Тема 3. Слуховое восприятие искажений и помех

Восприятие нелинейных и частотных искажений, неравномерности отдачи, различных типов шумов. Восприятие искажений в процессе аналого-цифровых и цифро-аналоговых преобразований сигнала. Нормирование параметров качества трактов формирования и передачи звуковых программ.

Тема 4. Субъективная оценка качества натуралистической звукозаписи акустической музыки по художественно-техническим параметрам

Пространственное впечатление. Звуковая перспектива. Звуковые планы. Соответствие звукового пространства стилю и жанру записываемой музыки.

Тембровая окраска. Влияние различных факторов на тембр звучания.

Прозрачность звучания и ее зависимость от акустической обстановки при записи, от музыкального и акустического балансов, инструментовки и аранжировки исполняемого произведения. Различимость линий партитуры. Разборчивость речи и факторы, ее определяющие.

Музыкальный баланс. Проблема сохранения естественного баланса при записи музыки.

Взаимосвязь пространственного впечатления, прозрачности, баланса и тембра в звуковой картине. Влияние маскировки звуковых сигналов в процессе микширования на художественно-технические параметры качества звучания.

Динамика в звукозаписи. Проблемы передачи естественного динамического диапазона.

Стереовпечатление. Стереофонический баланс.

Тема 5. Эстетическая оценка музыкального материала и исполнения

Оценка качества исполнения, оценка инструментовки, аранжировки. Оценка голосов исполнителей.

Тема 6. Художественно-эстетическая оценка качества фонографии с элементами активного звукорежиссёрского воздействия на звуковой образ

Оценка фонографического замысла, звуковой драматургии.

Художественная убедительность как главный критерий эстетической оценки качества звукозаписи. Концептуальность при построении фонографической композиции.

Выразительные средства звукорежиссуры, применённые в звукозаписи. Наличие искусственной динамики звукового образа (изменения пространственных характеристик, тембра, громкости отдельных звуковых объектов и звуковой картины в целом) как средства выстраивания звуковой драматургии, описание и оценка определяемых на слух звукорежиссёрских действий. Художественная обоснованность разделения и слияния голосов в звуковой картине. Наличие электронных, синтезированных и сэмплированных звучаний и их оценка с позиции музыкального и звукотембрального программирования. Наличие средств трансформации звука, применённых с целью изменения существующих тембров либо привнесения новых красок в звучание записи и оценка их использования. Соответствие фонографического замысла и звуковой драматургии жанровым и стилевым особенностям записанного произведения. Убедительность в передаче музыкально-художественных образов, заложенных при сочинении и исполнении произведения. Наличие в звуковой картине явлений, идущих в разрез с существующими художественно-техническими критериями оценки качества звукозаписи, и их оценка с точки зрения художественной оправданности. Органичность взаимодействия всех элементов звуковой картины, выразительных средств звукорежиссуры.

Анализ звукозаписи произведения крупной формы (оперы, рок-оперы, мюзикла, концептуального альбома и т.д.): оценка целостности, концептуальности фонографии, порядок выстраивания номеров, убедительность переходов от номера к номеру, наличие номеров, контрастирующих с точки зрения звукового изображения, логичность выстраивания звуковых картин с позиции художественной формы произведения.

Оценка воплощения в звукозаписи заявленного фонографического замысла (если о нём что-либо известно). Оценка силы эмоционального воздействия звукозаписи на слушателя. Общее впечатление о звукозаписи.

Анализ различных звукозаписей, выполненных одним и тем же звукорежиссёром, звукозаписей различных произведений одного композитора, звукозаписей различных произведений из репертуара одного исполнителя или музыкального коллектива, различных звукозаписей одного и того же произведения с точки зрения различия и сходства построения звуковых картин.