История зарубежной литературы, 5 лекция (19 сентября) Бальзак. Евгения Гранде, Папаша Горио

Речь сегодня пойдет о двух замечательных романах Бальзака, Евгения Гранде и Папаша Горио (ударение на последний слог), в которых, к сожалению многих историков литературы, не совершилось завоевание абсолютной правды в искусстве. То есть именно эти два романа ознаменовали приход Бальзака к реализму.

Евгения Гранде

«Евгения Гранде» впервые была опубликована в сентябре 1833 года представляла собой такой жанр, про который обычно наши старые бальзаковеды говорили «второй манеры». Как писал Грифцов, это короткая сжатая повесть, сосредоточенная на одной теме, одном конфликте, в которой невелико количество действующих лиц. Это действительно короткая сжатая повесть, и сосредоточена она на одной истории, и вместе с тем в этой одной истории изложены ещё несколько сюжетов и развернута довольно широкая картина французской жизни в революционную и послереволюционную эпоху. То есть если подходить к этому роману, да и к роману «Папаша Горио», то это эпос частной жизни. Этот термин ввел Гегель в эстетику литературоведения. Эпическое начало, обстоятельное, подробное описание вещей, домов, событий, и вместе с тем это эпос именно такой затхлой, провинциальной жизни. И вот тут вставал очень важный вопрос для реализма: а как сделать жизненную пошлость поэтической? Как её преобразить в искусстве? Вроде бы Бальзак прямо указывал своих учителей и предшественников: это были романтики. Если воспользоваться одним из мемуаров, я могу сообщить вам следующее: «В салоне графини Мофей (?)», пишет один из знакомых Бальзака, «Бальзак, удивляя своих слушателей, утверждал, что способ изображать нравы он нашел у Вальтера Скотта, но заменил средневековых героев, паладинов и трубадуров, чиновниками, менялами, ростовщиками и химиками». Казалось бы, простой способ, так ли это на самом деле? На самом деле это и так, и не так. Дело в том, что Бальзак пытается описать современность, когда ещё ничего не оформилось, когда ещё всё только складывается, и угадать основную историческую тенденцию. И в данном случае, конечно же, на первом месте у Бальзака в его писательской стратегии – путь к характеру через вещи. Потом в предисловии к «Человеческой комедии» он скажет: «Что нас интересует? Три вещи: мужчины, женщины и вещи». То есть мужчины и женщины – отдельно. Люди и вещи. И вот начинаешь читать любой из романов Бальзака и сразу видишь его способ раскрытия характеров и анализа современной жизни: он начинает с вещей.

«Гранде» начинается с длинного вступления. Дом, который, как говорится в тексте, исполнен меланхолии, эта провинциальная жизнь, её уклад, самые простые вещи, предыстории… Тут очень важный момент: даны точные ориентиры во времени и пространстве. Повесть сообщает нам точные даты рождения и Феликса Гранде, то есть папаши Гранде, и его жены, и из дочери, и когда стал мэром папаша Гранде в эпоху консульства, и что он делал во времена Империи, и когда он получил крест Почетного Легиона, а он ведь имеет этот орден... Вот это введение в историю Гранде кажется таким медленным, спокойным, действительно эпическим. И манера описывать людей у Бальзака такая чисто реалистическая: через окружение, через среду, через вещи. И тут рассказано, что и как приобретал папаша Гранде, весь уклад их жизни, даже такие точные детали. Ещё один важный момент этой стратегии – точные и вместе с тем весьма выразительные и типические детали. Например, в этом доме начинают топить не тогда, когда холодает, а в определенный день в октябре. Экономит этот человек на дровах, он не любит покупать продукты, а любит, чтобы арендаторы ему привозили свежую рыбу или курочек и яйца. Как он зарабатывает деньги? На свечках, не стеариновые, а сальные свечи, на сахаре, на кофе и тому подобное. Вот так является нам характер. Манера описывать героев, с одной стороны, очень детальная, а вместе с тем с тем историческая. Мы представляем эту жизнь как принадлежность определённой эпохе, и за всем этим скрывается стремление соединять несколько сюжетов. Казалось бы, это история Евгении Гранде, дочери провинциального богача, скупца, которой досталось наследство в 19 миллионов франков, о чем многие и не подозревали и совершенно не догадывался кузен Евгении Шарль, в которого она влюбилась чуть ли не с первого же взгляда. И вот эта история Евгении Гранде, с одной стороны, вроде бы история любви. Я уже говорил на прошлой лекции, что Бальзак совершает эстетическое открытие, которое, впрочем, почти всегда бывает в истории литературы: писатель нарушает читательские ожидания. Читатель ждет одного: рифма «розы»? На вот, возьми её скорей. Чего читатель ожидал от романа? Конечно, любви и приключений. Это традиционный сюжет. А в данном случае любовь есть: трогательная, искренняя, глубокая, но со стороны Евгении Гранде. Причем любовь скромная, которая не может себя выразить, и, более того, это даже не любовь вовсе, а разочарование женщины.

