31. Творчество в.В. Меньшова, с. А. Соловьева, в.И. Хотиненко, а.Е. Учителя, в.Ю. Абдрашитова, к.Г. Шахназарова, а.Н. Сокурова (по выбору). Своеобразие индивидуального творческого стиля.

32. Современный кинопроцесс. Состояние фильмопроизводства в России. Основные тенденции и направления развития отечественного киноискусства в XXI в.

В результате перехода экономики России в рыночную систему кинематографическая система претерпела изменения.

Раньше местные власти были заинтересованы в посещении кинотеатров людьми, так как 55% составлял налог с кино, который отправлялся в местный бюджет. В 1989 году произошел перевод кинематографии на рыночные отношения.

Как следствие, производитель и потребитель отделились друг от друга, но изменить ничего уже было нельзя. Киносеть превратилась в магазины, автомобильные салоны, т.е. кинотеатры стали в основном сдаваться в аренду. Правительством было принят закон о поддержке кинематографии и смежных правах. К 1996 году стало понятно, что кино оказалось загублено.

Большое количество зарубежной аудиовизуальной продукции привело к изменению зрительских взглядов, что привело к сокращению производства, проката и показа отечественной кинопродукции, возрастанию роли «домашнего кинотеатра», изменению жанровых предпочтений зрителя в сторону развлекательных видов программ, преимущественно импортного происхождения.

Разгосударствление и приватизация государственных предприятий, создание независимых кино-, теле-, видеоорганизаций привело к появлению значительного частного сектора аудиовизуальной сферы.

В многочисленных организациях кинематографии и телевидения, на которых трудились сотни тысяч специалистов более трехсот различных специальностей – творческие, инженерно-технические работники, художественно-исполнительский персонал, экономисты и организаторы кино-, телепроизводства, - отсутствовало главное звено: продюсеры – лица, принявшие на себя инициативу и ответственность за появление проекта, его создание и распространение.

Характер деятельности продюсера в аудиовизуальной сфере очень своеобразен. Речь идет о рождении совершенно новой для отечественного кинематографа и ТВ творческой специальности.

Весь кинематографический опыт свидетельствует: если продюсер, драматург, режиссер и композитор не станут «одним целым», как ведущие участники кинопроцесса, ответственными и равнодействующими участниками, невозможно будет добиться успеха и вернуть зрителей к просмотру отечественных фильмов, пока вся система существует за счет госфинансирования ни о какой целесообразности изготовления кинопродукции не может быть и речи.

Возникновение продюсерского кинематографа (его зачатков) было оправдано и необходимо.

Действуя под свою ответственность, продюсер самостоятельно создает нужный обществу фильм, программу, сюжет и т.п. Он создает нечто новое, соединяя мастерство всех участников кинопроцесса.

Главное в продюсере то, что он совмещает креативную сторону с организационной и финансовой.

Продюсер становится одним из основных создателей произведения, выступая руководителем большого исполнительского коллектива, где каждый участник отвечает за свою область создания картины.

Таким образом, главное, что привнесла новая экономическая ситуация – это предпринимательский ресурс, выступающий в качестве самостоятельного фактора экономики.

Отмечая состояние кинематографии на современном этапе, хотелось бы обратить внимание на то, что в целом в кинематографии за последние годы не произошло значительных изменений. Упование на фестивали не является категоричным показателем успешности в целом. Это лишь помогает укреплять свой статус на международном уровне.

Не обошли вниманием в этом году и отечественную анимацию. Субсидирование киностудии «Союзмультфильм» направлено на создание современной материально-технической базы анимационного кинопроизводства. Это является значительным шагом к восстановлению мультипликационного кино.

Тем не менее, можно заметить тенденцию снижения интересов зрителей к отечественной кинопродукции. Возможно, говорить об этом еще рано, так итоги еще неизвестны, но уже очевидно, что посещаемость и кассовые сборы в долевом соотношении сдали свои позиции. Сейчас все чаще говорят об отсутствии художественной ценности фильмов, хотя и засилие крупных иностранных, в первую очередь, крупных голливудских представителей, недостаточное количество залов, и высокие цены на билеты имеют место быть, тем не менее, чувствуется непрофессионализм, отрыв от зрителей, люди не могут сопереживать многим современным киногероям.

Вряд ли можно соревноваться с насыщенностью голливудских картин, с большим количеством спецэффектов и финансовых средств, вложенных в их создание, но можно постараться повысить художественную ценность за счет кинематографических постановочных решений, опираясь на работу всех представителей съемочной группы.

В 2010 году было снято 10 фильмов совместного производства с зарубежными странами (наиболее активно продюсеры сотрудничали Германией, Францией и Италией).

В российский прокат было выпущено в 2010 году 400 новых фильмов. В цифровом формате вышли 164 картины, 45 из которых не выпускались на пленке.

Российский рынок кинотеатров после кризиса стал увеличиваться. По-прежнему ведущими здесь остаются цифровые технологии. Пятерка лидеров российского кинопоказа изменилась незначительно: «Каро Фильм», «Синема Парк», «Киномакс», «Кронверк Синема», «Люксор». В 2010 году поддержка кинематографии начала осуществляться помимо Министерства культуры, еще и Фондом кино.

Качественные фильмы и сериалы, которые затрагивают «струны души» в человеке помогают создать имидж и дают «вторую жизнь» вашему произведению, потому что в этом случае созданные продюсером истории будут иметь долгую судьбу.

Очень часто, когда речь идет о проблемах в продюсерской среде, многие начинают говорить о нехватке сценариев.

Другой важной проблемой, является распространение пиратской продукции в интернете, это угрожает индустрии кинопроката как в России, так и за рубежом. Развитие новых технологий сделало копирование и распространение фильмов быстрее, проще и дешевле.

Россия является одним из главных источников такого видео.

Несколько лет назад, в стране началось использование так называемых передвижных киноустановок, что привело пиратство к массовости.

У российских продюсеров есть также проблемы, связанные с подбором команды, сроками производства, продвижением проекта, определением судьбы картины (отправить ее на фестиваль или она все-таки больше подходит, например, для телевизионного показа, либо ее можно использовать и для того, и для другого). Многие ошибочно полагают, что роль продюсера сводится к бухгалтерской деятельности, способности «вытрясти» деньги из инвестора.