43.Виды композиций на примере архитектурных объектов. 42,8

Р ассматривая все виды композиции на примерах архитектурных объектов, мы наблюдаем важнейшее качество их, являющееся основным условием художественного воздействия – единство, или целостность композиции. Одним из основных средств образования единства является соподчинение частей композиции, их взаимная согласованность, связь и гармония. Большое методическое значения определения указанных 3 видов композиции заключается в том, что это дает возможность на всех этапах обучения композиции ставить для учащихся различные композиционные задачи и тем самым широко охватывать и раскрывать формы и возможности опк, а также возможность почувствовать такие характерные особенности композиции, как «фронтальность», «объемность», и «пространственность».

44.Тождество, контраст, нюанс. 19,20

Контраст отношение при котором активно выражено различие и противопоставление элементов формы. (высокий дом, мелкая церковь).В контрасте сопоставляются сильно различающиеся состояния какого-либо свойства (большое с малым, вертикальное с горизонтальным, массивное с пространственным, плоское с объемным, плоскостное с рельефным и т.п.). Нюанс отношения близкое к повторению равных величин, где сходство выражено сильнее чем различие. В нюансе сопоставляются близкие состояния какого-либо свойства. Тождество повторение равных величин. При возрастании неравенства сопоставляемых величин, уменьшаются сходства преобладают различия. В тождестве повторяются состояния свойств. На основе этих соотношений могут возникать различные композиционные связи и гармонические взаимоотношения в объемно-пространственных формах. Контраст и нюанс нельзя понимать статически, как неизменные отношения. Это такие отношения состояний свойств формы, которые способствуют возникновению художественной выразительности композиции в целом. Поэтому контраст и нюанс могут быть названы композиционными средствами. Перечисленные выше первичные свойства пространственной формы являются первоначальными и исходными элементами композиции, первичным формообразующим материалом, из которого строится композиция. И этот же первичный материал становится активно воздействующим, когда выступает в виде гармонического отношения, то есть первичное свойство становится композиционным средством.

45 Методы выявления центра композиции.50

Центр композиции – главная часть композиции, которая доминирует и подчиняет себе все остальные части. Все подчиненные формы должны подводится к нему. Центр на основе контрастного или нюансного сочетания, но не тождественен. Центр композиции или функциональное ядро арх. объекта определяется функцией и художественным содержанием.

46. Отношение «золотого сечения». 47,18

З олотое сечение классический вариант ритмической закономерности. Геометрическая прогрессия отношение между соседними членами ряда постоянны, любые кроме единицы. А:в=1:1,62 Арифметическая прогрессия отн. Между соседними членами изменяются на опр. величину, это изменение делается менее и менее контрастным. Гармоническая прогрессия величина обратная элементам ряда арифм. прогрессии. Может изменятся по гиперболе, параболе. Принято считать, что понятие о золотом делении ввел в научный обиход Пифагор, древнегреческий философ и математик (VI в. до н.э.). Есть предположение, что Пифагор свое знание золотого деления позаимствовал у египтян и вавилонян. И действительно, пропорции пирамиды Хеопса, храмов, барельефов, предметов быта и украшений из гробницы Тутанхамона свидетельствуют, что египетские мастера пользовались соотношениями золотого деления при их создании. Французский архитектор Ле Корбюзье нашел, что в рельефе из храма фараона Сети I в Абидосе и в рельефе, изображающем фараона Рамзеса, пропорции фигур соответствуют величинам золотого деления. Зодчий Хесира, изображенный на рельефе деревянной доски из гробницы его имени, держит в руках измерительные инструменты, в которых зафиксированы пропорции золотого деления. Человек различает окружающие его предметы по форме. Интерес к форме какого-либо предмета может быть продиктован жизненной необходимостью, а может быть вызван красотой формы. Форма, в основе построения которой лежат сочетание симметрии и золотого сечения, способствует наилучшему зрительному восприятию и появлению ощущения красоты и гармонии. Целое всегда состоит из частей, части разной величины находятся в определенном отношении друг к другу и к целому. Принцип золотого сечения – высшее проявление структурного и функционального совершенства целого и его частей в искусстве, науке, технике и природе. Золотое сечение – это такое пропорциональное деление отрезка на неравные части, при котором весь отрезок так относится к большей части, как сама большая часть относится к меньшей; или другими словами, меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему a : b = b : c или с : b = b : а.

  Практическое знакомство с золотым сечением начинают с деления отрезка прямой в золотой пропорции с помощью циркуля и линейки.

Д еление отрезка прямой по золотому сечению.

BC = 1/2 AB; CD = BC  Из точки В восставляется перпендикуляр, равный половине АВ. Полученная точка С соединяется линией с точкой А. На полученной линии откладывается отрезок ВС, заканчивающийся точкой D. Отрезок AD переносится на прямую АВ. Полученная при этом точка Е делит отрезок АВ в соотношении золотой пропорции.