5. Цвет и свет в пейзажных зарисовках и.А.Бунина

Чаще всего цветовые описания И.А.Бунин использует для создания неповторимых, уникальных картин природы. Исследование показало, что пейзажные зарисовки в изучаемых произведениях готовят читателей к последующему развитию событий. Благодаря использованию цвета писатель помогает читателям приблизиться к природе, раскрыться, научиться чувствовать по-другому.

Для того чтобы показать напряженность действия или негативное настроение героев, писатель использует в пейзажах следующие цвета: чёрный, белый (в значении «ледяной», «холодный»), багровый. Любое сочетание черного и оттенков красного цвета несёт отрицательный заряд. Если даже, на первый взгляд, кажется, что обстановка или настроение героя вполне благоприятные, то использование черно-красных контрастных описаний говорит читателям о том, что это впечатление ложно. Например, в рассказе «Господин из Сан-Франциско» мы встречаем следующее описание: «мужчины…задрав ноги, до малиновой красноты лиц накуривались гаванскими сигарами и напивались ликёрами в баре, где служившие негры в красных камзолах, с белками, похожими на облупленные крутые яйца. Океан с гулом ходил за стеной чёрными горами…» Несмотря на то, что герой находится в отличных условиях и прекрасно проводит время, мы понимаем, что на самом деле главному герою грозит в будущем какая-то беда.

Цветовые описания, которыми Бунин сопровождает картины природы, очень точны и часто необычны. Наиболее редкие цвета и оттенки, используемые писателем: коралловый, сиво-железный, бирюзовый, вино-красный, цвет тёмно-огненной митры, черные кипящие смолой, цвета раковины, блеск холодной лазури, цвет просо, агатовый, янтарно-серый.

Один и тот же предмет, явление природы Бунин может описывать по-разному, например, солнце «вино-красного» цвета, «тёмно-огненная митра» и «длинный раскалённый уголь».

Наиболее часто используемые цвета и оттенки в описании природы: зелёный, все оттенки красного и синего, чёрный, белый, жёлтый, оранжевый.

Через цветовые описания читатели ощущают малейшие изменения в природе, видят незаметные, но важные по идейному значению детали. Использование цвета для построения пейзажных картин позволяет писателю сохранить общее настроение произведения, придать ему «нарядность», живость или мрачность, уныние, усилить впечатление от происходящих событий.

6. Цветопись и светопись в портретах героев и.А.Бунина

Таблица 6.

Отрицательные герои	Положительные герои
«сказал он, ... играя чёрными глазищами»; «тёмное лицо Герваськи… в бледно-лиловых пятнах»; «чёрных волос»; «с крупными голубоватыми зубами» (Герваська, «Суходол»)	«сияя глазами» (Оля Мещерская, «Лёгкое дыхание»)
«лицо его, бледное, с чёрными кругами глаз», «закидывал назад длинные красно-бронзовые волосы» (Юшка, «Суходол»)	«светлые глаза» (Елена Николаевна, «Ворон»)
«от его синеватых белков, выделявшихся на сухом и рябом тёмном лице»; «чернели его птичьи глаза»; «чернела маленькая, коротко стриженая голова»; «торчал крупный кадык в оливковой коже»; «очень смуглое лицо» (Марокканец, «Ночлег»)	«лица… почти красивого своей прямотой и строгой живостью глаз – не то агатовых, не то янтарно-серых, менявшихся, как у кошки» (Марина, «Суходол»)
«грубо-черноволосый, тёмным длинным… лицом» («Ворон»)
В ы в о д
В описании глаза отрицательных героев Бунин использует деепричастия и глаголы, чтобы передать их «силу» глаз: прожигая, играя глазищами, чернели и др. Глаза привлекают, источая неведомую силу. В портретах преобладают тёмные оттенки, «холодные» цвета: голубой, стальной, черный.	Глаза у положительных героев светлые, сияющие. Они показаны как самое ценное, дорогое, что есть в человеке, «зеркало души». У глаз «тёплые» оттенки: карие, агатовые, янтарно-серые и др.

Важно отметить, что малейшие изменения в настроении героев проявляются на их лицах в цвете: «заалел, покрылась пятнами, стало бледным, густо покраснел» и др. Поскольку лицо – своеобразный индикатор душевных волнений героев, маленькое зеркало, отражающее внутренний мир героя, то особая роль цвета в передаче душевного состояния героя через его портрет не вызывает сомнений.