31. Высокое Возрождение в Венеции: творчество Тициана.

В 1480 году, в знатном семействе Вечелли, в  городке Кадорра, что расположен на реке Пьяве и находится недалеко от подножия Альп, родился будущий великий художник. В десять лет живого и способного мальчика отправили к его влиятельному дяде в Венецию. Благодаря дяде, заметившему у мальчика талант будущего живописца, Тициан попал в обучение к Джан Беллино - знаменитому на то время художнику, у которого принялся изучать рисунок, обнаружив в процессе обучения превосходный вкус, природную одаренность и недюжинный талант.

После того, как Тициан оценил преимущества техники Джорджоне, он, несмотря на то, что на изучение техники Джана Беллино заняло у него немало времени, примкнул к Джорджоне. Прошло совсем немного времени, и Тициан  научился так подражать его вещам, что написанные им картины зачастую принимали за творения Джорджоне. С годами мастерство Тициана росло, а работы приобретали все большую зрелость. Он написал большое количество фресок, которые невозможно перечислить в хронологическом порядке, так как они расположены в разных местах, для разных заказчиков и очень далеко друг от друга. Уже тогда, глядя на его фрески, Тициану справедливо пророчили будущее прекрасного художника.

Примерно в возрасте восемнадцати лет, когда он уже активно перенимал манеру Джорджоне, Тициан написал портрет одного дворянина своего приятеля из дома Барбариго. Портрет прославился необычайной естественностью изображения положения тела, и тем, что волосы были изображены так четко, что их можно было сосчитать. Серебряную вышивку на камзоле можно было рассмотреть до каждой петельки серебряной нитки. Исполнение портрета было настолько мастерским, что не подпишись Тициан на фоне, картину приняли бы за творение Джорджоне. Между тем, при посредничестве Барбариго, Тициану заказали часть фасада Немецкого подворья, над передней частью которого уже окончил работу Джорджоне. После этого, им была создана большая картина, с фигурами в человеческий рост, которая сегодня находится  недалеко от церкви св. Маркуолы, в зале мессира Андрее Лоредано. На ней на фоне прекрасных видов и роскошной рощи изображение Богоматери на пути в Египет. Этой картине Тициан посвятил не один месяц работы. Одновременно с ним в мастерской работали другие художники, немцы, специалисты ландшафтной живописи. Звери, изображенные в роще на этой картине, были написаны с натуры, они кажутся живыми - настолько изображение правдоподобно.

В 1541 году Тициан пишет образ для главного алтаря монастыря Санто Спирито в Венеции. Бог на ней изображен в виде пламени, Святой Дух в виде голубя. Через некоторое время картина была испорчена и Тициан, не без препирательства с братией, переписал ее.

В 1541 году  появляется портрет посла Карла пятого в Венеции - дона Диего Мендоса во весь рост, после чего, такой вид портрета начинает входить в обычай.  В том же году Вазари работает над росписью потолка для Джованни Корнаро и рядом других произведений для общины делло Кампо в Венеции. Сансовино, руководящий постройкой церкви Сан Спирито, поручает Вазари разработать эскизы для потолка. Это три большие картины и закончить их необходимо было в масле. Однако с отъездом Вазари работу над этими вещами поручили Тициану, и он превосходно с ними справился. На картинах изображение Авраама, приносящего сына в жертву, Давид, повергающий Голиафа и Авель, погибающий от руки брата Каина.

Тициан был особо ценим Карлом Пятым - непобедимым императором. Увидев первый свой портрет кисти Тициана, он не желал больше быть изображенным ни одним другим художником. Он повелел произвести Тициана в Рыцари Его Величества и получал пенсию от неаполитанского казначейства в двести золотых, а за каждый портрет - подарок в тысячу золотых.

В самом конце своего творческого пути Тициан написал небольшую картину с изображением волхвов, поклоняющихся младенцу Христу, который сидит на коленях у Богоматери.