6.5. Примерные вопросы для подготовки к зачётам и экзаменам:

1.      Рекомендации по субъективной оценке качества звукозаписей, разработанные международными вещательными организациями (OIRT, EBU, ICU). Правомерность их применения к любому типу фонограмм.

2.      Пространственное впечатление как параметр звукового образа (что характеризует, чем обуславливается, как оценивается).

3.      Прозрачность как параметр звукового образа (что характеризует, чем обуславливается, как оценивается).

4.      Стереовпечатление как параметр звукового образа (что характеризует, чем обуславливается, как оценивается).

5.      Музыкальный баланс как параметр звукового образа (что характеризует, чем обуславливается, как оценивается).

6.      Проблемы передачи тембра в звукозаписи.

7.      Спектральный баланс и его влияние на художественно-техническое качество звукозаписи.

8.      Динамический диапазон как критерий оценки звукозаписи.

9.      Оценка качества исполнения при анализе звукозаписи.

10.  Оценка звукорежиссёрской техники при анализе звукозаписи.

11. Слуховое восприятие искажений и помех. Виды шумов. Линейные и нелинейные искажения в звуковом тракте.

12.  Факторы, влияющие на субъективную оценку качества звукозаписи.

13.  Фонографическая стилистика. Типы звукозаписей.

14.  Естественность и неестественность как свойства звукового образа в фонограммах. Признаки звукорежиссёрского воздействия на звуковой образ.

15.  Проблемы художественно-эстетической оценки фонографии с элементами активного звукорежиссёрского воздействия на звуковой образ.

16.  Пространственная динамика как средство драматургии в музыкальных фонографиях.

17.  Громкостная динамика как средство драматургии в музыкальных фонографиях.

18.  Тембровая динамика как средство драматургии в музыкальных фонографиях.

19. Многоплановость и многопространственность как средства художественной выразительности в музыкальных фонографиях.

20.  Пространственная асимметрия как художественный приём в музыкальных фонографиях.

21.  Намеренная модификация тембра как художественный приём в музыкальных фонографиях.

22.  Контрастная смена звуковых картин как художественный приём в музыкальных фонографиях.

 

7. Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины:

а) основная литература:

1.          Динов В.Г. Звуковая картина: Записки о звукорежиссуре. – Санкт-Петербург: «Геликон Плюс», 2-е изд. СПб, 2007.

2.          Дворко Н.И., Динов В.Г., Шугаль С.Г. «Основы звукорежиссуры: творческий практикум». СПб, 2005.

3.          Гаклин Д. Звукорежиссер и исполнитель в процессе звукозаписи. М., 1966.

4.          Гроссман А. Художественные проблемы передачи звука // Труды ВНИИТР. 1972. № 2/21.

5.          Нисбет А. Звуковая студия. Техника и методы использования. М., 1979.

6.          Нисбет А. Студия радиовещания и звукозаписи. М., 1971.

7.          Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры. Оборудование студий. М., 1996.

8.          Рождение звукового образа // Сб. Художественные проблемы звукозаписи в экранных искусствах и на радио / Сост. Е. М. Авербах. М., 1985.

б) дополнительная литература:

1.          Moulton D. Golden Ears. Sherman Oaks, CA: KIQ Productions.

2.          Moulton D. Total Recording, Sherman Oaks, CA: KIQ Productions 2000.

3.          Gibson D., The Art of Mixing: A Visual Guide to Recording, Engineering and Production, 1997.

4.          Owsinsky B., The Mixing Engineer’s Handbook, 1999.

5.          Moylan W., Understanding and crafting the mix: the art of recording, 2006.

в) программное обеспечение и Интернет-ресурсы

Компьютер, программное обеспечение, аппаратура звуковоспроизведения, аудио CD диски, DVD видео диски и другие носители информации.