26 Значення міміки і жесту,пози та їх використання у хореографічному номері.

Пози, положення, жести, міміка.

Рухи – крок, біг, стрибок, обертання, рухи рук, корпусу й голови.

Малюнок: статичний – живописне полотно, у виконанні на одному місті та у просуванні по сцені.

Ці хореографічні елементи утворюють комбінації рухів та малюнків за законами їх поєднання між собою та зі структурою музичного твору. Вони створюють цілісну композицію що несе конкретну думку.

Балетмейстер, створюючи текст згідно музичним фразам, слідкує за логікою загальної дії. Комбінації рухів він підпорядковує єдиній меті й створює композицію відповідно сюжету. Хореографічний текст досягає мети лише в тому випадку, коли дії образу стають зрозумілими глядачам.

27 Позиції та положення рук у класичному танці:I II III port de brass

1 Пр де бра-круазе 5 поз пр. н попереду рук в підг пол.

1 такт на 1 і 2 і рук в 1 поз гол до лів плеча ,на 3 і 4 і рук піднім в 3 поз гол повертається праворуч

2 такт на 1 і 2 і руки поч. від пальців не порушуючи округлості відкриваються в 2 поз гол супроводжується поглядом рух пр.рук на 3 і 4 і кисті рук повертаються долонями вниз і опускаються в підг пол..

2 пор де бра-круазе 5 поз пр. нога попереду.

Preparation -на перший акорд руки в 1 поз гол вліво .На другий акорд –ліва в 3 поз пр. рука в 2 голова праворуч.

1 такт-1 і 2 і ліва рука поч. рух відкрив в 2 поз ,на 3 і 4 і пр. рука піднім в 3 поз ліва повертаючись долонею вниз опуск в підг пол..

2 такт на 1 і 2 і пр. рука опуск а ліва піднімаючись поєднуються в 1 поз гол до лів плеча ,на 3 і 4 і ліва піднім в 3 поз пр. відкрив в 2 поз приймають вих. Пол..

3 пор де бра- круазе 5 поз пр. ног попереду

Preparation- на перший акорд руки в 1 поз гол вліво.на другий акорд руки відкриваються у 2 поз гол праворуч.

1 такт-1 і 2 і корпус посилюючи підтягнутість поступово нахиляється вперед обидві руки опускаються в підг пол. Гол разом з корпусом в пр. руку ,на 3 і 4 і корпус поступово повертається у вих. Пол. Руки через 1 поз піднімаються в 3 поз гол праворуч.

2 такт-1 і 2 і корпус посилюючи підтягнутість поступово перегинається в талії назад руки в 3 поз гол в поворотів праворуч.

28 Танцювальна імпровізація як дослідження.

Ще в древніх племенах танець був частиною життя людей, і був чергою спонтанних рухів, що виконують функцію спілкування, захисту, передачі досвіду і так далі. В середні віки почала відбуватися формалізація танцю: придворний танець поступово придбав строгі форми і структури, тоді як народні танці залишаються безпосередніми і імпровізованими.

Наступний хід історії характеризується наростаючою формалізацією танцю, виділенням його окремих напрямів з характерним для них змістом, структурою, і набором танцювальних елементів. А пізніше, на початку ХХ століття, відбувається повернення до вільного, імпровізованого танцю, і виникає таке поняття, як Вільний танець.

Вільним танцем позначили рух за звільнення від конвенціальності колишнього балетного театру і злиття танцю з життям. У цій течії виділяють такі напрями як модерн, джаз-модерн, контемпорерари, а також танцювальна імпровізація, контактна імпровізація і буто.