29. А.Т.Твардовский

родился 8 июня 1910 г. в деревне Заго¬рье Смоленской губернии в крестьянской семье. Учился в Смолен¬ском пединституте, работал сельским корреспонден¬том. Первые стихотворения опубликовал в начале 1930-х гг. Широкую известность Твардовскому принесла поэма «Страна Му-равия» (1936). Во время войны Т. был фронтовым корреспон¬дентом. Именно в ходе войны создавалось самое знаменитое про¬изведение Т. — поэма «Василий Теркин». Трагедии войны посвящена также поэма «Дом у дороги» (1946). В 1950-е-1960-е гг. поэт работал главным редактором журнале «Новый мир», сыгравшего особую роль в духовной жизни послесталинского десятилетия. Немалое гражданское мужество понадобилось, чтобы опубликовать в журнале «Один день Ивана Денисовича» Солженицына, «Мастера и Маргариту» Булгакова. Стихотворения и поэмы Т. заслужили при жизни автора читательское признание и официальные награды. Только в 1987 г., через 16 лет после смерти Т., увидела свет его поэма «По праву памяти».

Поэма «Василий Теркин»

Понятность, доступность поэмы и необыкновенная внешняя ясность, кажущаяся незатейливость ее формы от¬носятся к достоинствам главной книги Твардовского.

Первые две главы «ВТ» были опубликованы в одной из фронтовых газет 4 сентября 1942 г. В течение 1942- 1945гг. последующие главы книги появлялись во фронтовой периодике, журналах; выходила поэма и отдельны¬ми изданиями. Однако читателю образ Теркина был знаком до начала ВОВ. В 1939-1940 гг. на страницах газеты Ленинградского военного ок¬руга появлялся персонаж по имени «Вася Теркин» — герой серии занятных картинок. Создан был этот персонаж в результате коллективной рабо-ты нескольких литераторов, среди которых был и Т., написавший стихотворное вступление к этому «Теркину». Глав¬ное в Теркине периода войны с Финляндией — сугубая литератур¬ная условность и намеренная одноплановость. Это неизменно удачливый и всегда веселый боец, легко разделывающийся с вра¬гами. Герой «Книги про бойца» принадлежит иному типу образов: герой как человек «свойский», легко на¬ходящего общий язык с новым коллективом. Авторская установка на обыкновенность главного героя не – для создания максимально обобщенного образа. Т. наделяет своего героя подчеркнуто «общерусской» внешностью, избегает слишком выпуклых , внешних примет. Образ Теркина близок фольклорному типу персонажей - находчивому герою бытовой солдатской сказки. Показывая героя на войне, Т. отбирает наиболее типовые эпизоды военных будней, знакомые каждому солдату. В изображении боев - крайне редко конкретные географические названия, точные хронологичес¬кие обозначения. Поле, лес, река, болото, деревеньке, дорога (и, соответственно, зима, весна, лето, осень) — вот предел простран¬ственной и временной конкретности а книге. Тенденция к обобщению — в рассказе о фронтовой работе Теркина. В разных ситуациях он оказывается то связистом, то стрелком, то разведчиком. Важна постоянно подчеркиваемая принадлежность Теркина к самому массовому и «демо-кратичному» роду войск - пехоте.

Именно масштаб страны, масштаб всего воюющего народа определяет специфику сюжета и особенности образности в книге. Сюжет книги складывался по мере хода всенародной войны, и его стержнем стала судьба всего народа. Герой представительствует за весь народ и явля¬ется своеобразным воплощением богатырства русского народа. Теркин — «герой-народ».

Т. либо избегает открытой героизации и слишком торжественного пафоса, либо нейтрализует их композиционными средствами. Глава «Поединок», построенная на перекличках с былинным эпосом.

Уже это вводное замечание настраивает читателя на то, что следующую картину надо воспринимать без всякого пафоса. С одной стороны, эпизод единоборства выделен и укрупнен автором:

Как на древнем поле боя, Грудь на грудь, что щит на щит, — Вместо тысяч бьются двое, Словно схватка все решит.

Однако былинная торжественность уравновешивается «технологическими» подробностями теркинской смекалки и самой идиоматической лексикой. Т.о., эпизод поединка, не утрачивал символического смыслового потенциала, «заземляет¬ся», бой приобретает характер отчаянной драки.

