Скандинавский театр XIX в. Генрик Ибсен. Август Стриндберг

Особенности становления и развития скандинавских стран. Новая драма ХХ в.

Генрик Ибсен (1828-1906) - крупнейший драматург второй половины XIX столетия, синтезировавший идеи театра и драмы предшествовавших периодов; этапы его жизни и творчества. Общая характеристика. Соединение романтического, реалистического и символического художественных направлений в творчестве Ибсена. Сближение “театральной пьесы” с художественной литературой, ее высшими достижениями. Постановочная деятельность Г. Ибсена.

Историко-легендарная и философская драматургия 1850-1860-х годов. Г. Ибсен - руководитель Норвежского национального театра в Христиании (Осло). Образы древних былинных богатырей - “Северные богатыри” (1858). Обычаи и нравы древней Норвегии: “Праздник в Сольхаузе” (1856), “Борьба за престол” (1854).

"Бранд” (1866). Противопоставление “негероическому миру филистеров” порывов одинокого борца за правду - пастора Бранда; его гибель.

"Пер Гюнт” (1867). Путь героя. Столкновение с “великой кривой”; превращение в одного из представителей хищнического мира буржуазных отношений. Возвращение на родину. Прибежище у Сольвейг - единственная ценность, которую сумел, сам не зная того, создать Пер Гюнт во время своих блужданий за богатством и властью.

Социально-аналитическая драматургия Ибсена (1870-1880), развертывающая острую критику буржуазного общества: “Столпы общества” (1877), “Кукольный дом” (1879), “Привидение” (1881), “Враг народа” (Доктор Штокман) (1882). Критика филистерской морали и убогих “добродетелей” буржуа. Нора - Э. Дузе, В. Комиссаржевская. Доктор Штокман - К. С. Станиславский. “Дикая утка” (1884). Драматургия Ибсена второй половины 80-х-90-е годы. “Расмерсхольм” (1886).

Обращение к переживаниям отдельного человека, проблема самосовершенствования человеческой личности. Мистический пессимизм - “Гедда Геблер” (1890). “Строитель Сольнес” (1892), “Когда мы мертвые пробуждаемся” (1895) - печальный и суровый итог творчества Ибсена.

Август Стриндберг (1848-1912). Общая характеристика творчества. Тенденции натурализма: роман “Красная комната” (1878). Реалистическое изображение действительности в первом драматическом произведении “Мастер Улов” (1872). Связь со Свободным театром Антуана, поставившего социально-психологическую пьесу Стриндберга “Графиня Юлия” (“Фрекен Жюли”). Тенденции импрессионизма.

Исторические пьесы Стриндберга и их эволюция. “Эрик XIV” (1898). Философско-символические пьесы Стриндберга. “Пляска Смерти”. Режиссерская работа Стриндберга в основанных им театрах “Экспериментальная сцена” (1889) и “Интимный театр” в Стокгольме (1907-1910).

Английский театр рубежа XIX-хх вв. Питер Брук

Оскар Уайльд (1854-1900), его театральная концепция и драматургия.

Драматургическая и театрально-критическая деятельность Бернарда Шоу (1856-1950). 1890-й год - “Профессия миссис Уоррен”, 1900-е годы - “Пигмалион”, “Дом, где разбиваются сердца”. Поздний период - “Святая Иоанна”. Известные сценические киноверсии “Пигмалиона” (“Моя прекрасная леди”, мюзикл с Одри Хэпберн в главной роли, 1965; “Галатея” - фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепа, 1989).

Сценическое искусство Англии рубежа XIX-ХХ веков. Независимый театр. Театр “Лицеум”. Творчество Генри Ирвинга (1838-1905). Творчество Элен Терри (1847-1928).

Реалистические тенденции в английском театре. Возникновение театра “Олд Вик” (1804) с его шекспировскими постановками.

Театральная концепция Эдварда Гордона Крэга (1872-1966).

Актерская деятельность под руководством Г. Ирвинга. Режиссерская и сценографическая деятельность. Постановки в музыкальном театре. Г. Крэг - реформатор сцены ХХ века.

Открытия в области сценического пространства. Г. Крэг и Шекспир. Постановки “Много шума из ничего” в Англии. Постановка “Гамлета”. Эскизы для оформления “Макбета” в Нью-Йорке (1928), во МХАТе (1936).

Г. Крэг с А. Дункан (1904-1907). Творческое взаимодействие. Открытия в области пластического искусства, их значение для хореографического искусства ХХ века.

Уильям Соммерсет Моэм (1874-1965) - эволюция творчества, выход к социальной проблематике (“Вознаграждение за заслуги”). Влияние фрейдизма (“Круг”, “Ливень”).

Джон Бойнтон Пристли (1894-1984) - разоблачение лживой буржуазной морали (“Опасный поворот”, 1972, “Инспектор пришел”, 1943). Использование фантастики в драме “Лунной ночью” (1944). Тема индивидуалистического бунта (“Скандальное происшествие мистера Кеттла и миссис Мун”, 1958).

Драматургия и театральная концепция “рассерженных молодых людей”.

Деятельность театра “Олд Вик” (“Дом Шекспира”), его роль в интерпретации Шекспира. Эволюция театра. 20-30-е годы - утверждение реалистических принципов. Воспитание плеяды выдающихся английских актеров (С. Горндайк, Д. Гилгуд, Л. Оливье, А. Ричардсон и др.). 40-е годы. Отказ от постановок пьес Шекспира, тенденции модернизма. Уход Гилгуда и Оливье (1947-1950). Возвращение в 50-х годах к шекспировской традиции. “Пятилетка постановок Шекспира”, осуществленная с 1954 г. М. Бенталем. Поиски глубокого психологизма и поэтической образности. Роль высокой классики в репертуаре (1959-1960 гг.). Постановка “Марии Стюарт” Шиллера, “Тартюфа” Мольера, “Ченчи” Шелли, “Привидения” Ибсена и др.

Возникновение в 1964 г. Национального театра под руководством Л. Оливье как актера и режиссера.

Театральная деятельность Д. Гилгуда (р. 1904 г.).

Творческий метод Гилгуда. Лучшие роли: Гамлет, Ромео, Бенедикт, Король Лир, Трофимов (“Вишневый сад”). Моноспектакль “Век человеческий”. Д. Гилгуд в кинематографе.

Лоуренс Оливье (1907-1989). Лучшие роли: Гамлет, Отелло, Макбет, Генрих V, Эдип. Его экранизация “Гамлета”, “Ричарда III”, “Генриха V”. Выступления в современной драме. Работа Оливье в кинематографе. Руководство Национальным театром.

Вивьен Ли (1913-1967) - одна из ведущих актрис классического и современного репертуара. Лучшие роли: Клеопатра, Виола. Вивьен Ли в кино (“Унесенные ветром”, “Трамвай “Желание”, “Леди Гамильтон”, “Мост Ватерлоо”).

Майкл Редгрейв (1908-1985). Последователь системы К. С. Станиславского. Действенная природа творчества актера (Редгрейв “Пути и средства актера”, 1955). Шекспировские роли.

Пол Скофилд (р. 1922) - исполнитель роли Гамлета в Мемориальном театре и в труппе Питера Брука. Король Лир - вершина творчества (пост. П. Брука). Гастроли П. Скофилда в 1955 г. в Москве.

Питер Брук (р. 1925 г.). Опыты, связанные с изучением театрального метода А. Арто. Открытия в области сценического пространства. Книга “Пустое пространство” (1968). Типология современного театра. Постановка “Короля Лира”, “Вишневого сада”. Книга “Блуждающая точка” (1989), изданная в России в 1996 г.