этих членений строится ее композиционное единство и выразительность. Тем самым концентрируется внимание на разработке формы , ее членениях, структуре и деталировке.

Членения(членится объем и пространство и интерьер( лифты, конструкции, лестницы) членения могут быть декоративными. Так композиция арх объекта имеет как художественный так и унитарный аспект.

Метод построения формы явл комплексной задачей. Аррх форма может быть представлена геометрическими объемами или как ограниченное пространство, формирующиеся проверхностями фасадов. Так композиц решение плоскости и объема – единая задача.

1 метод – членения. В арх практике возникла необходимость членения формы. Объем членится на пов-ти – фасады, внутреннее пространство – на помещения. (лестницы, лифты.). членения могут носить декоративный характер.

13центр композиции. Симметрия, ассиметрия

ЦК – главная доминирующая часть композиции. Центр может быть визуальный или физический. (Подводит к центру с помощью метра или ряда.) В зависимости от положения, ЦК может быть:

3. симметричный – если ЦК расположен так, чтобы расположенная по обе стороны элементы повторяли друг друга. Ось симметрии делит фронтальную композицию на две равные части, одновременно, являясь осью равновесия.

4. ассиметричная – неравномерное развитие частей по отношению к центру. Создание асс.комп. подразумевает уравновешенную (зрительно) композицию. Визуальная равнораспол. Относительно центра. РИС

2 части приблиз равны относит оси

Центр ассиметричной композиции располагается ассиметрично или с нюансной ассиметрией. Ось симметрии отсутствует, ось равновесия не лежит в геометрическом центре (но всегда в центральной трети)

Сохранение равновесия относительно визуальной оси – основное требование. (учебник -)В этом случае композиция динамична, те возникает зрительное движение по направлению одного из измерений в противоположность динамике – статика (симметрич комп) те зрительная неподвижность формы

Симметрия Симметричными являются тождественные элементы фигуры, одинаково расположенные относительно какой-либо точки, оси или плоскости, называемых центром, осью или плоскостью симметрии. При повороте фигуры вокруг центра, оси или плоскости симметричные элементы полностью замещают друг друга. Существует несколько видов симметрии. Наиболее простым из них является зеркальная симметрия. Особая разновидность симметрической композиции - орнамент. При смещении изображения по оси на шаг определенной величины все элементы орнамента совмещаются друг с другом

Симметрия является одним из важных средств достижения единства и художественной выразительности композиции в архитектуре и художественном проектировании. Однако наряду с ней широко применяется и асимметрия, т. е. сочетание и расположение элементов, при котором ось или плоскость симметрии отсутствует. В такой композиции для достижения единства формы особенно важна зрительная уравновешенность всех ее частей по массе, фактуре, цвету. Примером композиционно цельного асимметричного сооружения является Спасо-Преображенский собор Мирожского монастыря. В сложной композиции симметричные группы элементов могут сочетаться с асимметричными. Асимметричная композиция применяется обычно для подчеркивания динамичности образа изделия или сооружения. вопр 37

25 объемная композиция

Пропорциональное развитие арх формы по трем осям координат.

Отличается большой замкнутостью объема, организовывает движение вокруг себя. Должна быть интересна с любого фасада. В частных случаях с одной , с двух сторон, например, Пантеон в Риме или Покровский собор.

Объем – первичная форма арх иск-ва. Сейчас это форма отражает внутреннее пространство.

Внешнее пространство формируется при восприятии этого объема. Внешний объем не только выполняет функцию отражения, но несет художественную эстетическую нагрузку. За объем мы воспринимаем всю массу ( вместе с закрытым интерьером). За внешнее воспринимаем пространство необходимое для восприятия объекта ( ОК).

Классификация ОК по отношению объемов и пространства.

1 вид. Замкнутый объем. Внутреннее пространство изолировано от внешнего.

2 вид. Внешнее пространство перетекает во внутрь объема

3вид. Объемы разделяются внешним пространством но воспринимаются цельным объемом

Параметр классификации ОК.

2По взаимоотношению объемов может быть ограниченными, врезанными, отдельно стоящими.

У ОК центр композиции может быть элемент, напр, главный купол или главный фасад зданий.

