- •Министерство образования и науки
- •1. Основы формирования среды жизнедеятельности человека.
- •1.1. Образ среды как восприятие и осмысление окружающего нас мира.
- •1.2. Модели среды в условиях глобального процесса урбанизации: единство и борьба естественного и искусственного.
- •1.3. Современное состояние природных естественных средовых систем.
- •1.4. Основные формы развития искусственной среды: ландшафтная, архитектурная и интерьерная.
- •1.5. Место и роль дизайна в формировании среды жизнедеятельности человека.
- •2. Ландшафтная организация средовых комплексов.
- •2.1. Природный и антропогенный ландшафт: история взаимодействия.
- •2.2. Архитектурно-ландшафтный анализ: задачи и методы.
- •2.3. Основные принципы ландшафтного проектирования: между сохранением и преобразованием.
- •2.4. Архитектурно-планировочные связи города с природой: динамика взаимосвязи застроенных и открытых пространств.
- •2.5. Природно-планировочные комплексы и ландшафтный дизайн.
- •3. Архитектурная организация городской среды.
- •3.1. Феномен города: его генезис и эволюция.
- •3.2. Основные состояния современной городской среды: производственная, деловая, жилая, рекреационная.
- •3.3. Город как система пространственно-средовых комплексов: уровни организации городских пространств (образ города – градостроительная форма - композиция города).
- •3.4. Планировочная организация основных структурно-планировочных элементов города.
- •3.5. Композиционная организация городской среды: виды и средства архитектурной композиции.
- •3.6. Модели организации градостроительной формы: гипподамова модель Античности, звезда эпохи Возрождения, кружева барокко, лучевая схема Просвещения, линеарный город.
- •3.7. Архитектурный ансамбль: пространственная организация системы площадей, улиц, кварталов, набережных, парков.
- •4. Организация интерьерных пространств.
- •4.1. Социально-функциональные основы организации: диалектика функции и формы, организация функций жилых, общественных и промышленных зданий и сооружений.
- •4.2. Принципы и приемы функционально-планировочной организации внутреннего пространства.
- •4.3. Стилистические особенности организации интерьерного пространства.
- •4.4. Цветовая организация интерьера.
- •5. Эстетические аспекты организации средовых комплексов.
- •5.1. Эстетика среды: эстетика ландшафта, архитектурная эстетика и эстетика интерьера.
- •5.2. Организация процесса восприятия средовых комплексов: эргодизайн.
- •5.3. Основы формообразования средовых комплексов: архитектурный дизайн.
- •5.4. Колористика средовых комплексов.
- •5.5. Дизайн среды: художественная организация среды.
- •Тематика практических занятий.
5.4. Колористика средовых комплексов.
В природе не существует бесцветной формы. Цвет в окружении человека воспринимается во взаимосвязи с объемно-пространственной формой, ее геометрией, величиной, массой, фактурой, положением в пространстве… Объемно-пространственная форма по цвету может быть построена в трех основных направлениях: хроматический ряд, ахроматический ряд и их сочетания.
Явление хроматической стереоскопии, или феномен «выступания - отступания» цветов, во многом определяет процесс формообразования с помощью цвета… Основными причинами возникновения явление хроматической стереоскопии являются: 1) характер цветового тона, когда ряд «желтый-красный-синий» на черном фоне выглядит уходящим в глубину, теплые цвета выходят вперед относительно холодных; 2) светлота цвета – единственный фактор, влияющий на пространственное расположение ахроматических цветов, чем светлее, тем ближе; 3) насыщенные цвета выходят вперед по отношению к равным с ними по светлоте менее насыщенным цветам; 4) тепло-холодный контраст заставляет выступать вперед на нейтральном сером фоне теплые цвета и отступать – холодные, зеленый – воспринимается ближе относительно холодных цветов, но дальше относительно теплых; 5) разделение всех цветов на поверхностные (теплые) более плотные и материальные и пространственные (холодные), воздушные и нематериальные; 6) количественное отношение цветов по площади, элемент ближе фона; 7) увеличение плотности цвета если он образует фигуру по отношению к фону.