Есть вроде бы и приключения. Ведь Шарль куда-то уехал. Бальзак сообщает, что он уехал в Ост-Индию и там торговал неграми. Понятно, что он не был там, Ост-Индие называлось то, что сейчас называется Индией, Пакистаном, Бангладешем и Филиппинами. А Вест-Индией назывались страны Карибского моря, Южная Америка. Тем не менее, приключения есть, но они остаются за кадром, а читатель получает нечто другое: приключения денег. Главный сюжет в этом романе – как возникло богатство Евгении и что оно ей принесло. Я называю это «минус событие», «минус тема». То есть вроде бы она есть и её нет, это тоже важная черта Бальзака: он дает читателю гораздо больше, чем читатель ожидал, и гораздо сложнее строит романы, чем это кажется на первый взгляд. Вроде бы одна история, а на самом деле несколько самых типичных историй своего времени. Первая – история папаши Гранде. Его зовут Феликс – «счастливый», он действительно был счастлив в браке, получил три наследства от родственников жены, скупал виноградником и участки земли священнослужителей, торговал чем угодно, был простым бочаром, делал бочки для винограда. Он может торговать всем. Бальзак описывает детально, как он продает золото. В нужный момент, именно в тот момент, когда оно стоит выше всего. То есть это вообще самая интересная тема оказывается для Бальзака. И эта тема генеральная для его романа: как люди делают деньги и что деньги делают с людьми. Эта тема управляет всем. Итак, первый сюжет, - папаша Гранде. Что и как он приобретает, опять-таки, главная деталь – это золото, его кумир. Это и метонимия, и метафора, потому что деньги действительно липнут к его рукам. Он умеет с ними обращаться. Секрет богатства Гобсека никому не интересен, он тайна, где-то в Вест-Индии он сделал деньги чуть не пиратством. А вот деньги папаши Гранде и папаши Горио сделаны здесь, в этом мире, в Европе, они содраны по золотому, по луидору, и вот это важный перенос интереса от фантастики к реальности. Для романтика всё представляется тайной. Романтик Гофман представляет это в истории крошки Цахеса, который получил за своё уродство от феи три рыжих волоска, которые дают ему величайший дар – приобретать чужие таланты и дарования. Не только стихи, но и певица поет, а все хвалят Цахеса, и молодой дипломат излагает свою программу, а её приписывают Цахесу – мистика! Как Гете говорит, я вроде бы человек с двумя ногами и двумя руками, но есть я сяду на шестерку лошадей, и вокруг меня будут слуги, то моя сила увеличится, деньги придают силу. Бальзак демистифицирует тайну денег, рассказывает, откуда они берутся. Папаша Гранде по праздничным дням, на именины, рождество, церковные праздники дарит своей дочери особо сохранившиеся золотые монеты. Золото – металл мягкий, стирается, многие даже теряют вес, но Гранде специально ищет сохранившиеся, причем редкостные, не только французские, но и испанские, дублоны и прочие. Дари их, причем каждый раз проверяет подаренные раньше. Это ценный подарок, накопление капитала, который есть у Евгении, но который она расходовать не может, и как она им распорядится – замечательная история, которую Бальзак расскажет самым интересным образом. Но продолжим тему Феликса Гранде. Кто он такой? Скупец и маньяк. Ещё один принцип реалистической стратегии Бальзака: он жил в эпоху романтиков и усвоил от них эти сильные средства: контраст, антитеза, преувеличение, даже гротеск. Он вообще любит маньяков, мономанов. Гобсек – мономан, Гранде – мономан, папаша Горио – тоже мономан, у него чувство родительской любви преувеличено, он отдает все свои деньги дочерям, кожу бы с себя снял, это тоже мания. Вещь исключительная, атрибут романтической эпохи. И тем не менее, образ Феликса Гранде правдив от начала до конца. Он рассорился с дочерью, когда она отдала эти деньги – там 5800 франков, которые можно продать за 3000 экю, в ту эпоху экю – это 4 франка, а полновесный экю – 5 франков, от 5 до 6 тысяч она могла выручить за эти монеты, и как она распоряжается с ними – тот, кто читал, знает. Папаша ссорится с ней и со своей женой, они подавлены его личностью, живут по его законам. Когда он меняет гнев на милость, что он делает? Приходит и осыпает дочь золотыми монетами, он не может представить себе иной формы ласки, приязни, только в золоте. И даже его смерть становится почти символической, вот что о ней сказано: «в то время как священник поднес к его губам позолоченное распятие, он сделал страшное движение, чтобы его схватить, и это последнее движение стоило ему жизни». Он на все смотрел взором почти добрым, лелеял её, как будто она была золотая, вот его мера людей. Отношение папаши Гранде к другим людям очень простое: самое главное – есть у человека деньги или нет. Приехал племянник Шарль, что думает о нем папаша? «Этот молодчик никуда не годится, он больше занят мертвецами, чем деньгами». У Шарля отец покончил жизнь самоубийством, ставши банкротом, и отослал сына к двоюродному брату, чтобы сын не видел позора. А для брата, Феликса, важнее всего, что он банкрот, ведь в его глазах это самое позорное деяние их всех. Вот закон этого мира. В другом месте: «Деньги владычествуют над законами, политикой и нравами». Тут замечательный эпизод, точная деталь: он набрасывает свои подсчеты на газете, где сообщалось о смерти его брата, слыша, хотя и не слушая, рыдания племянника. Сам он горюет, искренне оплакивает отца, а для Феликса важнее банкротство, чем смерть близкого человека, у него нет близких людей. В данном случае история папаши Гранде – преувеличение, но реалистическое.

Вторая история – история молодого человека, который вступает в общество и делает карьеру. Первая история – накопителя, приобретателя, скупца, человека, который сделал капитал, не принесший, в прочем, счастья ни ему, ни его жене, ни его дочери. Вторая история – молодого человека, который делает карьеру в этом обществе, который приобретает деньги каким-то образом, это одна из типических историй, вспомните «Красное и черное». Эта история здесь кратко, пунктиром и отодвинута на второй план.

