14. Мечети, минареты и дворцы в культуре мусульманского востока. Особенности декора.

Несмотря на войны и смены власти, арабские города быстро разрастались. Главное место в застройке- мечети. Первоначально специального здания не требовалось- для молитвы- очерченная земля. Направление Каабы определяли по тени воткнутого копья. Первые мечети- нарисованные- ровный квадрат. Ширина- полет копья из одной точки по направлениям света.

670 г- первые построенные мечети. Квадратный двор, окруженный галереями (аркада по колонне (или по столбам)). К Каабе 5 и более рядов- молитвенный зал- тип колонной мечети- соборная мечеть в Кордове- 785 г.- пространство из множества ячеек.

Различные мечети по назначению: масджид- индивидуальная, джами- пятничная- коллективная, мусала- праздничная, загородная (площадка со стеной, обращенная к Мекке).

Отличительные черты мечети: плоскость в сторону Мекки; стрельчатое завершение михраба- «ось ислама», мысляная связь молящегося с земной и Небесной каабой; освещение: через окна в куполе или искусственное (около молитвенной стены). Соборная мечеть: наличие минбара- кафедры- пятничная проповедь ( лестница к трону с декоративным входом- порталом). С 8 века важный признак- минарет (образ христианской колокольни) → на землях, которые отвоевали → главный ориентир (4- х гранная, круглая, спиралевидная). С 12 века- соборная мечеть с 4- мя айванами (сводчатые или колонные залы без передней стены), на каждой стороне нет двора.

По значимости: 1. Кааба в Мекке. 2. мечеть пророка в Медихе. 3. Купол скалы в Иерусалиме.

Примеры. Купол скалы в Иерусалиме. Альгамбра- г Гранада, Испания(13-14 век)- образец «скрытой архитектуры»- система дворов на разных уровнях. В Самарканде: соборная мечеть Тимура (Госпожа- Повелительница), мавзолей Гур- Эмир. Голубая мечеть в Стамбуле, Турция (17 век) (Собор Св. Софии у православных). Мавзолей Тадж- Махал вИндии (сер 17 века).

Гениальный архитектор: Миман Синан (15-16 век).

Арабеска- построена на повторении и умножении одного или нескольких элементов узора- «боязнь пустоты». Арабские орнаменты: геометрические и растительные узоры.

15. Соборы и замки средневековой Европы: романский стиль и готическая архитектура. Внешний вид и констр. Особенности

Романский стиль Х-ХИ вв. (VI-XII вв.) Средневековая эстетика глубоко теологична(в Боге). Сооружения напоминают постройки Др Рима(«романский» — римский).Отвечая взглядам церкви —сооружения строги. Каменные здания в период междоусобиц играли роль крепостей. массивные стены, узкие окна, высокие башни. Основными типами зданий являлись рыцарский замок, монастырский ансамбль, храм. Замки на высоких холмах, откосах рек, обносились стеной и рвом-в местах, удобных для защиты. Замки состояли из широких круглых башен с зубчатыми платформами; иногда башни четырехугольные, бельведер — вышка, с которой открывается вид на окрестности. Башни были особым знаком дворянства. Зубчатые галереи соединяли башни замка. Окна не только круглые и четырехугольные, но и форма глаз, ушей или трилистника. Вход в замок защищался палисадами, рвами, бойницами и амбразурами в стенах. Романские соборы также массивны. Главная задача зодчего - создать вместилище молящихся, а не обитель Божества, что было важно в античности. Конструкция храма восходит к раннехристианским храмам (византийская базилика): 1. Центральный неф и два по бокам. 2. Поперечный неф — трансепт. 3. На пересечении центрального нефа и трансепта ставилась башня, а не купол. 4. Западный фасад украшался фронкирующими башнями. 5. Восточная часть — апсида (украшение). Храмы, безусловно, создают ощущение возвышенного, но тяжелого, подавляющего. Изнутри храмы украшались фресками, снаружи рельефами, часто раскрашенными. Стены храмов и замков украшались ткаными коврами с изображениями сцен нерелигиозного содержания. Центральный неф отличался большими размерами. Храм- очень светлый. Интерьер подчеркивал значимость центрального нефа. Части собора заполнялись согласно иерархии: за трансептом —духовенство, далее — привилегированная часть общества, остальные — в боковых нефах. К известным памятникам романского зодчества во Франции относят церковь Св Петра и Св Павла в монастыре Клюни, церковь Сен-Мадлен в Везде; в Германии — собор в Борисе собор в Шпейере. Центральной идеей скульптуры являлась идея Бога. Бог выступал как грозный судия, вызывающий трепет. Картины Апокалипсиса (популярная тема) внушают страх и трепет. В эпоху романского искусства развивались и разнообразные виды живописи: миниатюра, монументальная живопись; начинал развиваться витраж. В искусстве миниатюры главным образом была представлена в этот период книжная миниатюра — книга не мыслилась без иллюстраций. Получила развитие и монументальная живопись. Готический стиль XII, XIII, XIV и отчасти XV и XVI вв

