33. Общая характеристика искусства Древнего Рима. Периодизация. Новые типы сооружений, материалы, конструктивные решения. Триумфальные арки.

Особенности и периодизация искусства Древнего Рима.

История Рима начинается как история небольшой родовой общины на Тибре.

1. Искусство этрусков.

2. Искусство Рима времен республики.

3. Искусство Рима эпохи империи.

Искусство Рима эпохи империи.

Искусство конца 1в. до н.э. - 1в. н.э. служило укреплению авторитета императорской власти.

Возведение сводов и куполов большого размера (бетонно-кирпичная система).

Архитектура отличалась большой простотой композиционных решений.

В 13году до н.э. построен театр Марцеллы. Частные дома типа особняков, многоэтажные доходные дома.

Колизей - самый большой амфитеатр.

2в. до н.э. - "Пантеон" Апполодека Дамасского.

Термы Каракаллы, стены Аврелиана, дворец в Солоне.

4в - арка Константина в Риме.

Изобразительное искусство, скульптура (1в. до н.э. - 1в. н.э.).

Официальный стиль в портрете и рельефе на основе греческой классики.

Статуя Августа и его жены Ливии.

В портретах частных лиц августовского времени развивается старая традиция реалистического портрета.

Алтарь Мира на Марсовом поле. Камея Августа.

Новые художественные формы, большая реалистичность, динамичность. Портрет Клавдия.

Хотя формы тела идеализированы, но лицу приданы индивидуальные черты. "Портрет Нерона", "Бюст Веспасиана". Знаменитая арка Тита.

2в. н.э. - "варваризация" античного стиля. "Андриан", "Антиной" - любимец императора.

Искусство Рима времен республики.

Три храма - Капитолий, Поиатин, Квипинал, а между - площадь древнего Рима - Римский форум (форум Романум).

Имперские форумы Цезаря, Августа, Веспасиана, Нервы и Трояна..

Государственный архив - Табумериум; перед ним храм Согласия и Веспасиана.

На юго-западе храм Сатурна. Рядом большая базилика Юлия. Далее храм близнецов Кастора и Полукса.

Северовосточная стена застроена ранее базиликой Эмилия.

Главная трибуна на стороне Капитолия, а справа Триумфальная арка.

Полное овладение греческими орденами. Храм Весты и храм фортуны на Бычьем форуме.

В изобразительном искусстве влияние греческого и этруского искусства. Портрет получил доминирующее значение. Развивается станковая картина повествовательного характера и настенная декоративная живопись.

Бронзовая капитолийская волчица. Мастера 1в. до н.э., работая над портретом, точно следовали натуре, часто по мертвому лицу.

Характерным для республиканского портрета являются небольшие размеры бюста, захватывающего пол-плеча.

Изображение исключительно мужчин, как правило, пожилого возраста. Лица женщин очень точно передают некрасивые грубоватые черты покойных. 2в.-1в. до н.э. в Риме создаются картины с изображением битв и триумфов.

В древнем Риме скульптура ограничивалась преимущественно историческим рельефом и портретом, зато получили развитие изобразительные искусства с иллюзорной трактовкой объемов и форм - фреска, мозаика, станковая живопись, слабо распространенные у греков. Для растущих городов империи требовались всё новые форумы, где в важные дни собирался народ; доходные жилые дома в несколько этажей; просторные портики, разделённые продольными рядами колонн, где заседали судьи и шла торговля; грандиозные амфитеатры, вмещающие десятки тысяч зрителей; термы - роскошные бани, часто служившие средоточием общественной жизни, - с огромными плавательными бассейнами, площадками для физических упражнений и... обширными библиотеками; монументы, прославляющие императоров и победы римских легионов.

Все эти сооружения прекрасно отвечали своему назначению, выражали в то время последнее слово техники, и их несколько тяжёлая величавость отличала зародившийся римский стиль от его эллинского прообраза. То было умелое развитие уже найденых архитектурных форм в соответствии с новыми потребностями.

Триумфальная арка, запечатлевающая церемонию триумфа, т.е. въезд победоносного полководца в Рим, - одно из самых замечательных новшеств римского зодчества.

Арка Тита - "прародительница" всех триумфальных арок нынешних европейских столиц - была возведена в 81 г. н.э. у входа на Римский Форум в честь победы в Иудейской войне. Она является классическим сооружением данного типа и представляет собой совершенную по форме, сверкающую белизной однопролетную арку, которая служит основанием для скульптурной группы императора на колеснице. Расчленение каменного массива классическим ордером внесло соразмерность и ясность в её формы, пластическую и живописную выразительность которых усиливают контрасты света и тени благодаря выступающему антаблементу и аттику (стены над антаблементом). Пространство арочного пролёта расширяется небольшими углублениями на поверхности свода (кассетами), а глубину пролёта усиливают настенные рельефные композиции, изображающие торжественное шествие триумфатора и легионеров с трофеями.

Позднее были воздвигнуты более сложные трёхпролётные триумфальные арки: Септимия Севера (III в. н.э.), Константина (IV в. н.э.).

Септимия Севера Константина