- •1. Предмет изучения опк. Роль опк в архитектурном проектировании.
- •2. Ритмические закономерности. Понятие ряда.
- •3. Метрический ряд. Роль метра в архитектурной практике.
- •4. Ритмический ряд. Роль ритма в архитектурной практике.
- •5.Виды прогрессий ритмического ряда.
- •6. Свойства архитектурно-пространственных форм (геометрический вид, величина, массивность, цвет)
- •7. Свойства архитектурно-пространственных форм: фактура, светотень.
- •8. Виды композиции.
- •9. Фронтальная композиция.
- •10. Условия фронтальности формы.
- •11. Методы построения фронтальной композиции (членение, выявление центра, соподчиненность).
- •12 Средства построения композиции: ритмические закономерности, контраст, нюанс, отношения и пропорции.
- •48 Понятие модуля.
- •49 Глубинно-пространственная композиция
- •19. Композиционный центр.
- •58. Понятие масштабности.
- •Вопрос 25 Объемная композиция
- •Вопрос 26 Классификация объемной композиции
- •Вопрос 27 Условия объемности формы
- •Вопрос 28 Объемная композиция. Центр о.К.Симметрия, асимметрия.
- •Вопрос 29 Приемы построения объемной композиции. Этапы и средства.
- •Вопрос 30 Выявление и построение формы
- •Вопрос 31 Средства выявления и построения архитектурных формы
- •Вопрос 32 архитектурная композиция
- •Вопрос 33 Тектоника
- •Вопрос 34 Масштабность архитектурной формы
- •Вопрос 35 Объемно- пространственная структура
- •Вопрос 36 Виды объемно- пространственной структуры
- •Вопрос 37 Центр композиции. Симметрия и асимметрия
- •Центр композиции. Симметрия и асимметрия. 13
- •Тектоника и масштабность. 50,33, 34,58
- •39. Значение композиции в архитектурной практике. (32) 1
- •40. Ритм и метр в архитектуре. 2,3,4
- •43.Виды композиций на примере архитектурных объектов. 42,8
- •44.Тождество, контраст, нюанс. 19,20
- •45 Методы выявления центра композиции.50
- •46. Отношение «золотого сечения». 47,18
- •47 Геометрический способ построения золотого сечения. 46,18
- •48 Понятие модуля. 16
58. Понятие масштабности.
Масштабность Масштабность соразмерность формы и ее элементов по отношению к человеку, окружающему пространству и другим формам. Все предметы и изделия должны быть соотносимы с размерами человека, соразмерны ему. Представление о масштабности предметов складывалось в процессе повседневного пользования изделиями и предметами, окружающими человека. Чувство масштабности - это реальное восприятие мира, отдельных явлений в их конкретной величине. В буквальном значении масштаб - отношение размера предмета на чертеже к его действительному размеру в натуре. В практике художественного проектирования масштабность - это соразмерность сооружений или изделий человеку, а также вещей друг другу по их обычно представляемым должным размерам и др. В этом смысле масштаб не абсолютная, а относительная величина. При проектировании машин, приборов, бытовых изделий и т. д. необходимо заботиться о том, чтобы их размеры соответствовали назначению, были масштабно увязаны с окружающей средой. Даже в формах и размерах крупных металлообрабатывающих станков должен хорошо проявляться масштаб. Отдельные детали, размеры которых всегда остаются более или менее постоянными, например органы ручного управления машиной, кабины, подножки, ручки и т. д., информируют нас об истинных размерах всей машины, прибора, интерьера. При фактическом или зрительно воспринимаемом искажении размеров этих деталей их форма становится немасштабной, а изделие в целом производит впечатление гротеска, карикатуры. Антропометрические величины могут служить основой масштабной характеристики изделия, с которым человек вступает в непосредственный контакт. Доказательством этому служат исторически сложившиеся различные системы пропорциональной взаимосвязи размеров изделий, сооружений с размерами тела человека. Об этом свидетельствуют, например, названия используемых мер - фут, локоть, пядь и т. д. В архитектуре показателями масштаба выступают различные конструктивные элементы - кирпичи, бревна, дверные и оконные переплеты, стенные панели современного дома и т. д. У небольших изделий детали (указатели масштаба) выглядят относительно крупными, а у больших - мелкими, даже если при этом не меняются их фактические размеры. Это одна из закономерностей масштабного строения формы. Так, поиск величины основного объема радиоприемника и неизменность размеров ручек управления, вызванная требованиями антропометрии, позволили найти верный масштаб радиоприборов большого и малого размеров. Как сродство композиции масштабность следует использовать достаточно свободно, руководствуясь соображениями художественной выразительности. Так, хотя дверной проем имеет определенный масштаб, связанный с размерами стоящего человека, однако при решении входа в общественные здания обычный масштаб лучше нарушить, увеличить но сравнению с дверями в жилых зда-ниях. Этим подчеркивается общественное значение учреждения, клуба и т. д.. Существует взаимосвязь между восприятием масштабности и членениями формы. Чем крупнее членения формы, тем она крунномасштабней. По этой причине при сравнении примерно равновысоких колоколен Новодевичьего монастыря и Ивана Великого в Московском Кремле обнаруживается, что масштаб последней несравненно крупнее, значительнее. Масштабная выразительность предметов и сооружений зависит также от многих других особенностей зрительного восприятия. Белые и светлые предметы выглядят крупнее, чем равные им по размерам темные. Предмет, расположенный на ограниченном фоне или в окружении малых форм, кажется большим, чем предмет на большом поле или среди крупных предметов, при той же величине. Обычная иллюзия зрения переоценка величины вертикальных линии но сравнению с горизонтальными. Соответственно и форма, члененная но вертикали, кажется выше, чем нерасчлененная или расчлененная но горизонтали. Верхняя часть прямоугольника, разделенного на две половины, выглядит крупнее нижней и т. д. Правильное решение вопросов масштабности в большой степени зависит от понимания свойств материалов, конструкции и способов изготовления изделий. Придание чугунной детали (изготовленной литьем) формы, характерной для сварной детали, искажает ее масштаб. Представления о масштабности, как бы ее нормы, постепенно меняются в связи с тем, что появляются новые материалы, новые способы обработки старых материалов, меняется облик окружающих предметов и т. д.