§ 10.2. Функциональная характеристика языка художественной литературы

При всем разнообразии жанров язык художественной литерату­ры выступает как единая функциональная категория литературного яэыка.

Внутреннее единство языка художественной литературы обеспе­чивается следующими факторами.

1. Эстетическая функция и функция воздействия оказывают ге­нерализующее влияние на внутреннюю организацию речевой струк­туры языка художественной литературы.

2. В рамках языка художественной литературы все языковые средства, их отбор и организация подчиняются общему конструктив­ному принципу образного отображения действительности.

Как известно, художественная литература — это «вторая действи­тельность» (пользуясь современной терминологией, можно сказать «виртуальная действительность»). Ведь в реальной жизни не сущест­вовало ни Наташи Ростовой, нр Анны Аркадьевны Карениной, ни Родиона Раскольникова, ни Евгения Онегина... Однако под воздей­ствием мощной поэтической фантазии великих писателей, их непре­взойденного искусства художественного слова, высокого мастерства в создании образной речи, художественных, поэтических образов средствами языка, под влиянием всей образной системы художест­венного произведения мы воспринимаем литературных героев как реальных людей, переживаем за них, живем их радостями, их горем, их «проблемами» (как сказали бы наши молодые современники).

Своеобразие языка художественной литературы определяется тем обстоятельством, что материалом изящной словесности являет­ся конкретный язык (русский, французский и т.д.), в художествен­ном произведении представлен язык, который используется авто­ром, художником слова не для целей непосредственной передачи актуальной информации, не как средство межличностного обще­ния по конкретным темам обыденной жизни, не для воздействия на людей в прагматических целях решения тех или иных политиче­ских, экономических, государственных задач сегодняшнего дня. Писатель имеет не обычную для повседневной речевой коммуника­ции цель — средствами того же языка создать художественные об­разы, поэтическую речь для того, чтобы представить, воспроизве­сти якобы реальный мир вещей, людей, связей и отношений, существующих в «живой жизни», в соответствии с собственным поэтическим видением жизни, своей художественной фантазией, своим миропониманием.

Конечно, словесное художественное произведение, как всякое произведение искусства, есть отклик на актуальные проблемы со­временности. Однако это не непосредственная реакция члена со­циума, носителя языка, которая реализуется в повседневной рече­вой коммуникации, а осмысление реальной жизни, ее актуальных проблем в поэтических образах средствами поэтического искусства слова.

3. В рамках литературно-художественного текста образное ото­бражение действительности в словесной форме как общий конструк­тивный принцип языка художественной литературы находит свое во­площение прежде всего в категории «образ автора». Это важнейшая, фундаментальная категория, которая определяет внутреннюю орга­низацию и идейно-эстетической стороны, и композиционно-рече­вой структуры произведения словесного искусства.

В. В. Виноградов, которому принадлежит обоснование и разра­ботка категории «образ автора»¹, рассматривает ее как индивидуаль­ную словесно-речевую структуру, пронизывающую строй художест­венного произведения и определяющую взаимосвязь и взаимодейст­вие всех его элементов² — и идейно-эстетических (творческий замы­сел, идеи, поэтика художественного произведения), и лингвостили­стических. «Образ автора» (по Виноградову) — «центр, фокус, в ко­тором скрещиваются и объединяются, синтезируются все стилисти­ческие приемы произведения словесного искусства»³.