Основной становится история разочарованной женщины, Евгении Гранде, на именины которой поспевает её кузен Шарль. 1818 год, ей 23 года, приезжает молодой человек с огромным багажом в 300 килограммов, сообщает нам автор, и чего там только не было: всяких вещичек, щипчиков, несессеров и прочее, и прочее. Он приходит в этот мир из другого мира, появился и полностью перевернул жизнь Евгении. Она полюбила. Её история – история ожидания, она 8 лет ждет своего возлюбленного. Как она выражает свою любовь? Всё в тех же вещах. Она покупает стеариновые свечи, кофе, сахар к столу, что совершенно немыслимо для дома этого человека, великого богача. Бальзак не очень хорошо умеет писать о любви, он риторичен, поверхностен. У Бальзака порой ищут совсем не то, что у него самое ценное. Мои сокурсницы, девицы, выписывали у Бальзака сплошь афоризмы. Открою вам тайну: Бальзак тащил афоризмы откуда возможно. Он любил из вставлять, ему казалось, это изюминка, иногда они были и собственные, но дело не в афоризмах, а в этом умении наблюдать и показывать действительность. Как выражается любовь? Шарль понял, что ему нужно делать: он остался один, без денег, с позорной судьбой отца-самоубийцы, ему нужны деньги. Откуда взять стартовый капитал, на что ехать? Влюбленная в него кузина предлагает все свои золотые монеты. Что он отдает взамен? В залог он отдает золотой ларец с портретами отца и матери в богатых жемчужных оправах. И тут автор говорит: «души из пламенно сочетались». Переведу на обыденный язык: это по сути дела обручение. У нас оно не принято, но в западной культуре принято. Тогда обмениваются кольцами, потому они называются обручальными, а венчальные уже потом. Обручение – обещание жениться, от обручения может пройти какой угодно период – год, десять. Это обручение, обмен дарами, можно понять так. Евгения отдает все свои деньги, 5800 франков, и получает взамен залог. Это называется на языке коммерции «сделка займа», заемщик – это Шарль, а кредитор – Евгения. Они влюблены друг в друга, и эта операция для них – священный акт, Евгения жертвует всем, что у неё есть, она знает, что будет скандал, а Шарль оставляет ей самое дорогое. Кстати, автор сразу заметил: по стоимости ларец примерно соответствовал. Замечательно, как сочетается высокое, Бальзак вообще любит такие слова, одно из любимых у него - «возвышенный», возвышенное чувство, он описывает отношения этих людей довольно плоско, но за этими вещими он открывает истинные отношения людей, ибо в реалистическом романе не только приключения людей, но часто приключения вещей, предметов. Шарль уехал в Ост-Индию, скопил деньги привез с собой золотого песку на миллион двести тысяч франков через 8 лет и он давно о Евгении, он прекрасно понимает, что нужно делать, молодой человек современной эпохи. К истории Шарля автор возвращается после того, как умер папаша Гранде, задержка, характерная для эпического текста. О Шарле рассказывают лишь тогда, когда история Евгении достигает своей кульминации, после смерти её родителей, после того, как она получает наследство и виды на самый знатный брак и ждет своего братца. Ей 31 год, дева она уже немолодая, а где же братец, спрашивает она себя, и вспоминает письмишко от братца. Тут Бальзак замечательно выстраивает симметрию: первое письмо сопровождает Шарля, это письмо его отца с просьбой позаботиться о Шарле, а второе письмо пишет сам Шарль и это письмо откровенно: пора иллюзий миновала, любовь в браке – химера отныне опыт мой говорит мне, что надо подчиняться всем законам общественности… Автор описывает, как Евгения читает письмо, и неожиданно автор сообщает, как Шарль завершает письмо: гром и молния. Он, конечно, надеется найти себе невесту повыгоднее, какую-то мадемуазель Де Прийон (?), её мамаша лет 38 видит выгодный брак и он думает, что выгадал. Он потом поймет, что он пропустил. Когда Евгения Гранде из лучших побуждений велит своему комиссионеру выплатить все долги отца Шарля, полтора миллиона франков, и дает за это ещё и комиссию в 50 тысяч. И Шарль задаст вопрос, а сколько же денег у Евгении. Де Грассен, который занят этими делами, скажет: «4 дня назад было 19 миллионов, а сейчас только 17». Заметьте, это ещё один прием Бальзака, очень важное средство: он не только строит свои романы на преувеличениях и контрастах, но и на парадоксах. Что такое парадокс? Романтики любили порадокс, романтическая ирония – это и есть парадокс, как говорил Фридрих Шлегель, что всё истинное и ценное суть парадоксально. Каково определение парадокса? Двойственность. С одной стороны, парадоксальное утверждение противоположно банальному, общепринятому, с другой стороны, с точки зрения логики, парадокс – совмещение несовместимого, утверждение, которое одновременно истинно и ложно. В данном случае история папаши Гранде парадоксальна. Как он смог скопить миллион в эпоху революции всеми правдами и неправдами? Дали и что-нибудь эти миллионы? Ничего. Никакого счастья они не принесли. Парадокс. Молодой человек отказался от своей прежней любви к кузине – и прогадал. Всё построено на одном очень важном мотиве: жизнь нас разочаровывает. И все человеческие усилия не приводят к желанной цели, это нотой завершаются многие романы (самое замечательное завершение – в «Ярмарке тщеславия»).