Объемная композиция представляет собой форму, развитую но всем трем пространственным координатам, имеющую относительно замкнутую поверхность и воспринимаемую со всех сторон. Объемными являются формы, в которых: а) все три измерения относительно равноценны, б) доминирует высота, в) ширина и глубина доминируют над высотой. Выразительность и ясность восприятия объемных композиций зависят от ряда условий: от вида поверхности, образующей форму (рис. 104), от положения (расстояния) и поворота (ракурса) формы относительно зрителя. Так, при ракурсе, открывающем сразу две стороны формы, следовательно, и грань между ними, объемность воспринимается вполне отчетливо (рис. 105). Выразительность объемной формы зависит также от высоты горизонта. В процессе восприятия (или изображения) формы при низком горизонте возникает впечатление ее монументальности. С приближением зрителя к форме увеличивается перспективное сокращение ее граней. Помимо перечисленных условий, на восприятие объемности формы влияет характер членения ее поверхности и массы. Основные виды и способы членения, рассмотренные применительно к фронтальной композиции, сохраняют значение и для объемной. Сложность и характер объемной композиции зависят от числа ее элементов (объемных форм), которые сопрягаются в основном так же, как и элементы фронтальной композиции. Здесь можно встретить и сочетание обособленных объемов, и примыкание форм, и взаимное пересечение, и различные виды сопряжений по вертикали. В композиции с несколькими обособленными объемами возможны два вида соподчинения: доминантное и бездоминантное. В первом случае группа малых объемов подчиняется одному главному, большему; во втором - все объемы относительно равнозначны по массе. В большинстве случаев для цельности и единства объемной композиции существенное значение имеет выявленность композиционного центра, подчиняющего себе остальные элементы формы. Таким центром может служить одна из поверхностей (сторон) предмета, отдельная объемная часть композиции или обособленная форма. Композиционный центр должен быть сориентирован на главные точки зрения. Положением всех частей объемной композиции относительно композиционного центра определяется симметричный или асимметричный характер формы. Часто встречаются композиции с вертикальной осью симметрии и с вертикальной плоскостью симметрии. пространственная композиция складывается из материальных элементов (поверхностей, объемов) и пространства, интервалов между ними. Существуют нормы отнесения композиций к глубинно-пространственным в зависимости от показателей ширины и глубины (рис. 106),а также от соотношения высоты и глубины (рис. 107). Степень глубинности меняется при разном положении доминирующей в данном пространстве формы (рис. 109). Ощущение глубинности также усиливается, когда в композицию включаются элементы, расчленяющие пространство на ряд последовательных планов. Этот прием часто используется в композиции театральных декораций, например, с помощью кулис и ширм. Для выражения глубины недостаточно наличия границ пространства (рис. 110, а). Необходимо вводить членящие промежуточные формы, способствующие ощущению его глубины Кроме перечисленных способов выражения глубины пространства, используют и так называемый метод сечения, основанный на том, что форма, направленная своим большим измерением в глубину данного пространства, рассекая его, вызывает зрительное движение в глубину. Метод наложения состоит в наложении формы на форму так, чтобы одна из них закрывала другую. Это позволяет подчеркнуть последовательность расположения форм в глубину. Метод перспективы - один из наиболее активных методов передачи глубины пространства при помощи линейной и воздушной (свето-цветовой) перспективы. Формы, расположенные ближе, воспринимаются как большие по размерам, чем те же формы, расположенные дальше от зрителя. Они и выглядят более отчетливо, рельефно. Так же как фронтальная и объемная, глубинно-пространственная композиция может иметь ось или оси симметрии и строиться на совмещении как симметричных, так и несимметричных пространственных структур.

26 классификация объемной композиции

Пропорциональное развитие арх формы по трем осям координат.

Отличается большой замкнутостью объема, организовывает движение вокруг себя. Должна быть интересна с любого фасада. В частных случаях с одной , с двух сторон, например, Пантеон в Риме или Покровский собор.

Объем – первичная форма арх иск-ва. Сейчас это форма отражает внутреннее пространство.

Внешнее пространство формируется при восприятии этого объема. Внешний объем не только выполняет функцию отражения, но несет художественную эстетическую нагрузку. За объем мы воспринимаем всю массу ( вместе с закрытым интерьером). За внешнее воспринимаем пространство необходимое для восприятия объекта ( ОК).

