- •1. Аннотация………………………………………………………..3
- •1. Цветопись как художественный стиль
- •2. Анализ цветовой гаммы произведений а.И.Куприна
- •Доминирующая цветовая гамма
- •Редко встречающиеся цвета
- •Роль цветописи в создании образов героев
- •3. Свет в произведениях а.И.Куприна
- •4. Цветовая и световая символика в произведениях и.А.Бунина
- •5. Цвет и свет в пейзажных зарисовках и.А.Бунина
- •6. Цветопись и светопись в портретах героев и.А.Бунина
- •7. Анализ цветовой и световой гаммы в повести «Суходол»
- •Особенности использования света
- •Роль цветописи в создании образов героев «Суходола»
- •Роль цвета в пейзажных зарисовках
- •Цветовые различия в описании Суходола, Сошек и города
- •8. Анализ цветовой и световой гаммы в рассказах и.А.Бунина «Антоновские яблоки», «Господин из Сан-Франциско», «Ворон»
- •Использование цвета для раскрытия замысла произведения
- •Взаимосвязь цветовой гаммы в пейзажных зарисовках с идеей и композицией
- •Использование цветового и светового контрастов
- •Использование света в произведении
- •Использование цвета для раскрытия идейного замысла
- •9. Сравнительный анализ роли цвета в произведениях и.А.Бунина и а.И.Куприна
- •10. Сравнительный анализ роли света в произведениях и.А.Бунина и а.И.Куприна
Особенности использования света
Темный свет встречается гораздо чаще «белого» (8 и 1), в большинстве случаев писатель передаёт скуку, безысходность, пассивность обитателей Суходола через описания их усадьбы, дома, сада. Кажется, свет никогда туда не проникнет и не сделает их жизнь счастливой. Тем не менее, Бунин говорит о том, что усадьба и её жители очаровательны.
Роль цветописи в создании образов героев «Суходола»
Таблица 9.
Образ |
Цветовое описание |
Комментарий |
|
Ж е н с к и е о б р а з ы |
|||
Тоня |
«А старуха что-то крича, потянулась к нам бледным лицом. Со страхом глядя в черные безумные глаза… не сама ли это Баба-Яга?» «желто-смуглая, черноглазая… барышня… оправляла рукава… платья из оранжевого шелка, смотрела в ноты… ударяя по желтым клавишам» |
Так Бунин показывает сумасшествие Тони, её старость во внешнем и внутреннем облике, передаёт чувства безысходности, безнадежности, покорности. Тоня, как высохший плод, который висит на ветке, но уже никому не нужен и способен вызывать только жалость (желтый, оранжевый это и цвет сумасшествия). |
|
Наталья |
«Наталья – дробненькая, загорелая… в шерстяной красной юбке и в серой рубахе с широким вырезом вокруг темной, сморщенной шеи» |
Напоминание о том, какой прекрасной была усадьба. Автор показывает, что вместе с великолепием усадьбы исчезли молодость и красота Натальи. |
|
М у ж с к и е о б р а з ы |
|||
Герваська |
«он тоже был наряжен в синий казакин… Гарусный лиловый платок повязывал его тонкую темную шею»; «чёрные, сухие, крупные волосы», «с…тонкими пепельно-синими и крупными голубоватыми зубами»; «поскалил по-собачьи голубоватые челюсти»; «От загара, от ветра на охоте, темное лицо Герваськи… было в бледно-лиловых пятнах» |
Нет описания глаз, акцент делается на чёрных волосах и белых зубах. Автор обрисовывает лицо убийцы таким образом, чтобы он казался не человеком, а страшным зверем. Голубоватый цвет, который как бы выглядывает изнутри Герваськи, и лиловый показывает холод и мёртвенность души героя. |
|
Пётр Петрович |
«поднял он голову… увидела Наташка красный воротник, черные усы»; «Он выхолился… маленькие ноги свои баловал красными татарскими туфлями, маленькие руки украшал кольцами с бирюзою. Аркадий Петрович стеснялся смотреть в его карие глаза» |
Пётр Петрович – богатый помещик, это подчеркнуто «дорогими» цветами в описании героя (красного, бирюзового). Глаза показываются только в момент, когда он собирается устроить праздник, и даже тогда дедушка не может смотреть ему в глаза (карие– чужие, высокомерные). |
|
Через цветовые описания Бунин мастерски характеризует героев. Для описания положительных персонажей автор использует «тёплые» цвета: оттенки красного, золотой, зелёный, – для отрицательных героев писатель употребляет синий, белый, голубой и др.