Есть тут ещё и четвертый сюжет. Он вплетен в историю Евгении Гранде. Это история борьбы за наследство. Два семейства – Крюшо и Де Грассены борются за деньги, которые достанутся от Феликса Гранде. Тут тоже эта история построена на парадоксе: что сделал кавалер де Банфо? Он заключил брачный контракт, который гласил, что со смертью одного из супругов… а ведь Евгения Гранде – человек верующий, она слушает священника, а он говорит: или в монастырь, или под венец, с вашими деньгами иного пути у вас нет, одинокой жизни для неё нет7 она человек высоконравственный, она выполняет веления священника: выходит замуж с четким договором, что она не будет спать с этим Банфо, что она останется девственницей. Это совмещение: она и монахиней становится, и под венец идет. И этот хитрец муж выстроил текст брачного договора, где было ясно сказано: со смертью одного из супругов его деньги достаются другому. Он-то ожидал, что он переживет Евгению. А на самом деле это самый кавалер де Банфо, член королевской судебной палаты, председатель, умер через неделю после избрания депутатом. Опять жизнь над ним посмеялась, погоня за наследством закончилась фиаско.

С каким восторгом описывает Бальзак своих героев! Он каждого из них любит. Он не осуждает их, это не сатира. Он восхищается талантами Феликса Гранде, он глубоко сочувствует и симпатизирует Евгении, он, Бог, который никогда не карает понапрасну, наказал его, Банфо, за расчеты и юридическую изворотливость, и он, Бог, бросил груды золота своей пленнице, равнодушной к золоту. Что делает женщина? Тратит деньги на благотворительность. Так закончилась эта история, вроде бы блеклая и провинциальная, о том, какие разочарования приносит жизнь даже наследнице 19 миллионов. За этой частной историей открывается общая картина общества во Франции в эпоху революции и после революции. Недаром Бальзак потом в предисловии к «Человеческой комедии» писал о своей главной задаче: «Мне нужно было изучить основы или одну общую основу этих социальных явлений, уловить скрытый смысл этого огромного скопища страстей и событий, я не говорю – найдя основу, но социальный двигатель, мне следовало поразмыслить о принципах естества и о том, как они уклоняются от истинного добра и красоты». Но самое главное – обнаружить механизм. Какой социальный механизм находит Бальзак? Страсти обмениваются на деньги, деньги делают вид, что могут купить страсти, и это вселенский обмен и совершается в романах Бальзака, причем самым странным способом, и недаром Евгению Гранде так любили в России. Первой публикацией Достоевского был перевод Гранде на русский язык. Бальзак и Диккенс – вот те, кто влиял на Достоевского и создал его художественный метод, это школа реалистического письма. Интерес к деталям. Недаром близкий друг Бальзака отметил в предисловии к философским повестям отметил важную особенность его твочества: подробное изучение бытовых деталей, мелких фактов начиная от походки, цвета галстука и заканчивая обстановкой убогой мансарды или роскошного особняка. Но дело в том, что Бальзак за этими деталями открывает нечто очень важное: самую суть современного общества. То же самое мы видим в «Папаше Горио».

Папаша Горио

Что такое «Папаша Горио» как художественное произведение? Это продолжение темы «Евгении Гранде» и вместе с тем переход к новой повествовательной структуре. Если «Евгения Гранде» это эпос затхлой провинциальной жизни, то, говоря о романе «Папаша Горио», стоит сразу же вспомнить собственное бальзаковское определение. Это не роман, а драма. В самом начале: «Знайте же, эта драма – не выдумка, не роман. Всё правдиво настолько, что каждый найдет её зачатки в себе самом, в своем сердце». То есть если Евгения Гранде ориентируется на эпическую описательность, подробность, обстоятельность, то «Папаша Горио» выстроен именно как драма. В начале идет перечень действующих лиц с очень подробными описаниями, потом – столкновение и катастрофа. Бальзак определял драму так: «Ряд действий, речей и переживаний, которые стремятся к катастрофе». Собственно говоря, и вся история Гранде тоже была фиаско, но это разочарование было растянуто на годы, а тут – катастрофа, которая совершается в течении нескольких месяцев: с ноября 1819 по февраль 1820. По размерам «Папаша Горио» невелик, по-русски это скорее повесть, по структуре, по охвату событий – полновесный, полноценный роман. В основе лежал один сюжет, который когда-то в записных книжках Бальзака получил такое воплощение: «Старичок. Семейный пансион. 600 тысяч франков ренты. Лишает себя всего ради дочерей, причем у обеих имеется по 50 тысяч франков дохода. Умирает как собака». Вот вам набросок истории отцовской любви. Сразу же историки, критики и читатели вспомнили историю короля Лира, который поделил царство между тремя дочерями и оттого страдал. Вот она, история буржуазного мещанского короля Лира. Но на самом деле это не только история папаши Горио, это несколько историй, связанных друг с другом, и опять-таки тут есть не только драматический, но и эпический элемент. Соединение драматической и эпической техники: с одной стороны, описательные портреты, точные детали, все начинается с точной привязки к пространству (улица Сен Женевье де Буа в Париже между Латинским кварталом и предместьем Сен Марсо – ляляля про экскурсии по Парижу). Подход от окружения, от точного места и времени. В основе сюжета истории – папаша Горио, заглавный герой, но он оказывается в романе вовсе не главным. А кто же? Им может быть назван Жан Растиньяк, хотя вместе с тем, для Бальзака главным моментом изображения стала сама жизнь, сцепление судеб и обстоятельств. И две сюжетных линии, Жана де Растиньяка и папаши Горио, сопоставлены и противопоставлены, причем многократно. С одной стороны, приезжий, провинциал, причем с юга, но не из Гасконии, не из Прованса, а из Ангулема, посередине между Парижем и Гасконией. Но дело в том, что именно там начинается этническая граница Франции, вся Франция делится на два таких этнотипа – северяне, светловолосые и голубоглазые, скорее кельты, бретонцы, нормандцы, и южане, романских кровей, вспыльчивые, бурные. Подчернуто, что де Растиньяк южанин. Один - знатный дворянин. Помните, в доме графе де Висто они с хозяином дома выясняют, что их прадеды были адмиралами и командовали соседними эскадрами кораблей, они по знатности равны, но не по богатству. Один – обедневший дворянин, другой – парижский ремесленник, который разбогател, сделал больше 2 милилонов на голоде эпохи революции, торговал мукой и изделиями из муки, хлебом; смеясь, его называют «макаронщик», «вермишельщик». То есть одна судьба идет вверх, 22-ух летний Растиньяк обещает сделать баснословную карьеру, у него самое начало судьбы. Другая судьба идет вниз: 69-летний старик, который давно ушел от дел, в 1813 году. Ключевой принцип реалистического романа XIX века, что его отличает от романа XVIII, XVII веков? Историзм. Причем не в изображении исторических событий: нет истории французской революции, нет поражения Наполеона, но все даты расставлены так, что понимаешь, что частная жизнь героев зависима от исторических обстоятельств. В каком-то году папаша Горио стал хозяином дела? Он ведь был простым ремесленником, потом вспоминает: «Я всю жизнь таскал кули с мукой», а они тяжелые. В 1789! Сразу после падения Бастилии, с чего начиналась революция, захватили тюрьму, в которой едва ли было несколько человек заключенных, потом разрушили, поставили вывеску. С этого началась Великая французская революция. Событие вполне комичное, но вместе с тем весьма оптимистичное. Что случилось после? Случайно на улице в Париже был убит хозяин папаши Горио и он стал собственником. На чем он разбогател? На недостатке еды. В Париже в очередях за хлебом люди убивали друг друга, кто-то из-под полы покупал дорогие мучные изделия. Когда он отошел от дел? Как он описан здесь? Когда он послился в 1813, а это тоже год исторический, поражения Наполеона. Пока ещё казаки не въехали в Париж, но армия уже потерпела сокрушительное поражение. 95% погибло!! Наполеон пытался сколотить новую армию, но ещё раз потерпел поражение. В этот год папаша горио уходит от дел. Он ал каждой дочери большое приданное.