Цвет и свойства объемно-пространственной формы. Между цветом и геометрической формой обнаруживаются ассоциативные связи. Красный, желтый и синий цвета согласуются со следующими геометрическими телами соответственно – кубом, пирамидой и шаром. Производным же цветам – оранжевому, зеленому и фиолетовому – соответствуют трапеция, сферический треугольник и эллипс.
Действие полихромии в объемно-пространственной форме, происходит в трех видах: плоскостной, объемной и пространственной.
Плоскостная форма характеризуется двухмерностью координат, и если мы придадим частям этой формы различные цвета, то плоскость утратит свою цельность и однородность в силу пространственного действия цветов станет восприниматься нами как расчлененная, как иллюзия рельефа. Каждый из цветовых элементов может меняться по следующим характеристикам: по цветовому тону, по насыщенности, по светлоте, а также – величине и конфигурации, фактуре, вызывая разнообразнейшие формообразующие эффекты. Высокая степень расчленения может быть достигнута при контрастирующих цветах и наоборот – малая степень расчленения достигается при нюансных цветах.
Объемная форма отличается трехмерностью и когда на нее накладывается цвет, она приобретает ощущение новизны. Действия полихромии в объемной форме таковы: полихромия развивается в плоскости грани и воспринимается как рельеф; полихромия развивается в двух смежных гранях и элемент формы воспринимается самостоятельным объемом, утопленным в основную форму; полихромия развивается на стыке трех смежных граней и элемент формы воспринимается самостоятельным объемным элементом, находящимся на одной из вершин параллелепипеда. Для восприятия цвета объемной формы большое значение имеет цвет фона. Помещая эту форму в различные цветовые условия, можно разнообразить действие одной и той же полихромии.
В пространственной форме одни элементы служат фоном для других, при перемене точек восприятия ситуация меняется, что значительно обогащает ее полихромию, создает разнообразие формообразующих эффектов. Все это делает необходимым участие в цветовом зрении механизма константности восприятия, т.е. способности зрительного анализатора идентифицировать предметы по их отражательным свойствам в изменяющихся условиях освещения. Активность полихромии обуславливается величиной контраста ее цветовых элементов и оценивается числом ступеней по пятибалльной системе. Устанавливается понятие порога формообразующего действия полихромии, коим считается наименее контрастная полихромия, в результате развития которой в объемно-пространственной форме возникает ощущение новой формы. Действие полихромии в объемно-пространственной форме должно отвечать двум основным требованиям: ее цвета должны восприниматься глубинными, и она должна быть активнее порога формообразующего действия полихромии в данной форме.
Цветовая среда во многом зависит от пластических свойств материально-пространственного окружения, а также от пространственных, природно-климатических и социально-культурных условий. Принимая во внимание все эти условия, необходимо соблюдать некий баланс пластических и колористических средств: богатая пластика как бы снимает активное цветовое вмешательство и делает его актуальным при скупой пластической разработке.
Суперграфика – цветографическая система, построенная на принципе контраста полихромии, позволяющая преодолевать жесткую статику структурных членений объекта сообщающая ему зрительную динамику и обладающая опережающим взаимодействием с окружением. Термин «суперграфика» ввел в 70-е годы ХХ века американский архитектор Ч. Мур. Ее основной признак – активное взаимодействие с формой. Принцип сочетания на контрасте предполагает преобразовательную функцию цвета, вступающего в спор с геометрией формы. Взаимодействие двух самостоятельных сил рождает цветоформу как явление нового художественного качества, по-новому организует пространство, придает ему новое смысловое содержание. Здесь важна композиционная роль цвета, которая проявляется в процессе формообразования, создавая новую композиционную целостность.