- •1. Происхождение искусства, его сущность. Классификация видов искусства. Искусствоведение. Искусствознание.
- •Временные
- •Пластические.
- •Синтетические
- •2. Живопись (основные жанры), графика, скульптура как виды изобразительного искусства.
- •3. Архитектура в системе художественного творчества. Определение архитектуры.
- •4. Общая характеристика первобытного искусства. Периодизация. Наскальные росписи, скульптурные произведения.
- •5. Первобытное искусство Мегалиты.
- •7. Общая характеристика искусства додинастического периода. Формирование канонической системы изображения человека. Росписи, рельефы. («Палетка фараона Нармера»)
- •8. Формирование типов монументальных погребальных сооружений в Древнем Египте. (Пирамида Джосера)
- •9. Древний Египет. Комплекс пирамид в Гизе. Большой Сфинкс.
- •10. Архитектурно-художественная структура Древнеегипетских храмов (на примере храмов в Корнаке и Луксоре). Синтез искусств. Типы колонн.
- •11. Архитектурно-художественные особенности храмового строительства в Древнем Египте (на примере храма Хатшепсут)
- •14. Эгейское искусство. Священные символы в искусстве Крита. Мелкая пластика (Богини со змеями).
- •15. Эгейское искусство. Композиционные и художественные особенности Кносского дворца. (Тектонические и художественные особенности стоечно-балочной системы).
- •16. Эгейское искусство. Светский характер искусства Крита. Живопись «Парижанки», «Дамы в голубом»
- •17. Эгейское искусство. Искусство материковой Греции. Тиринф.(«Мегарон»). Микены («Львиные ворота»).
- •18. Эгейское искусство. Особенности купольных гробниц на примере толосной гробницы Атрея в Микенах.
- •19. Общая характеристика искусств Древней Греции, связь с мифологией и религией. Основные этапы развития античной культуры. Антропоморфность Греческого искусства.
- •20. Гомеровский период. Керамика геометрического стиля (Дипилонские вазы)
- •21. Искусство архаики. Сложение системы архитектурных ордеров. Особенности объёмно-пространственной композиции древнейшего типа архаического храма (Храм в Антах). Модуль.
- •22. Художественные особенности скульптуры архаики. Куросы. Коры.
- •23. Древнегреческая вазопись. Чёрнофигурный и краснофигурный стиль. Основные типы керамических сосудов (амфора, кратер, килик, лекиф и др.)
- •24. Ранняя классика. Художественные особенности скульптуры строгого стиля («Дельфийский возничий, «Посейдон с мыса Артемисион»)
- •25. Ранняя классика. Особенности искусства Мирона («Дискобол», «Афина и Марсий»)
- •26. Художественные особенности ансамбля Афинского Акрополя.
- •27. Оптические поправки в Древнегреческой архитектуре на примере Парфенона. Синтез скульптуры и архитектуры.
- •28. Композиционные особенности Эрехтейона. Художественное противопоставление Парфенона и Эрехтейона.
- •29. Высокая классика. «Канон» Поликлета («Дорифор», «Хиазм»)
- •30. Типы Древнегреческих храмов. Объёмно-пространственная структура развитого Древнегреческого храма.
- •31. Поздняя классика. Художественные особенности скульптуры этого периода. Творчество Скопаса, Праксителя, Леохара, Лисиппа.
- •32. Общая характеристика эпохи эллинизма, особенности искусства. Примеры художественных произведений «Ника Самофракийская», «Афродита Милоская», «Большой фриз алтаря Зевса в Пергаме»
- •33. Общая характеристика искусства Древнего Рима. Периодизация. Новые типы сооружений, материалы, конструктивные решения. Триумфальные арки.
- •34. Художественные и конструктивные особенности Колизея.
- •35. Художественные и конструктивные особенности Пантеона.
- •36. Римские форумы. Форум оманум. Форум Траяна.
- •37. Художественные особенности Древнеримского скульптурного портрета, его истоки и развитие.
- •38. Фаюмский портрет.
- •39. Общая характеристика Византийского искусства. Художественные и конструктивные особенности Софии Константинопольской.
- •40. Общая характеристика Византийского искусства. Художественные и конструктивные особенности Византийских мозаик.
- •41. Художественные и конструктивные особенности Романской архитектуры. (На примере собора в Вормсе).
- •42. Художественные особенности Романского стиля. Синтез искусств. Скульптура. Живопись.
- •43. Художественные особенности Готического искусства. Синтез искусств. Скульптура.
- •44. Художественные и конструктивные особенности раннеготической архитектуры на примере Собора Парижской Богоматери.
- •45. Конструктивные и художественные особенности готических храмов.
- •46. Художественные и конструктивные особенности зрелой готики, на примере Реймского собора.
44. Художественные и конструктивные особенности раннеготической архитектуры на примере Собора Парижской Богоматери.
Собо́р Пари́жской Богома́тери (Нотр-Дам-де-Пари; фр. Notre Dame de Paris) — географическое и духовное «сердце» Парижа.