Теркин в книге — не только общенациональный тип «русского чудо-человека», но и личность. Уникальность героя Твардовского — в сочетании в нем «всеобщего» и индивидуально-неповторимого. Фольклорные герои одинаковы в начале и в конце рассказанной о них истории. Эволюция же образа Теркина проявляется в смене основной эмоциональной тональности рассказа по мере движения сюжета; чем ближе к концу, тем все сдержанней проявления его веселости, все

Образ автора. Кроме «эпических» глав, героем которых является Теркин, «Книга про бойца» содержит «лирические» главы «От автор». В первой из таких глав автор представляет читателю своего героя, во второй — делится с читателем «профессиональ¬ными» размышлениями о специфике содержания и сюжета самой книги; в третьей — дает еще одну характеристику герою, на этот раз прямо указывая на национальный масштаб обобщения в его образе («Он идет, святой и грешный/ Русский чудо-человек»). Наконец, в последней, завершающей книгу главе «От автора» дистанция между автором и героем почти исчезает: «мы с тобой» — обращается к Теркину автор.

Кроме четырех глав «От автора» лирическими по характеру являются еще несколько глав и фрагментов (« О себе »,«О любви»), в которых автор указывает на собственные общие с Теркиным черты. В целом фигура автора в поэме оказывается чрезвычайно близкой Теркину по жизненным оценкам и фронтовому опыту.

Однако дистанция между автором и героем не является оди¬наковой на всем протяжении книги. Поначалу герой раскрывает¬ся по большей части в действии, его внутреннем состоянии гово¬рится мало, и эту «недостачу» психологизма автор восполняет «от себя» — в лирических по характеру фрагментах, где обобщаются чувства всего воюющего народа.

Своеобразие жанра и композиции. В школьной практике за «Василием Теркиным» закрепилось жанровое обозначение — «поэма». Однако книга Т. говорит о войне в целом, дает жизнь солдата во всех ее проявлениях. Поэтому по аналогии с пушкинским «Евгением Онегиным» о «Василии Тер¬кине» часто говорят как об энциклопедии фронтовой жизни.

По широте охвата событий войны, по конкрет¬ности изображения армейского быта книга Т. — уни-кальное явление в поэзии военных лет. Обстоятельствам армейского быта посвящено в «Книге про бойца» несколько самостоятельных глав («На привале», «Гармонь», «Отдых Теркина», «В баке»). Народ¬ный характер героя сказывается не только в эпизодах сражений, но в еще большей мере — в самом отношении к войне прежде всего как к тяжелой работе.

Весомость прозаических, описательных элементов в произве¬дении — не единственное его отличие от обычных поэм. Характе¬ризуя произведение в «Автобиографии», поэт называет его «моей лирикой, моей публицистикой, песней и поучением, анекдотом и присказкой, разговором по душам и репликой к случаю». Сам Т. характеризует жанр книги как предельно свободный. Само слово «книга» понимается автором в особом народном смысле — как нечто единственное и универсальное. «Василий Теркин» — своеобразная «солдатская библия». Т: это «именно «книга», живая, по¬движная, свободная по форме книга...». Книга постро¬ена так, что каждая ее глава может быть прочитана как самосто¬ятельное произведение. Главы книги обладают композиционной законченностью и самостоятельностью. Однако это не означает, что книга не сложилась как целое. Композиционное единство всему произведению придают моментальная узнаваемость глав¬ного героя в каждой главе, а также системе пронизывающих ее мотивов. Относительная композиционная автономность глав была свя¬зана с условиями публикации произведения во фронтовой перио¬дике, а также с тем, что «Василий Теркин» был адресован прежде всего участникам войны.

«Василий Теркин» — новаторское по форме произведение. В нем органично взаимодействуют разные речевые потоки: литера¬турная речь и просторечие, народнопоэтическая и ораторская лексика. Мельчайшей композиционной единицей книги являет¬ся строфа. Она необыкновенно подвижна, подчиняется живому движению интонации. Наиболее распространены в книге четве¬ростишия, однако в целом размер строфы нестабилен. Твардов¬ский гибко варьирует размеры строф от 1 до 16-17 стихов, часто использует переносы, подчиняя движение стиха разговорным «новациям. Это позволило автору насытить текст многочисленными живыми диалогами

Основной стихотворный размер книги — четырехстопный хорей, но в некоторых фрагментах рядом с четырехстопными строчками — укороченные до трех или даже двух стоп стихи. В целом форме произведения (от мельчайших речевых единиц до объемных конструкций) присущи качества высочайшей естест¬венности и смысловой прозрачности.