47. Особенности культурного развития в ссср во второй половине 20 в.

Война нанесла значительный ущерб русской культуре, ее материальной базе. Невосполнимой утратой стала гибель на фронтах многих представителей научной и творческой интеллигенции.

Послевоенная культура, как и прежде, развивалась под контролем со стороны партии, в обстановке насаждения идеологических мифов «холодной войны» и внешней изоляции. В середине 40-х годов внутрипартийная борьба между группами А.А. Жданова и Г.М. Маленкова повлекла идеологические кампании по насаждению принципов социалистического реализма и «советской национальной культуры» против «низкопоклонства перед Западом», «космополитизма» и «формализма» в литературе и искусстве. партия громогласно осудила отдельных представителей творческой и научной интеллигенции. Но эти проработки не затрагивали большинства творческих работников.

Знаковым событием в жизни общества стал ХХ съезд. Он ознаменовал прекращение физических расправ с инакомыслящими и избавил людей от страха репрессий. Кроме того, съезд послужил мощным толчком для развития художественной культуры. Искусственная целостность советской культуры распалась. Наряду с официальным направлением легально существовало «неформальное» и «гуманистическое» течение. В основе позиции поколения «шестидесятников» лежало убеждение в справедливости советской системы и необходимости ее незначительного улучшения. «Дети ХХ съезда» романтизировали историческое прошлое СССР и воспевали «комиссаров в пыльных шлемах» (Б. Окуджава).

В 70-80-е годы, несмотря на пересечение «идейных шатаний» и даже высылку за границу отдельных писателей, режиссеров и художников, руководство КПСС уже не могло надеяться на добровольное идеологическое рвение и единомыслие в обществе. Более того, наиболее радикально настроенная часть интеллигенции образовала диссидентское движение. С момента возникновения это движение было идейно разнообразным. В него входили «подлинные» марксисты-ленинцы, монархисты, демократы, технократы, представители различных религиозных и этических групп.

Практической стороной дессидентского движения стала борьба за права человека. Но оно не сыграло заметной роди в общественно-политической жизни страны. С одной стороны, его преследовало КГБ, а с другой – оно было организационно слабым, идеологически рыхлым. Многие правозащитные организации в СССР и их «самиздатовская» литература финансировалась из-за рубежа.

Основной тенденцией развития литературно-художественного процесса в СССР стал постепенный отход творческой интеллигенции от принципов «партийного искусства» и переориентация на гуманистические идеалы и общечеловеческие ценности. Сильнее всего эта тенденция проявилась в эволюции темы войны. В 40-х – начале 60-х годов в художественном творчестве превалировало одностороннее изображение подвига народа и его единения в стремлении к победе, акцентировалось внимание на безупречности главных героев-коммунистов. Такой предстает война в романе Фадеева «Молодая гвардия», в книге Б. Полевого «Повесть о настоящем человеке», в скульптурных комплексах в Берлине, Нью-Йорке и Волгограде Е.В. Вучетича, в кинофильме «Подвиг разведчика» и др.

В 60-80-х годах художники стремятся рассказать подлинную правду о войне, отобразить не только высокий героизм и самопожертвование советских людей, но и раскрыть факты карьеризма, предательства, немотивированного поведения в условиях обыденного ужаса военного времени. Образ врага персонифицируется, более того появляются такие персонажи как немцы-антифашисты, немцы, искренне раскаявшиеся, создаются также пародии на прямолинейные штампы былых лет. Эволюцию претерпевают также образы видных политических деятелей, таких как Ленин, Сталин, Хрущев, Брежнев и др., а также «типичные» образы коммуниста, белогвардейцев, фашистов, националистов, священнослужителей, интеллигентов, крестьян, заключенных и др.

С началом перестройки постепенно ослабевает партийно-государственный контроль над творчеством мастеров искусства. Выходят в свет новые или ранее запрещенные цензурой книги, фильмы, художественные произведения. Однако отказ государства от поддержки культуры, усталость общества от политики, не лучшие образцы американской массовой культуры, не могли не сказаться на том, что в последующие годы слишком мало новых ярких талантов заявило о себе в искусстве.