Классификация ОК по отношению объемов и пространства.

1 вид. Замкнутый объем. Внутреннее пространство изолировано от внешнего.

2 вид. Внешнее пространство перетекает во внутрь объема

3вид. Объемы разделяются внешним пространством но воспринимаются цельным объемом

Параметр классификации ОК.

2По взаимоотношению объемов может быть ограниченными, врезанными, отдельно стоящими.

У ОК центр композиции может быть элемент, напр, главный купол или главный фасад зданий.

Объемная композиция представляет собой форму, развитую но всем трем пространственным координатам, имеющую относительно замкнутую поверхность и воспринимаемую со всех сторон. Объемными являются формы, в которых: а) все три измерения относительно равноценны, б) доминирует высота, в) ширина и глубина доминируют над высотой. Выразительность и ясность восприятия объемных композиций зависят от ряда условий: от вида поверхности, образующей форму (рис. 104), от положения (расстояния) и поворота (ракурса) формы относительно зрителя. Так, при ракурсе, открывающем сразу две стороны формы, следовательно, и грань между ними, объемность воспринимается вполне отчетливо (рис. 105). Выразительность объемной формы зависит также от высоты горизонта. В процессе восприятия (или изображения) формы при низком горизонте возникает впечатление ее монументальности. С приближением зрителя к форме увеличивается перспективное сокращение ее граней. Помимо перечисленных условий, на восприятие объемности формы влияет характер членения ее поверхности и массы. Основные виды и способы членения, рассмотренные применительно к фронтальной композиции, сохраняют значение и для объемной. Сложность и характер объемной композиции зависят от числа ее элементов (объемных форм), которые сопрягаются в основном так же, как и элементы фронтальной композиции. Здесь можно встретить и сочетание обособленных объемов, и примыкание форм, и взаимное пересечение, и различные виды сопряжений по вертикали. В композиции с несколькими обособленными объемами возможны два вида соподчинения: доминантное и бездоминантное. В первом случае группа малых объемов подчиняется одному главному, большему; во втором - все объемы относительно равнозначны по массе. В большинстве случаев для цельности и единства объемной композиции существенное значение имеет выявленность композиционного центра, подчиняющего себе остальные элементы формы. Таким центром может служить одна из поверхностей (сторон) предмета, отдельная объемная часть композиции или обособленная форма. Композиционный центр должен быть сориентирован на главные точки зрения. Положением всех частей объемной композиции относительно композиционного центра определяется симметричный или асимметричный характер формы. Часто встречаются композиции с вертикальной осью симметрии и с вертикальной плоскостью симметрии. пространственная композиция складывается из материальных элементов (поверхностей, объемов) и пространства, интервалов между ними. Существуют нормы отнесения композиций к глубинно-пространственным в зависимости от показателей ширины и глубины (рис. 106),а также от соотношения высоты и глубины (рис. 107). Степень глубинности меняется при разном положении доминирующей в данном пространстве формы (рис. 109). Ощущение глубинности также усиливается, когда в композицию включаются элементы, расчленяющие пространство на ряд последовательных планов. Этот прием часто используется в композиции театральных декораций, например, с помощью кулис и ширм. Для выражения глубины недостаточно наличия границ пространства (рис. 110, а). Необходимо вводить членящие промежуточные формы, способствующие ощущению его глубины Кроме перечисленных способов выражения глубины пространства, используют и так называемый метод сечения, основанный на том, что форма, направленная своим большим измерением в глубину данного пространства, рассекая его, вызывает зрительное движение в глубину. Метод наложения состоит в наложении формы на форму так, чтобы одна из них закрывала другую. Это позволяет подчеркнуть последовательность расположения форм в глубину. Метод перспективы - один из наиболее активных методов передачи глубины пространства при помощи линейной и воздушной (свето-цветовой) перспективы. Формы, расположенные ближе, воспринимаются как большие по размерам, чем те же формы, расположенные дальше от зрителя. Они и выглядят более отчетливо, рельефно. Так же как фронтальная и объемная, глубинно-пространственная композиция может иметь ось или оси симметрии и строиться на совмещении как симметричных, так и несимметричных пространственных структур.