Макет графика движения

На основе выбранного типа сценария формируется путь, который увязывает элементы композиции между собой.

Вероятны два разных подхода к постановке задачи проектирования. В первом случае весь выделенный участок рассматривается как место расположения композиции одного студента, при этом он подробно разрабатывает только один из ее фрагментов. Во втором случае весь выделенный участок разделяется между студентами подгруппы, и каждому студенту задается место входа и выхода на участок. В этом случае, реализуя свою идею, он должен соотноситься с работами других студентов подгруппы.

Можно выделить 4 типа движения (Рис. 1): векторное, радиальное, отраженное и центростремительное.

1. Векторное движение – это движение по прямой к видимой цели, чаще всего доминанте. Примером подобного движения может служить мемориал Славы в Лесопарке (Харьков). По мере приближения к цели – фигуре Родины-матери – нарастает напряжение, вызванное прохождением мимо скульптурных групп погибшим воинам, подпольщикам и мирным жителям, расположенным кулисно.

2. Радиальное движение – это движение по окружности к цели, когда по мере приближения доминанта рассматривается с разных сторон. Частным случаем, является движение по спирали. Радиальное движение, в большинстве случаев применяется при ярко выраженном рельефе: холме или блюдцеобразном понижении.

3. Отраженное движение – это движение от объекта к объекту, когда при подходе вплотную к цели движения, открывается направление к следующей цели.

4. Центростремительное движение – движение, построенное на обходе вокруг отдельных элементов, которые складываются в общую композицию. Подобное движение можно наблюдать в пейзажных парках, когда дорожка изгибается вокруг водоема, массива зелени, отдельно стоящего дерева и т.д.

Рисунок – 1 Типы движения

Для лучшего понимания свойств различных типов движения, при выполнения проекта «Лэнд Арт» желательно выбрать один основной тип движения, наиболее соответствующий идее проекта, вокруг которого расположить элементы композиции. Не следует забывать, что посетитель должен начать и закончить движение, следовательно, он должен не только дойти до кульминационной точки проекта, но и вернуться. Поскольку в большинстве случаев идея не предполагает обратного прокручивания сюжета, необходимо предусмотреть дорожку, которая доведет посетителя к выходу. Для дорожки-возвращения возможно предусмотреть тип движения отличающийся от основного, применив прием контраста или нюанса.

График движения напрямую связан с объектами композиции, поскольку их характер зависит от зрительного восприятия. Решающее влияние на степень детальности рассмотрения объекта оказывает время осмотра. Чем меньше возможное время осмотра, тем выразительнее и ярче должна быть композиционно подчеркнута разница между главным и второстепенным. Расположение главных элементов должно быть ритмичным, компактным и легко усваиваться сознанием зрителя на фоне общей картины.

Замкнутые пространства воспринимаются (из-за пределов зрительного восприятия):

• интимными, если их размеры не превышают 25 м,

• очень большими, если их размеры, которых превышают 140 м.

Чувство замкнутого пространства появляется, когда оно ограждено чем-либо, чья высота занимает половину длины пространства и это чувство сохраняется до трети длины. После этого чувство замкнутости утрачивается.

Если при стационарном осмотре (осмотр со смотровой площадки) продолжительность восприятия объекта зависит от интереса зрителя, то при динамическом время осмотра экспозиции определяется скоростью передвижения. Натурные исследования показали, что в целях исключения сенсорной усталости, однообразия и монотонности, длина пути зрителя в пределах однородного объемно-пространственного композиционного приема не должна превышать 3 минуты. Это означает, когда двигаются:

• на колясках и пожилые посетители (скорость 2 км/ч) – длина пути не должна превышать – 70-100 м,

• взрослые прогулочным шагом (скорость 3 км/ч) – длина пути не должна превышать – 100-150 м,

• бег трусцой (скорость 9 км/ч) – длина пути не должна превышать – 300-450 м.

В традиционном садово-парковом искусстве проектирование происходит через создание цепочки видовых картин – формирования пейзажа, как на полотнах художников, который увидит посетитель с определенной автором точки. В такой картине различаются первый, второй (кулисный) и дальний планы. При формировании видовых картин в ландшафтном проектировании, нужно помнить о том, что они будут восприниматься, не только статично, но и в динамике, при движении, и это обусловит то, что воспринимаемые с одной точки элементы картины переместятся, центр композиции может стать кулисами, и наоборот.

Компонуя саму структуру видовой картины, насыщая ее элементами, нужно постоянно помнить о выявлении главного и второстепенного среди ее составляющих.

При размещении элементов композиции необходимо помнить, что чем крупнее объект наблюдения, тем значительнее зритель недооценивает его величину.

Художественная выразительность пейзажа зависит не только от направления и времени осмотра, но и от ориентации всей композиции и ее элементов по сторонам света. Важной составляющей ландшафтной композиции является характер освещения. Освещение кардинально изменяет колорит, художественно-образное выражение ландшафта и условия его зрительного восприятия.

При создании ландшафтных композиций давно применяются разные игры с освещением, например, выход на яркую поляну из затененного пространства, ярко освещенный предмет в конце затененной аллеи и т.д. Объекты Лэнд Арта часто связаны с эффектами освещения: скользящими лучами солнца на рассвете, ярким полуденным солнцем, закатом, лунным освещением, туманами и т.д.

Хорошего эффекта можно достичь, подчеркивая панораму солнечного заката. Особенно хорошо выстраивать композицию, когда за закатом наблюдают с высокой точки, и практически отсутствует первый план. Напротив, в условиях диффузного освещения в кадре объекты воспринимаются главным образом силуэтами, пропорциями и размерами. В условиях диффузного освещения хорошо различается цвет предметов, блестящие и глянцевые фактуры. В случае появления солнечных лучей хорошо выделяется на общем плане силуэт предметов первого плана.

Макет графика движения выполняется в масштабе 1:1000 или 1:500. Это рабочий макет. Лучше всего его представить композитным: рельеф выклеивается из картона толщиной 1 мм, как послойный горизонтальный «пирожок», который сверху сглаживается тонким слоем пластилина, на котором продавливается карандашом дорожка. Нарисованные в клаузуре объекты и акценты вылепливаются из пластилина или выполняются из других подручных материалов. Такой способ выполнения работы хорош тем, что заданная изначально подоснова выклеивается достаточно быстро, в то же время пластилин позволяет легко изменять элементы, добиваясь правильного решения.

При выполнении этого задания необходимо добиться соответствия нарисованных на эскизах задумок и реального пространства. Продумать скорость и характер движения, ощущение пространства во время движения, определить размеры и примерное место расположения элементов. На этом этапе необходимо предусмотреть ориентацию по сторонам света, от чего будет зависеть характер освещения композиции.

Кроме того необходимо почувствовать количество изменений, которые будут внесены в исходный характер участка. Работа получает бонусы, если рельеф кардинально не изменяется, хотя это не является обязательной задачей при выполнении работы.