В соборе проявляется двойственность стилистических влияний: с одной стороны, присутствуют отголоски романского стиля Нормандии со свойственным ему мощным и плотным единством, а с другой, — использованы новаторские архитектурные достижения готического стиля, которые придают зданию легкость и создают впечатление простоты вертикальной конструкции. Высота собора — 35 м, длина — 130 м, ширина — 48 м, высота колоколен — 69 м, вес колокола Эммануэль в восточной башне — 13 тонн, его языка — 500 кг. Главный фасад собора имеет три двери. Над тремя стрельчатыми порталами входов — скульптурные панно с разными эпизодами из Евангелия.
Над центральным входом помещено изображение Страшного суда. По семь статуй поддерживают арки входа (1210 г.). В центре Христос-Судия.
На нижней перемычке изображены мертвецы, вставшие из могил. Их разбудили два ангела с трубами. Среди мертвецов — один король, один папа, воины и женщины (символизирует присутствие на Страшном суде всего человечества). На верхнем тимпане — Христос и два ангела с двух сторон.
Двери украшены коваными рельефами.
Крыша собора выполнена из свинцовых плиток 5 мм толщиной, уложенных внахлестку, и вес всей крыши составляет 210 тонн.
Верхняя часть собора украшена изображениями гаргулий (торчащие концы балок, украшенные мордами фантастических существ) и химер (это отдельные статуи фантастических существ).
Химе́ра (греч. Χίμαιρα, «коза») — в греческой мифологии чудовище с головой и шеей льва, туловищем козы, хвостом в виде змеи; порождение Тифона и Ехидны. В переносном смысле — необоснованная, несбыточная мечта.
особенности раннеготической архитектуры
Во Франции ранняя готика охватывает последнюю треть 12 и первую четверть 13 в. Здания этого периода четкостью архитектурной композиции и монументальной простотой своих форм несколько напоминают романское зодчество. Наиболее характерные особенности ранней готики заметны в архитектуре соборов в Нуайоне, Лане и в. соборе Парижской Богоматери. Памятники зрелой готики создавались с 20-х гг. и до конца 13 в. Самые значительные из них — соборы в Шартре Реймсе и Амьене. Зрелой3 или высокой, готике присуще не только совершенное владение каркасной конструкцией, но и высокое мастерство при создании богатых архитектурных композиций, с обилием скульптуры и витражей.
соборы в Шартре Реймсе и Амьене Амьенский собор
Собор Парижской Богоматери.План.
45. Конструктивные и художественные особенности готических храмов.
Го́тика — период становления европейской культуры, начало которого отсчитывают с 1130. Готика пришла на смену позднеантичному романскому периоду господства Византии. Центром распространения готики считают средневековую Францию. Позднюю или северную готику отождествляют с периодом Реформации. Наиболее сильно проявился в архитектуре, где визитной карточкой готики являются удлиненные пропорции и острые конические крыши, в скульптуре, а также в живописи и народно-прикладном искусстве
Ведущим типом готической архитектуры стал городской собор, устремленный ввысь, со стрельчатыми арками, со стенами, превращенными в каменное кружево, что стало возможным благодаря системе аркбутанов, переносящих давление свода на внешние столбы - контрфорсы. Готический собор символизировал порыв к небу; этой же цели должно было служить его богатейшее декоративное убранство - статуи, рельефы, витражи. Разнообразна и тематика витражей, в гамме которых преобладали красные, синие и жёлтые тона. Застылость и замкнутость романских статуй сменились подвижностью фигур, их обращением друг к другу и к зрителю. Конструктивная основа собора - каркас из столбов (в зрелой готике - пучка колонн) и опирающихся на них стрельчатых арок.
От романского стиля готика унаследовала главенство архитектуры в системе искусств и традиционные типы зданий. Особое место в искусстве готики занимал собор - высший образец синтеза архитектуры, скульптуры и живописи (преим. витражей). Несоизмеримое с человеком пространство собора, вертикализм его башен и сводов, подчинение скульптуры динамичным архитектурным ритмам, многоцветное сияние витражей оказывали сильное эмоциональное воздействие на верующих.
Главное отличие готического собора - устойчивая каркасная система, в которой конструктивную роль выполняют крестово-реберные стрельчатые своды, арки стрельчатой формы, определяющие во многом внутренний и внешний облик собора. Структура здания складывается из прямоугольных ячеек (травей), ограниченных 4 столбами и 4 арками, которые вместе с арками-нервюрами образуют остов крестового свода. Боковой распор свода главного нефа передается с помощью опорных арок (аркбутанов) на наружные столбы - контрфорсы. Освобожденные от нагрузки стены в промежутках между столбами прорезаются арочными окнами.
Романские церкви гладью стен были четко изолированы от окружающего пространства. В готических соборах, напротив, дан образец сложного взаимодействия, взаимопроникновения внутреннего пространства и внешней природной среды. Этому способствуют огромные проемы окон, сквозная резьба башенных шатров, лес увенчанных пинаклями контрфорсов. Большое значение имели и резные каменные украшения: флероны-крестоцветы; каменные шипы, вырастающие, словно цветы и листья, на ветвях каменного леса контрфорсов, аркбутанов и шпилей башен.