Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
История искусств.docx
Скачиваний:
37
Добавлен:
15.11.2018
Размер:
392.94 Кб
Скачать

Немецкий театр XX в.

Творчество М. Рейнхарда (1873-1943) - важнейший этап развития театрального искусства Германии конца XIX - первого десятилетия ХХ в. Постановка в основанном М. Рейнхардом Малом театре в Берлине (1902) “Ночлежки” (“На дне”, 1903) М. Горького. Понимание художественной ограниченности натурализма. Обращение к античности, Шекспиру, немецкой классике, русской драматургии.

Постановки: “Сон в летнюю ночь” Шекспира, “Царь Эдип” Софокла в поэтическом переложении Гуго фон Гофмансталя (1874-1929). Работа с актерами.

Творчество Сандро Моиси (1880-1935). Образы, созданные актером, - Гамлет, Ромео, Маркиз де Поза, Франц Моор, Царь Эдип, Освальд и др.

Экспрессионизм как реакция на первую мировую войну. Анархически-бунтарские, антибуржуазные тенденции, направленные против системы, городской цивилизации и техники. Особенности экспрессионистической драматургии: противоречивость, болезненный психологизм, тенденции патологии и натурализма.

Георг Кайзер (1874-1946) - ведущий драматург экспрессионизма. Тема борьбы против обезличивания человека техникой и машинерией в трилогии “Коралл” (1917), “Газ I” и “Газ II”. Высмеивание послевоенной буржуазной Германии (комедия “Кинороман”, 1929). Тема бедственного положения простых тружеников.

Вальтер Газенклевер (1890-1940). Тема борьбы двух поколений (“Сын”, 1913). Тема ужасов войны (“Антигона”, 1917). Тема буржуазного делячества и аморализма (“Деловой человек”, 1927).

Эрнст Толлер (1893-1939). Участие в Баварской республике, образованной в 1919 г. Арест после ее разгрома. Творческий путь драматурга - от экспрессионизма до реализма. Ранние экспрессионистские драмы. Тема бесперспективного протеста против городской цивилизации (“Человек-масса”, “Эуген Несчастный”). Критические тенденции в драме “Гоа-ля, мы живем”, 1927. Антифашистская направленность последней драмы Толлера “Пастор Халль” (1939).

Фридрих Вольф (1888-1953). Антифашистские пьесы Вольфа “Профессор Мамлок” (1933), “Троянский конь” (1935), “Как звери в лесу” (1944). Обращение к героическому жанру (“Томас Мюнцер”, 1952, о событиях Великой крестьянской войны в Германии XVI в.).

Бертольд Брехт (1898-1956) - крупный поэт, драматург, театральный деятель, создатель театрально-драматической системы, оказавший многомерное влияние на развитие мирового театра второй половины ХХ в.

Условно-плакатная форма с публицистической направленностью против социальной несправедливости ранних пьес Брехта: “Ваал” (1918), “Барабаны в ночи” (1922), “В джунглях города” (1924-1927). Драма “Мать” (1932), написанная по мотивам романа М. Горького. Приверженность суровой правде, трезвому реализму, антикапиталистическая направленность - основополагающие черты эстетики Брехта. Критика социальной лжи - “Что тот солдат, что этот” (“Man is man”, 1927), раскрытие принципиального родства уголовного преступления и “честной коммерции” (“Трехгрошовая опера”, 1928). Антивоенная и антифашистская направленность целого ряда пьес 30-х годов: “Остроголовые и круглоголовые” (1933), “Мамаша Кураж и ее дети” (1938), драма-памфлет “Страх и нищета в III империи” и позднее - “Карьера Артура Уи”.

Сочетание в последних пьесах остросоциального и философского содержания с новаторской формой “Добрый человек из Сезуана” (1938-1940), “Кавказский меловой круг” (1944-1945).

Теория эпического театра.

Усиление общественно-познавательной функции театра, предметом исследования которого становятся механизмы социально-человеческих взаимоотношений. Театр как один из путей, позволяющих человеку прийти к уяснению и изменению мира. Фабула как образ развивающихся отношений между людьми, событийный ряд как сердцевина драматургии. Усиление социальных обстоятельств “исторического потока”, эпического начала в драме. “Эффект отчуждения” (отстранения) как принцип художественного анализа и обобщения действительности.

Принцип ассоциативного сопоставления, монтажа обособленных тематических фрагментов в создании сюжета: “одно понимается через другое, сцена, вначале самостоятельная по смыслу, благодаря ее связи с другими сценами, обнаруживает и другой смысл” (Б. Брехт).

Музыкализация драматического действия (зонги). Режиссерская деятельность Б. Брехта в театре “Берлинский ансамбль”. Влияние брехтовской поэтики на драматургию и режиссуру ХХ века.

Драматургия Петера Вайса (1916-1982). Эстетика и проблематика документальной драмы “Дознание”. “Преследование и убийство Жана Поля Марата, представленное труппой психиатрической лечебницы в Шарантоне под руководством Маркиза де Сада” (“Марат Сад”).

Тут вы можете оставить комментарий к выбранному абзацу или сообщить об ошибке.

Оставленные комментарии видны всем.