19. Взгляд на культуру в философии постмодернизма.

Философия постмодернизма возникла во вто­рой половине 20 в., когда европейская философия, опираясь на идеи иррационализма и идеи экзистен­циалистской философии, отказалась признать цен­ность и необходимость разума для человечества. Для постмодернистов главное восприятие жизни - "сво­бода во воем". Человек должен жить "без границ", без всякой оглядки на запреты и правила, не оценивая свои поступки сквозь призму разума. Разум в фило­софии постмодерна не имеет права судить и оцени­вать. Разум дискредитировал себя в глазах челове­чества, приведя его в тупик и поставив перед лицом глобальных катастроф. Во имя абстрактных идеи, в поисках незыблемых истин, разум провел человече­ство через безумие революций и ад мировых воин и поэтому ему не следует доверять. Человеку следует жить не по правилам разума, а руководствуясь эмо­циями и интуицией. Следовательно, наука признается областью вероятных знаний. Вся наука имеет харак­тер гипотезы. Культура проникнута формами коллек­тивного бессознательного мироощущения.

Наиболее яркими представителями постмодер­низма являются европейские мыслители: Ж.Деррида, Ж.Батай, П.Рикер, Р. Барт, Ю Хабермас, русские фи­лософы Г.Г.Шпет, В.Подорога.

Ряд философов конца XX века - среди них Ихаб Хассан, Юрген Хабермас, Жан Франсуа Лиотар, Дэвид Лодж, Дуове Фоккема - пытались выявить основу так назы­ваемой постмодернистской чувствительности, в которой видится общий знамена­тель духа эпохи. Феномен постмодернистской чувствительности отражает состо­яние особой, обостренной поэтической чуткости в восприятии мира. Эмоциональная приподнятость и настороженность возрастает по мере упрочения в сознании пред­ставления о мире как о царстве Хаоса. Видение непривычного мира, лишенного ценно­стных ориентиров, причинно-следственных связей, децентрированного, бесструктур­ного, фрагментарного, неравновесного, неустойчивого, рождает особый внутренний настрой. Позиция человека в хаотическом мире - постоянное напряженное приспо­собление, прилаживание к новым возможностям или необходимостям существова­ния, чуткое завороженное прислушивание даже к самым слабым голосам окружаю­щего мира.

Обладая качествами поэтического мышления, эстетическая практика не только философии, но и в различных областях искусства породила особый тип художест­венного высказывания. Дискурс, выработанный на основе поэтического типа созна­ния, изначально метафоричен. Другим важным качеством выступает его авторизован-ность, неповторимость манеры, характера. В области литературной критики новый тип высказывания обозначен понятием метафорическая эссеистика.

Тенденция поэтического мышления проявилась и в архитектуре, отразившись на модели современного архитектурного дискурса, жанр которого во многом соответст­вует определению метафорическая эссеистика. В новой модели архитектурного вы­сказывания весьма определенно просматривается усиление роли метафоры, измене­ние характера ее использования, создание пучка метафор (одновременное использование нескольких кодов), все большая индивидуализация архитектурного языка, происходящая, однако, при общей, условно говоря, стилистической тенден­ции интертекстуальности.