Особенность развития критического реализма в период рубежа веков, его творческие достижения.

Критический реализм - это ветвь реалистического искусства 19-20 вв., в которой преобладало критическое отношение к изображаемой реальности; введено в литературный обиход М. Горьким. В сравнении с романтизмом, критический реализм значительно расширил сферу искусства. Если романтики сосредотачивали внимание на духовных устремлениях человека, то критические реалисты избирают объектом изображения человеческую жизнь во всех ее проявлениях. В их творчестве находит отражение не только идеальная, духовная, но и вся конкретная деятельность людей (их служебные, семейные, общественные дела и т.п.). В связи с этим границы литературы широко раздвинулись. В нее мощным потоком хлынула проза жизни. Житейские бытовые мотивы стали обязательным спутником реалистических произведений. В повествовательных и даже лирических жанрах главное место заняли обыкновенные заурядные личности, которые пришли на смену необыкновенным романтическим героям, жившим в мире высоких духовных и моральных интересов. Романтических мечтателей и бунтарей вытеснил реальный исторический человек.

90-х годах в литературе появляется целый ряд новых писателей: А. Куприн, И. Бунин, В. Вересаев, Н. Гарин-Михайловский, Н. Телешов, Е. Чириков, С. Найденов, С. Скиталец, С. Гусев-Оренбургский, Н. Тимковский, А. Свирский, С. Елеонский, И. Шмелев, В. Тан-Богораз, С. Юшкевич, Д. Айзман и другие. Эти писатели очень различны по своим общественным взглядам, по художественным принципам, по таланту. Общим для них было тогда тяготение к реализму. Если декадентство, развернулось на страницах «Весов», «Золотого руна», «Нового пути», то лагерь реалистический, противостоявший декадентству идейно и художественно, образовался вокруг издательства и сборников «Знание».

Писатели критического направления нередко видели истоки эгоистической пошлости и подлости в самой природе человека.

В русской литературе конца XIX — начала XX в. шла сложная противоречивая борьба различных направлений, течений, групп. Вся литература была охвачена пафосом новаторства действительного или мнимого. Поиски нового и в области содержания, и в области формы диктовались временем. Воспроизведение действительности требовало от писателей напряженнейших творческих исканий.

Вздыбленная жизнь России на рубеже XIX—XX веков обострила две противоборствующие тенденции в литературе. С одной стороны — демонстративный уход от общественной темы, воинствующая проповедь эстетства, искусства для искусства; с другой — всё более крепнущее осознание писателями зависимости художника от общества, необходимости ответить на «проклятые» вопросы современности, раскрыть в художественных образах сложные и многообразные связи общественных явлений. Проблема «писатель — жизнь — задачи искусства» встала в это время как никогда остро. Её заново решали писатели старшего поколения и молодые, только входившие в литературу. Критический реализм в России к концу XIX века достиг вершин в изыскании разнообразных средств художественного отображения действительности. Крупнейшими представителями его были Л. Н. Толстой, А.П. Чехов, В. Г. Короленко.

В 1990-е годы в методе критического реализма происходят принципиальные сдвиги, обусловленные новым социально-историческим содержанием. В дневниках и письмах позднего Толстого настойчиво звучит мысль о необходимости новых форм литературного изображения. По его мнению, «белый лист» литературы уже исписан и надо его «перевернуть или достать другой» Толстой упорно ищет новых действенных способов реалистической критики. Вместо традиционного романического повествования со сложным сюжетом и подробными пейзажными описаниями он вырабатывает более емкие формы, насыщенные авторской оценкой жизни. В последних его произведениях решающую роль начинает играть авторский монолог, авторский приговор действительности и суд над нею. Так написана «Смерть Ивана Ильича», «Крейцерова соната» и особенно выразительно в этом смысле «Воскресение». Здесь основной акцент сделан не на сложности отдельной личности, а на уродливом механизме общественного устройства. Усиление социологического аспекта свидетельствовало об исключительной чуткости Толстого к общественному развитию России предреволюционных лет.

Эстетическое кредо Толстого тесно соприкасается с пониманием задач искусства у Чехова. Несмотря на предельную сдержанность и нейтральность авторского голоса в его произведениях, он в ту пору максимально расширяет внутренний смысл, заложенный в, казалось бы, случайных бытовых деталях или сценах. Его художественным открытием является подтекст, в котором внутреннее психологическое состояние даётся не прямо от автора, а через героев. Из чеховских деталей вырастает картина жизни в целом, вырастает гневное обличение всей системы человеческих отношений в буржуазном обществе.

Резкой критике со стороны писателей подверглась церковь. Антицерковной теме посвящен ряд произведений Гусева-Оренбургского. Сам бывший священнослужитель, порвавший с церковью, он рисует попов невеждами, тунеядцами, чревоугодниками, стяжателями и вымогателями, обиравшими крестьян-бедняков. В лучшей своей повести «Страна отцов» (1905) Гусев-Оренбургский рассказывает о судьбе священника отца Ивана, который переживает сложную и мучительную ломку сознания, ибо не может согласовать идеи религии с нормами морали буржуазного общества и слагает с себя сан. Этот образ во многом автобиографичен. Для творчества писателей-реалистов вообще характерна . автобиографичность центральных образов. Реалистическое искусство отразило конфликты времени и в драматургии. Новую страницу в этом жанре открывает Горький своими пьесами «Мещане», «На дне», «Дачники», «Варвары», «Враги».

К теме отцов и детей обратился Найденов в своей пьесе «Дети Ванюшина» (1901). В области драматургии работают Чириков, Юшкевич и др. Молодой художественный театр искал новые пути сценического воплощения, новые средства воздействия на массовую аудиторию. Таким образом, в литературном процессе начала XX века писатели критического реализма играли ведущую роль.

Лучшим свидетельством исторической оправданности реалистического направления явился приход в литературу новых писателей-реалистов в последнее предоктябрьское десятилетие.

Эти писатели - Ф. Гладков, В. Шишков, М. Пришвин, А. Чапыгин, К. Тренев, А. Новиков-Прибой, Н. Ляшко, А. Неверов, А. Малышкин и другие - были зачинателями новой свободной литературы, призванной служить «миллионам и десяткам миллионов трудящихся»

Вопрос №5