«Готический» выступает синонимом слова «варварский». Гот стиль (из-за стрельчатой арки) называли также стрельчатым. Готика зарождается во Франции, распространяется по Европе. Противники гот стиля главным его недостатком считали отсутствие каких-либо принципов и беспорядок в расположении деталей. В начале XIX в. наступила эпоха романтизма, которая стала истолковывать готику поэтически. Стиль начинает формироваться во вт пол X в.Если романская архитектура выражала власть теократии, то гот, оставаясь также религиозной по духу, содержала уже новые черты. В конце XII — начале XIII в. власть сосредоточивается в руках государей. Происходит смягчение идеалов. Для готики характерен культ Богоматери. В определенной степени это связано с культом прекрасной дамы. Характер образов все более индивидуализируется. Для готики доминирующим видом искусства- архитектура. Гот собор — место не только богослужений, но и место театр представлений, собрании. Монастырский собор, по сравнению с городским, замкнут в самом себе. Городской собор открыт миру. При соборах были школы-это также было одной из причин достаточно быстрого строительства. Готика перенимает у романского базилику,перерабатывает ее. Тяжеловесность романского собора сменяется устремленностью вверх. Нормой становится крестообразный план, трехнефный или пятинефный корпус с малоразвитым трансептом (поперечным нефом) или совсем без трансепта, иногда башня на перекрещивании трансепта и центрального нефа. Фасад собора делится на ярусы: 1. Три портала, соответствующие главным нефам. 2. Галерея, тонкие, изящные колонки и килевидные арки подчеркивают устремленность вверх. 3. Роза — витраж над центральным порталом (особенность французских соборов). 4. Галерея королей, арки. 5. Ажурные башни, обычно четырехугольные, над западным фасадом. Каждая сторона башни сплошь закрыта окном. Для готического стиля, хар-рна стрельчатая (килевидная) арка (на смену полуциркульной). В романском она декоративное значение, а в готике — конструктивное — для свода. Стрельчатый свод влечет за собой применение опорных арок (аркбутанов). Сущность готического зодчества состоит в соединении стрельчатого свода с целой системой подпорок. У романского собора стены держат конструкцию, а у готического каркас архитектурных деталей и конструкция держат весь ансамбль... готическая архитектура позволяли создать иллюзию оторванности от земли огромных, высоких соборов.Окна состоят из разноцветных стекол — витражей. Многие витражи- даром ремесленников-воздавали благодарность Богу за их благополучие+ хотелось прославиться и увековечиться в памятниках. Архитектурными памятниками гот искусства являются во Франции собор Нотр-Дам де Пари (Парижской Богоматери) (XII-XIV вв.), собор в Шартре (XII-XIV вв.), собор в Реймсе (1211-1330); в Германии — собор в Кёльне (XIII-XIX вв.).