24 Судьба романа в эпоху постмодернизма.

Д. Галковский «Бесконечный тупик». Текст включает в себя не только роман, но и комментарии, примечания. Сорокин выбирает литературные шаблоны. Использует протоколы собраний партийной организации и заводских комитетов. Шаблон литературы сюрреализма. Сделать модели узнаваемыми и соединить их. В 90-е гг. интерес к телесному. Отсылки к табуированности. Темы тела, деформации тела, смерти тела. Королев «Человек-язык». Произведение 70-х, в котором наблюдается интертекстуальность-Ерофеев «Москва-Петушки». Персонаж-симулякр (у которого есть черты реального человека, но это художественный прием). Венечка цитирует Рабле, Лондона и Экзюперри. Л. Петрушевская «Свой круг». Художник-постмодернист всегда находится в двух ипостасях, Здесь и Там, т.е. одновременно выступает и автором текста, и его героем, и читателем-критиком. При этом в художественном произведении исчезает граница между реальностью и выдумкой, сном и действительностью, зеленым и потусторонним. Создаются «романы о романе», где выдумка и реальность настолько переплетены, что читатель может окончательно запутаться. Но оказывается, что источник этой путаницы - не только художественный текст, но и сама действительность. Исторические события изменяют одна одну из неистовой скоростью, теле-, радио- и виртуальный эфир заполнен необъятным количеством информации, поэтому современному человеку тяжело понять, где заканчивается ее истинная действительность и где начинается искусственная, навязанная извне. Эпоха постмодерна», ослабляет позиции романа – как и всей художественной литературы, «изящной словесности». «Объективная действительность», «живая жизнь», бывшие предметом изображения романа стали восприниматься иначе: не столь цельно и самотождественно (свидетельство этому насквозь игровое творчество В.Сорокина (Голубое сало), Б.Пелевина (Generation P).

25 Поэзия 1990-х годов.

Поэзия представляет собой органический сплав реалистических и модернистских тенденций. Ей равно присущи яркие поэтические открытия, новые оригинальные ритмы, размеры, рифмы и опора на уже известные, традиционные образы и приемы. Примером может служить центонность, о которой уже шла речь в применении к прозе. Поэты отталкиваются не только от жизненных впечатлений, но и от литературных. Многообразие, многоцветье и "многолюдье" поэзии этого периода. Идея общественного служения поэта уступает идее создания новых эстетических ценностей, то и поэту в реальной жизни, и лирическому герою в тексте все сложнее самоопределяться привычным, "классическим" образом. Поэма явно сдала свои позиции. Возможно, что это следствие особого качества поэтических сборников. Все реже они представляют собой случайный подбор стихотворений поэта, получившего счастливую возможность издать свои сочинения. Теперь поэтические сборники чаще всего результат тщательно продуманного отбора и расположения стихов. Они рассчитаны на целостное восприятие. Отдельные стихотворения в них как зерна мозаики, создающие картину. Таковы многие сборники И. Бродского, Б. Ахмадулиной, А. Вознесенского и некоторых других поэтов.