Вообще Бальзак любит большие цифры. У него был особый метод написания произведений. Он работал совершенно замечательно, издеваясь над наборщиками (?!). Что он делал? Заключал договор с издателем, брал авансом приличные деньги, запирался от кредиторов на ключ и работал по 16-18 часов в сутки. Более того, он полностью раздевался, снимал свой цивильный костюм, надевал грубую монашескую рясу, порою ключ выбрасывал в окно во двор, потом кричал, чтобы ключ ему принесли, прятался в дальней комнате, чтобы его не застали кредиторы и работал. Причем по ночам. Такие условия творчества многое помогают понять о произведении. Вот Шиллер писал, погружая ноги в ледяную воду и попивая холодное шампанское. Бальзаковский стиль объясняется лихорадочным ночным творчеством. Он подбадривал себя кофе, был одним из самых крупных оптовых покупателей. Недаром говорят, что 18 тысяч чашек обеспечили ему чрезвычайную продуктивность, за 18 лет он написал более 100 произведений. Самый плодовитый период – вторая половина 1830-х гг., в день по 40-60 страниц, в год публиковал до 100 журналистских материалов. Кстати, его произведения составлены из этих кусков, вспоминал, что когда-то об этом писал, и вставлял. Вчерне набросав роман, отдавал в типографию. Ему приносили гранки. Обычно правят один раз (ляляля). А Бальзак держал больше 15 корректур. Он добавлял лишние подробности. Но подробности не перпендикулярные, как у Стендаля (видит алтарь, а потом свечу), а параллельные – чаще всего правил суммы денег. Что касается дочерей, они в конечном итоге получили по 800 тысяч франков. Одна вышла замуж за графа де Висто, это отдельная история, её связь с Максимом де Трайем, она пожертвовала всем, продала бриллианты, Максим был спасен, а она погибла. Другая история – Дельфина, она вышла замуж за банкира немецкого происхождения, который купил титул, поэтому её не очень принимают в доме виконтессы де Бассиан. Эту историю папаши Горио читатели узнают вместе с Жаном Растиньяком, в данном случае Бальзак использует доставшийся ему из прежнего романа механизм тайны. Папаша Горио – тайна для всех живущих в пансионе, они не понимают, кто ходит на 4 этаж, выше живут только слуги, а на 4 две двери. В одной живет Жан де Растиньяк, хотя ему семья может присылать 1200 франков в год, и ещё 1200 они расходуют на себя, то есть пьют уксус вместо вина, едят каштаны вместо хлеба. Итак, обедневший дворянин и разбогатевший ремесленник, который появился в этом пансионе когда-то, произвел впечатление, у него хорошая посуда, золотая цепь, прекрасное белье, а сейчас он опустился, к 1819 году, потому что его зятья от него отказались в 1815 году. Тоже историческая дата – Наполеон вырвался с острова Эльбы, пришел к власти на 3 месяца, потерпел поражение при Ватерлоо. Вот момент, когда папаша стал не нужен в знатных домах. Как начинается история папаши? С интереса соседа. Он видит закрытую дверь, видит, что Горио совершает какие-то странные манипуляции, точнее, пытается слепить серебряный сервиз, это был его первый подарок жене. Это память о супруге, и всю любовь к ней он перенес на дочерей. Он сильный мужик, у него мускулистые руки. Другой секрет – к нему в шелковых платьях ходят знатные женщины, и все думают, что это его любовницы. На самом деле это дочери, они меняют одежду, но гербы на каретах те же.

