10. Сравнительный анализ роли света в произведениях и.А.Бунина и а.И.Куприна
Таблица 19.
Цитаты из произведений Бунина |
Символическое значение, комментарии |
Цитаты из произведений Куприна |
Символическое значение, комментарии |
«с сияющим взглядом зорких светлых глаз» |
счастье, доброта, чис-тота намерений |
«блестящие глазёнки» |
лёгкая загадочность, красота, доброта |
«сияя глазами» «светлые глаза» |
радость, беспечность; мудрость, умиротворение |
«ясные глаза» |
открытость, чистота намерений и взглядов |
«лицо его бледное» |
описание отрицательного героя |
«побледнела» «бледное лицо» |
ярко выраженная отрицательная эмоциональная окраска |
«почерневшая людская», «потемнеет в доме» |
отрицательная эмоци-ональная окраска, приближение опасности |
«в хате было очень темно» |
ощущение таинственности, мистики |
«багровое пламя погасит звёзды» |
отрицательная эмоци-ональная окраска («словно в уголке ада») |
«багровым отблеском» |
ощущение неведомой негативной силы, мистика |
«бледная луна и одиночество» |
одиночество, грусть |
«сияние луны», «в лунном свете» |
отрицательная окраска; положительная эмоцион. окраска |
«и дорога, укатанная … телегами, замаслилась и блестит» |
надежда на лучшее будущее, стремление к счастью |
«дорожку, такую светлую» |
положительная эмоциональная окраска |
«Чуть показавшееся сзади… солнце озаряло вершины…» |
единственный «проблеск» в рассказе, надежда на лучший день |
«сияло золотое солнце», «это свет солнца» |
положительная эмоциональная окраска |
«и чьи-то чёрные, точно вырезанные из чёрного дерева силуэты» |
таинственность, приближение опасности |
«в темноте фигура» |
пугающая неизвестность |
Отметим следующие выявленные особенности использования светописи:
1. Положительных героев писатели наделяют «светлеющими, ясными, сверкающими» глазами, отрицательные персонажи имеют «тёмные, чернеющие, с холодным отблеском» глаза. Примечательно, что глаза у героев «живые»: для их описания используются причастия и глаголы, что говорит об исключительном значении глаз, показывающих внутреннюю сущность героя.
2. «Бледным лицом» обладают отрицательные герои, эта бледность ассоциируется с плохим самочувствием, болезнью или испугом, тревогой. Обилие негативных ассоциаций как бы говорит читателям о том, что поступки героя противоречат нормам морали и нравственности.
3. Отрицательную эмоциональную окраску имеют тёмные помещения: дома, комнаты и др. Часто это связано с напряжённостью происходящих событий. У Куприна к этим значениям можно добавить ощущение тревоги, а в определённых моментах присутствие мистики, загадочности.
4. Световые описания луны у писателей различны. Бунин использует «сияние луны» исключительно для того, что вызвать негативные ощущения. «Свет месяца» Куприн может показывать для создания романтичности обстановки, усиления воздействия на читателей образов положительных героев. Луна – это спутник одиночества и тоски или счастья и любви.
5. Солнце отличается исключительно «добрым» светом, который показывает читателям происходящие события или усиливает положительную характеристику героев.
6. Образ светлой дороги символизирует блестящее будущее, надежду, покой и мир.
7. Темнота фигур пугает своей неизвестностью, создаётся ощущение опасности, тревоги.
8. Анализ частоты употребления светописи показывает, что Куприн использует её значительно чаще Бунина.
Художники-живописцы, которыми можно считать и Александра Ивановича Куприна, и Ивана Алексеевича Бунина, благодаря мастерскому использованию игры цвета и света, необыкновенно сочными, яркими или насыщенно-мрачными оттенками могут оживить любую зарисовку. Пейзаж становится более реалистичным, если его описание насытить светом и цветом. Образы героев произведений становятся зримыми, живыми благодаря словесной цветовой палитре писателя, портреты героев с помощью цветописи полностью раскрывают их характер, а также свидетельствуют о внутреннем состоянии персонажа. Чтобы создать ту или иную атмосферу и внушить читателям определенные чувства, переживаемые героями в данной ситуации, писатели так же прибегают к помощи цветописи, так что можно с полной уверенностью утверждать, что цвет и свет имеют огромное символистическое значение и несут большую смысловую нагрузку.
Анализ произведений А.И. Куприна и И.А.Бунина позволил выявить, кроме редко встречающихся цветов, есть в их литературных текстах и доминирующие – красный и зеленый (у Куприна), красный и черный (у Бунина). Неудивительно, что именно красный цвет так часто встречается в произведениях, ведь он связан с темой любви, которая, по мнению писателей, должна быть трагедией, и темой смерти, фактической или смерти как гибели любви. Подробное изучение повестей А.И.Куприна «Суламифь», «Олеся», «Гранатовый браслет», а также рассказов «Антоновские яблоки», «Господин из Сан-Франциско», «Ворон» и повести «Суходол» И.А.Бунина позволило определить роль цветописи и света в художественном произведении (схема 1).
Только благодаря блестящим способностям этих величайших русских писателей, вошедших в сокровищницу русской и мировой литературы, имеющих талант живописца, читатели могут глубже раскрыть тайный смысл художественных деталей, понять авторский замысел, заключенный в художественных образах. Благодаря их способности в мельчайших подробностях видеть мир, цвету и свету каждое произведение Александра Ивановича Куприна и Ивана Алексеевича Бунина удивляет читателей своей бездонной глубиной на протяжении века.
Схема 1.
▲ Изучение роли света в описаниях природы, выполняющих определенную композиционную функцию в произведениях А.И.Куприна и И.А.Бунина.
▲ Анализ цветописи и света в произведениях И.А.Бунина, созданных в разные периоды творчества.
▲ Выявление композиционной роли цвета и света в романе И.А.Бунина «Жизнь Арсеньева».