- •Министерство образования и науки
- •1. Основы формирования среды жизнедеятельности человека.
- •1.1. Образ среды как восприятие и осмысление окружающего нас мира.
- •1.2. Модели среды в условиях глобального процесса урбанизации: единство и борьба естественного и искусственного.
- •1.3. Современное состояние природных естественных средовых систем.
- •1.4. Основные формы развития искусственной среды: ландшафтная, архитектурная и интерьерная.
- •1.5. Место и роль дизайна в формировании среды жизнедеятельности человека.
- •2. Ландшафтная организация средовых комплексов.
- •2.1. Природный и антропогенный ландшафт: история взаимодействия.
- •2.2. Архитектурно-ландшафтный анализ: задачи и методы.
- •2.3. Основные принципы ландшафтного проектирования: между сохранением и преобразованием.
- •2.4. Архитектурно-планировочные связи города с природой: динамика взаимосвязи застроенных и открытых пространств.
- •2.5. Природно-планировочные комплексы и ландшафтный дизайн.
- •3. Архитектурная организация городской среды.
- •3.1. Феномен города: его генезис и эволюция.
- •3.2. Основные состояния современной городской среды: производственная, деловая, жилая, рекреационная.
- •3.3. Город как система пространственно-средовых комплексов: уровни организации городских пространств (образ города – градостроительная форма - композиция города).
- •3.4. Планировочная организация основных структурно-планировочных элементов города.
- •3.5. Композиционная организация городской среды: виды и средства архитектурной композиции.
- •3.6. Модели организации градостроительной формы: гипподамова модель Античности, звезда эпохи Возрождения, кружева барокко, лучевая схема Просвещения, линеарный город.
- •3.7. Архитектурный ансамбль: пространственная организация системы площадей, улиц, кварталов, набережных, парков.
- •4. Организация интерьерных пространств.
- •4.1. Социально-функциональные основы организации: диалектика функции и формы, организация функций жилых, общественных и промышленных зданий и сооружений.
- •4.2. Принципы и приемы функционально-планировочной организации внутреннего пространства.
- •4.3. Стилистические особенности организации интерьерного пространства.
- •4.4. Цветовая организация интерьера.
- •5. Эстетические аспекты организации средовых комплексов.
- •5.1. Эстетика среды: эстетика ландшафта, архитектурная эстетика и эстетика интерьера.
- •5.2. Организация процесса восприятия средовых комплексов: эргодизайн.
- •5.3. Основы формообразования средовых комплексов: архитектурный дизайн.
- •5.4. Колористика средовых комплексов.
- •5.5. Дизайн среды: художественная организация среды.
- •Тематика практических занятий.
5.2. Организация процесса восприятия средовых комплексов: эргодизайн.
При выявлении образных характеристик средового объекта необходимо формирование эмоционального содержания среды – гаммы чувств и настроений, которые вызываются в человеке его окружением. Можно пользоваться четырьмя типами базовых эмоциональных ощущений: 1) монументальности формы, парадности и массовости соответствующих процессов деятельности; 2) камерности пространства, доверительности, обращенности непосредственно от человека к человеку; 3) деловитости, конструктивности, рациональности связей между людьми и соединяющих их функциональных процессов; 4) установки на рекреационную атмосферу, на отдых, развлечения, свободу выбора занятий и линий поведения. Сознательно сочетая эти четыре начала можно добиваться практически любого оттенка эмоционально-психологического состояния среды.
Помогают уточнять эмоционально-психологическую нацеленность среды тесно связанные с ней ощущения масштаба и масштабности, которые предлагают прямое объективное сопоставление величины того или иного средового образования с его окружением и с человеком, концентрируют в осязаемой форме представления о значимости этого произведения архитектурно-дизайнерского искусства для общества и о месте и роли человека в его среде… Наряду с понятием масштабности размера в средовом искусстве соседствует более сложная категория – масштабность содержательная – ассоциативное сравнение объекта с предъявляемыми к нему эмоциональными и эстетическими требованиями. Соизмеряется при этом присущий каждой конкретной среде ее собственный, вытекающий из содержания масштаб – нарочито крупный, героический или, наоборот, дробный, камерный – с масштабом антропоморфным. Наложение идеальных представлений о характере масштабных впечатлений от среды, присущих содержательной масштабности, на конкретику ее размеров, создает начала истинной масштабности среды, где каждая градация между «интимным» и «космическим» полюсами масштабности основана на впечатлениях человека о размерностях пространства и его наполнения.
Согласуется масштаб объекта с ожидаемым человеческим за счет двух приемов: «указателей масштаба» - узнаваемых элементов, размер которых заведомо известен и «уровней насыщенности» - количества деталей и членений, характерных для данного класса объектов. Регулируется масштаб и достигается масштабность путем внесения нужного количества членений в пространство и элементы наполнения. Чем меньше членений, чем реже их ритм, тем значительнее и мощнее кажется средовая система, чем больше их – тем она делается миниатюрнее. Но нужно учитывать то обстоятельство, что размельчая масштаб, иллюзорно увеличиваются размеры объекта, а отсутствие членений делает его зрительно меньше истинной величины.
Масштабное преобразование средовых структур – одно из важнейших средств достижения их целостности. Целостность – центральное понятие, представляющее объекты архитектуры как органичную «живую» систему, где каждый элемент отражает свойства или часть свойств целого, где существование и развитие элемента есть условие существования и развития системы в целом. Фрагмент среды считается целостным, если он отвечает требованиям, помогающим осознать степень его самостоятельности, таким как: ограниченности - зрительной или функциональной вычлененности из окружения, связности – взаимозависимости его компонентов, процессов и форм потребления, компактности – возможности относительно единовременного, взаимосвязанного восприятия его слагаемых. Для зрителя целостность ассоциируется с завершенностью средового решения, узнаваемостью характера среды, а для профессионала проектировщика – с созданием индивидуального образа средового объекта.
Целостный образ (гештальт) среды представляет собой не набор отдельных ощущений и не сумму разрозненных актов поведения человека, а сложную взаимосвязь формы, фона, конфигурации и структуры в средовых комплексах, которые воспринимаются человеком в естественном режиме, благодаря которому происходит легкое и правильное считывание информации, исключающее перцептивные ошибки.
В практическом плане учет человеческого фактора становится неотъемлемой частью процесса проектирования и особенно нового его направления – «эргодизайна». Эта сфера деятельности объединяет в единое целое достижения эргономики с ее исследованием «человеческого фактора» и принципов дизайнерского проектирования. Основной целью эргодизайна является формирование гармоничной среды, отвечающей материальным и духовным потребностям человека.