Герои как бы соприкасаются с друг другом и так узнают друг друга. Все начинается с описания дома, его фасада, внешнего вида, какой цвет, садик, потом – интерьер внутри, потом – затхлый трактирный запах, плесень, гниль, который вызывает тошноту, потом – мадам Воке. Здесь папаша Горио занимает странное место: поднявшись по этажам, со второго на четвертый, он опустился по социальной лестнице. Он – загадка и дял читателя, и для героев. Растиньяк постепенно узнает его историю, как он стал хозяином дела, как разбогател, сколько у него было денег, сколько он оставил дочерям, дал каждой по 800 тысяч, а себе оставил 8-10 тысяч ливров дохода, через 2 года зятья изгнал его из общества. Горио, с одной стороны, хищник. Хитрая политика положила основание его богатству. Умышленно был создан голод, в Париже поднялась цена на хлеб. За год революции Горио нажил капитал, позволивший вести в последствии оптовую торговлю. Его серость спасла ему жизнь, он ни на что не претендовал. Его интересовали в жизни только дочери. Как Бальзак характеризует эту любовь? Какой-то соперник однажды решил удалить его с торгов и сообщил ему, что одну из его дочерей, Дельфину, только что шибко пряли (?!!!). Вермишельщик, бледный, как смерть, в ту же минуту покинул рынок. Этого человека Горио не стукнул, как обидчика, кулаком на улице, он его разорил. Вот характерные приемы этого типа человека – буржуа, предпринимателя. Парадокс: с одной стороны, серость, ничего из себя не представляет, когда ходит в оперу, он там спит, не знает ничего о литературе и искусстве. Как характеризует его повествователь: терпеливый, глядя, как он ведет свои дела, изучает законы по ввозу и вывозу зерна, отмечает их недостатки, иной мог бы подумать, что Горио способен быть министром, деятельный, энергичный, твердый, быстрый, обладавший орлиным зрением в делах, все опережал, все предвидел, все скрывал. Дипломат в замыслах, солдат в походе. Это ег стиль, сжатый, но уже развитый веками использования, в данном случае, как возвышен образ папаши этим стилем! А потом о нем сообщаются какие-то бытовые подробности. Вне своей отрасли он становился тупым неотесанным рабочим, не мог понять простых рассуждений, был чужд духовных наслаждений, спал в театре, был одним их парижских талибанов (?) в своей тупости. Опять-таки, в душе этого приобретателя автор находит святое чувство – отцовства. Он любит своих дочерей настолько, что готов всем пожертвовать. Эта драма отца здесь развернута мелодраматически в каких-то мельчайших деталях. На какие деньги был похоронен папаша Горио? Вспоминают Веньшона, друга Растиньяка, врача, который наблюдал Горио, когда с ним случился удар. И Жан ухаживал за ним. Ухаживать за парализованным человеком – это тяжкое, надо сказать занятие. Веньшон говорит: «Поставь памятник и выбей на нем следующую фразу: “здесь лежит папаша Горио, отец графини де Ресто, баронессы де Носинген, похороненный на деньги двух нищих студентов”». Но на самом деле деньги на похороны Растиньяк выручил, продав часы, которые подарила любовница, Дельфина, а купил их папаша Горио. Более того, он купил им квартирку. Он знал, что дочь хочет встречаться с любовником, обставил квартирку и преподнёс. Но Жан Растиньяк честны человек, дворянин, он сразу написал вексель, что он берет взаймы эти деньги. Но папаша в два раза занизил стоимость квартиры. Вот эти парадоксы и интересуют Бальзака.

Интересна фигура Растиньяка. Он пока ничем не отмечен. Молодой человек, который учится на юриста, мечтает совместить две карьеры: стать ученым и блистать в салонах. Это невозможно, и постепенно он перестает ходить на занятия. Как он описан? Вначале – портрет: затрапезные, потертые, заплатанные ботинки и панталоны, черный потрепанный галстук. Вместе с тем у него есть прекрасный выходной костюм. При том на костюм он просит деньги у семейства, и ему дают ровно столько, сколько он тратит за год, живя в дешевом пансионе. Тогда костюм стоил дороже, чем дом в провинции. У него есть ихорошие сапоги. И он понимает чего ему недостает: женщины, любовницы, которая помогла бы ему проникнуть в высший свет. Письмо к виконтессе де Бассиан у него есть от тетки, госпожи де Растиньяк, которая когда-то была в Париже. Он выбирает графине де Ресто и приходит в дом де Ресто. Приходит он пешком. Хорошие брюки и сапоги в пыли, и слуги это сразу замечают и сравнивают с тонкими и чистыми сапогами Максима де Трай. Он встречается со своим соперником и столь же холоден, бездушен, воплощает отрицательные человеческие качества. Сам Растиньяк видит эту пыль, он не понимает, какие оплошности он совершает. Он заговаривает о папаше Горио, о котором в этом доме вспоминать не хотят и принимать его после этого в доме не будут. Их этих мелочей складывается характер. Постепенно характер формируется обстоятельствами. Растиньяк – тема молодого человека, который бросает вызов Парижу. Недаром роман кончается знаменитой фразой «Кто кого – я или ты», говорит он Парижу и идет на обед к любовнице. Вот он, путь молодого человека, и путь старого отца, который всем пожертвовал ради дочерей. Финал «Папаши Горио» - мелодрама, он сравнивает себя с богом, говорит, что у бога один сын, и тот мальчик, а у меня две девочки, а девочки лучше, ласковей мальчиков, а вообще это брееед. За деньги купишь все, даже дочерей, у них у обеих сердца каменные, это же фраза из «Короля Лира»! Отец должен быть богат, говорит Горио, он должен держать детей на поводу, как норовистых лошадей. Аукается ещё одна фраза, виконтесса де Бассиан говорит: «Используйте мужчин и женщин, как лощадей, загоняя на первой же станции». «Люди очень неприглядны», говорит папаша Горио, «я видел одно притворство». То он ругает дочерей, то говорит, что сам виноват, что приучил их топтать себя ногами, один был причиной их распущенности то кричит, что один преступницы, срамницы, то клянется в любви. Это для Бальзака и есть драма отцовства.

Но помимо этого встают и другие драмы, например, история Растиньяка – история приспособления человека. Изначально он был молодой воспитанный в христианстве человек, который неспособен пойти на преступление ради карьеры. Тут есть ещё один персонаж, некий Вотрен. Он под личиной купца, под которой таится беглый каторжник по прозвищу «Обмани смерть». Бальзак как бы сохраняет это как тайну, хотя не раз и сам Вотрен, и повествователь проговаривают, кто перед нами. Как выстроен это персонаж. Замечательно его первое представление. Вначале идет портрет Растиньяка, в его манерах сразу виден отпрыск аристократической семьи, воспитанный по канонам хорошего тона, и сразу же – старенький сюртук, плохой жилет, помятый галстук, непочиненный ботинки. И вот идет Вотрен, глядя на которого, всякий восклицает: «Молодец!». Из чего состоит его образ? Во-первых, он обязательно заказывает кофе со сливками, но главное – у него у единственного из пансионеров есть свой ключ, он может когда хочет прийти и уйти. Вторая деталь – хамок. Когда он ломался, Вотрен тут же сам его разбирал, подтачивал, смазывал, снова собирал и приговаривал: «Дело-то знакомое». Понятно6 он домушник, вор. Ему было знакомо всё: Франция, море, корабли, чужие сраны, сделки, люди, события, законы, гостиницы, тюрьмы. Ещё деталь – он всем сразу предлагает деньги взаймы, и никто не берет. Столько страха вселяет Вотрен. Все истории, и виконтессы де Бассиан, которую бросил любовник, все эти истории тесно сплетаются в одно полотно и все их пронизывает одна важна тема, тема преданности и предательства. Что такое предательство? Если преданности не было, может, и предательства бы не состоялось. Предают отца дочери, предают Вотрена соседи, виконтессу, Растиньяка. В этом главный урок жизни: или ты, или тебя. Таким образом, вот он – главный сюжет романа: уроки жизни который получает молодой человек, которые дают ему беглый каторжник и знатная дама. Эти два урока в чем-то схожи. У Вотрена свои представления о жизни. Он говорит, папаша Вотрен даст тебе миллион. Он может. Более того, излагает философию, что он ценит в этом мире, как видит людей. Он говорит, все люди делятся на две категории: один – тварь дрожащая, другой право имеет. На каждый миллион людского стада найдется десяток молодцов, которые ставят себя выше всего. Ели вы – человек высшего порядка, идите в цели прямо и решительно. Человек далек от совершенства, но если вы – высшего порядка, вам придется выдержать борьбу с посредственностью6 завистью, клеветой. Он превыше всего ценит дружбу двух мужчин. Он говорит, я люблю вас, я живу в более высокой сфере, чем другие люди. Он щелкает ногтем большого пальца себе о зуб. Тот же самый жест в советских фильмах. Он говорит, человек - либо все, либо ничто, если его зовут Пуаре, то он меньше, чем ничто. Плоский, ничтожны, можно его прихлопнуть, как клопа. Но если он похож на Вас, то он Бог. Чьим языком говорит Вотрен? Романтика, который делит всех людей на две категории. Энтузиасты и филистеры, гений и толпа. Ещё Шлегель говорил, что художники по отношению к остальным людям – то же, что люди по отношению к животному царству. Высшие существа. Это деление начинает тему. Вотрен обещает помочь, рассказывает о Викторине Тайфер, её не признает отец, который разбогател, убив человека, он в ней не участвует. Обратите на неё внимание, и она сразу в вас влюбится, вы получите большое наследство, а я устраню соперника самым безопасным способом. У него есть люди, которые вызовут на дуэль брата Викторины Тайфер и убьют его. Самое чистое убийство без криминальных последствий, убийство, освещенное несколькими столетиями дворянской чести. Викторине нравится Растиньяк, он побаивается Вотрена, но и урок он получает, как и читатель. Конечно, он не соглашается с Вотреном. Это важный момент у Бальзака – ситуация выбора. У него можно встретить фразу «Вы на жизненном перекрестке», эта фраза получает притчевое воплощение. (ляляля). Растиньяк делает правильный выбор, но где найти такого молодого человека сегодня? Растиньяк выдерживает искушение, но он подвержен обстоятельствам, общество постепенно подавляет и подчиняет его, он ведет себя по его законам. Него есть второй учитель – виконтесса де Бассиан, одна из самых знатных женщин Парижа. Она говорит: «Смотрите на мужчин и женщин как на почтовых лошадей, гоните их на каждом перегоне, пока не загоните, и достигните вершины желаний». Она советует найти женщину, которая поможет построить карьеру. Это суждение выдержано в духе кантианской нравственной философии, два отношения к человеку: как к цели и как к средству. Это второй выбор Растиньяка. Всё: и судьба его соседа, потом и близкого друга, папаши Горио, и судьба Вотрена, и виконтессы де Бассиан, и их уроки, и уроки жизни, все убеждает Жана, что мир построен на эгоистическом интересе и надо его блюсти, и надо идти по этому пути.

Таков один из лучших романов Бальзака. Во-первых, сплетение нескольких сюжетных линий. Несколько площадок действия, они контрастно противопоставлены: пансион Воке и дом виконтессы, мир бедных и богатых. Несколько судеб, и все они вплетаются в одну жизненную драму, которая затрагивает многих героев. Принцип сцепления, сопряжения нескольких судеб. Получается многогеройный, многолинейный роман. Эта структура дальше будет разрабатываться Бальзаком и ляжет в основу всего цикла Человеческой комедии. Судьбы, связанные по смежности, контрасту, соприкосновению, сплетению7 тут мы видим и устойчивые лейтмотивы Бальзака: власти и денег; верности и предательства. Тут мы видим и философию Бальзака, а он мечтал написать философский трактат. То, что он не вложил в тракта, появляется в его романах. Философия общества, три возможности, их излагает Вотрен: повиновения, борьба и бунт. Повиновение – удел многих, миллионов, борьба ведет человека вверх, в свет, это карьера. А бунт – удел отщепенцев. Но это не бунт ради перевертывания общества, Вотрен ведь тоже хочет устроиться в обществе, сделать несколько миллионов, и, когда он станет «господин-четыре-миллиона», он уедет в Америку. Вот его мечта. Из всех этих судеб складывается роман.

Композиция его вроде бы линейная, хроникальная. На самом деле много предысторий, причем они являются очень естественно, как будто один из героев узнает что-то о другом. Это взаимодействие6 механизм тайн и интриг – Вотрена, Растиньяка, предательства – вроде бы хроника день за днем. Тем не менее, это роман, который позволяет открыть широкую картину общественной жизни. Как ведет себя автор? Что очень важно по поводу художественной стратегии Бальзака, он ещё помнит о романтизме, использует антитезы, преувеличения, контрасты, охотно вторгается в роман, здесь много риторики, драматизма. Гораздо больше показано, чем рассказано. Но автор не скрывает своих симпатий и антипатий, сразу объясняет читателю, что рассказывает быль, а не фантазию, выступает в качестве исследователя-летописца, драма человека. Пышные сравнения с индусской колесницей Джаггернаута. Не скрывает своего мнения, высказывается о чем угодно, но не считает никого ни героем, ни злодеем. Он всем сочувствует. Это важный принцип реализма, как и у Стендаля. Станиславский это называл «вживаться в роль». Стендаль, Бальзак, потом и Флобер вживаются в своего персонажа. Они мыслят его мыслями6 пытаются его понять. Бальзак их всех любит т описывает с любовью. Вообще эпос построен на любви к миру, вещам, делам, событиям, каждая мелочь получает закономерное место в общем художественном строе. Роман завершается удивительно. С одной стороны, неизбежным концом – смертью папаши Горио. С другой стороны - открытый финал, судьба Растиньяка, как и Вотрена, не закончена, хотя Вотрена предали и он схвачен полицией. Автор знает всё: Париж, души людей, что успех светский и научный несовместимы, что любовь слепа, что миром правит случан. Он рассказывает о сложном и удивительном мире как знаток, открывает двери. Ещё один ключевой принцип человеческой комедии – переносит героя из одного произведения в другое, рассказывает, что случилось с героем потом, каким образом. Начав в «Гобсеке» историю графини Ресто, продолжает её а «Папаше Горио» и потом. Возьмём Растиньяка: если читаешь «Банкирский дом Нусингена», узнаешь, как разбогател Растиньяк. Он ничего не понимает в финансах, хотя потом стал министром финансов, как это обычно и бывает, его вовлек в финансы Нусинген, муж его любовницы, которому нужно было незапятнанное имя для сделок. Замечательно, как рассказчик и читатель все это узнают. Дальше мы встречаем Растиньяка в «Шагреневой коже», в «Утраченных иллюзиях», где он выдает тайну Люсьена де Шардона, он встречает в «Депутате от Арси» и, наконец, в повести «Комедианты неведомо для себя» появляется некий человек, незнакомец, безукоризненно одетый, во всем черном, без единой орденской ленточки, так что один из персонажей думает: «Кто это такой, к какой группе он принадлежит?». И ему сообщают – это граф де Растиньяк, министр, от него зависит исход твоего дела, у него 300 тысяч франков годового дохода он пэр Франции, король пожаловал ему графский титул, он зять Нусингена. Это ему 45 или 47 лет. Немолодо молодой человек, один из 2-3 государственных деятелей, рожденных июльской революцией, власть иногда тяготит его и он готов посмеяться. Он взял в жены дочь своей бывшей любовницы! Есть ли характер Растиньяка, которых сохранился в других произведениях? На этот вопрос, увы, ответ отрицательный. Есть один Растиньяк – главный герой «Папаши Горио», образ человека на распутье, который принимает решение, стеснённый обстоятельствами, получает жестокий урок жизни в судьбе папаши Горио. В дальнейшем он появляется как пунктир, характера уже нет. Тем не менее, это один их главных персонажей Человеческой комедии, человек, который сделал карьеру, пользуясь историческими обстоятельствами. Он не знает, что такое финансы, он плохой юрист, но именно такой человек, по мнению Бальзака, сделает карьеру.

Следующий шаг Бальзака – роман «Утраченные иллюзии», об этом пойдет речь на следующей лекции.