- •1. Культурология как наука. Школы
- •3) Выделение культурологии в самостоятельную науку и появление термина относится к сер.XX и принадлежит Лесли Уайту.
- •2. Культура, антикультура, цивилизация.
- •3.Основные формы, виды и функции культуры.
- •4.Культура и экология культуры. Ответственность строителей и архитекторов за сохранение культурного наследия.
- •5 Духовная культура первобытного мира
- •6. Виды погребений
- •7. Основные памятники пещерного искусства и первобытная архитектура.
- •8. Боги древнего египта
- •9 Монументальная архитектура и скульптура, каноны изображения чел фигуры в древнем египте.
- •10. Основные памятники Крито-Микенской дворцовой культуры. Общее и особенное
- •13.Архитектура и изобразительное искусство Визании. Иконоборчество: его сущность, формы и культурно-политические результаты
- •14. Мечети, минареты и дворцы в культуре мусульманского востока. Особенности декора.
- •15. Соборы и замки средневековой Европы: романский стиль и готическая архитектура. Внешний вид и констр. Особенности
- •16. Литература и поэзия европейского средневековья. Образ идеального рыцаря.
- •17. Начала европейского книгопечатния и культурное значение тиражируемой книги.
- •18. Гуманистическая литература и изобразит искусство ренессанса. Титаны высоко возрождения и их шедевры.
- •19. Великие протестанты и вожди реформации, ее религиозно- политические цели и культурные результаты.
- •20. Идеи, идеалы и искусство европейского просвещения.
- •22.Архитектура и первые храмы Древней Руси
- •23. Изобразительное искусство Древней Руси.
- •25. Московский Кремль и его соборы
- •26.Появление шатрового стиля
- •27. Начало книгопечатания в России: русские первопечатники и первопечатные книги
- •28. Мастера и шк иконописи Московской Руси 14-17 вв.
- •29. Особенности парсунной живописи
- •30. На пороге Нового времени: обмирщение , первый театр, первый вуз в России втор. Пол. 17в.
- •31. На пути к модернизации: культурные реформы Петра 1, их содержание, цели и методы.
- •32. Основание Петербурга: градостроительные принципы и архитектурные особенности. Зодчие и строители новой эпохи
- •33. Петербургская Академия Наук и первые университеты в сПб и Москве
- •34. Развитие м. В. Ломоносовым русской науки и искусства
- •Научная деятельность
- •36. Стиль модерн в русской архитектуре. Роль выпускников иги (древние гасушники) и формирование арх. Облика сПб
- •37.Архитектура советских лет: конструктивизм, имперский стиль «сталинского ампира» (неоклассика) и борьба с «архитектурными излишествами» (функционализм).
- •38. Когда музы не молчали: культура блокадного Ленинграда
- •39. Обретения и потери культуры новой России сегодня.
9 Монументальная архитектура и скульптура, каноны изображения чел фигуры в древнем египте.
Древнее царство- золотой век египетского искусства. Сначала хоронили в мастабах (3 тыс до н э).
Пирамида выдающегося военачальника и основателя III династии фараона Джосера (28 век до н э)- первый гигантский памятник Др Ег. Место- Саккара, на южной стороне Мемфиса- центр погребального ансамбля. Высота- 60 м, сложена из белых известняковых блоков ( способ изобрел Имхотеп- зодчий этого сооружения), ступенчатая пирамида (одна мастаба над другой- 6 штук).
На западном берегу Нила пирамиды Хеопса, Хефрена (144 м ) и Микерина (66). В основании- квадрат, силуэт- правильный треугольник, облицовка- гладкие отполированные плиты белого известняка. Хеопс: 27 век, Хемиун, h=147 м, сторона осн= 233 м , золотистый известняк, каждый блок от 3-30 тонн. На северной стороне пирамиды есть неприметный вход → тесный коридор → просторный коридор→ маленькая скрытая в глубине пирамиды погребальная камера с гранитным, давно опустошенным саркофагом фараона. Пирамиды в Гизе, как и в Саккаре, - центр огромного погребального ансамбля- с поминальными храмами фараона и маленькими пирамидами царских родственников и приближенных, которые и после смерти правителя должны были находиться рядом с ним. В архитектурный ансамбль входит лежачий сфинкс. L= 50 м, h= 20м. Вырублен в основной своей части из скалы, изображение льва с человеческим лицом (возможно сходство с фараоном Хефреном).
Канон в скульптуре. Фигуры: стоит с выдвинутой вперед ногой, сидит на троне с прижатыми к груди или лежащими на коленях и сомкнутыми ногами. Портретное сходство- олицетворяли умерших. Каждая скульптура высекалась из прямоугольного камня с дальнейшей деталировкой. Худ канон: спокойствие, симметрия, равновесие поз, однообразие жестов, бесстрастность лица.
Каноны изображения фараона: идущего- с вытянутой вперед ногой; спокойно сидящего на троне- его руки лежат на коленях, усопшего- в облике бога Осириса со скрещенными на груди руками, которые держат символы власти- жезл и плеть.
Каноны при выполнении рельефов: ноги и лицо в профиль, глаз в фас, а плечи и нижняя часть туловища- в трехчетверном развороте- больше информации о человеке. Поэтапное разделение труда. Наряду с плоским, углубленный рельеф: врезанное изображение заполнялось краской, и появлялся цветной силуэт. Расположение рельефов: один над другим, имели повествовательный характер. Фигуры располагались вереницами- в схожих позах, с одинаковыми жестами; на светлом фоне четко выделялись кирпично- красные тела мужчин и желтые- женщин. Фараон, вельможа или хозяин поместья всегда изображались более крупными по сравнению с их окружением. Символическое изображение окружения.
Среднее царство. Вырубленные в скалах гробницы номархов → превратились в сокровищницы (преобладают росписи). Начали воздвигать статуи фараонов-портретные сходства и возрастные изменения.
Новое царство. Заупокойный храм Хатшепсут (15 в до н э), посвященный богине Хатор, в Дейр эль- Бахри в Фивах, на западном берегу Нила. Арх Сенмут. Храм стоит у подножия круто обрывающихся скал Ливийского плоскогорья, он расположен на 3 террасах, соединенных пандусами и обрамленных столбами и колоннами. Аллея сфинксов, тянувшихся от берега Нила, → террасы к святилищу, вырубленному в толще скал. Скульптура в храме: статуи царицы Хатшепсут в образе Осириса, голова богини Хатор на капителях +росписи и раскрашенные рельефы. На просторных террасах располагались водоемы, росли деревья.
Храмы в Луксоре и Карнаке (16 в до н э). Пилоны обрамляли вход в храм → 3- х км аллея сфинксов → первый вход- невелик и узок. На высоких деревянных мачтах, прикрепленных к пилонам, развевались флаги. → откоытый двор, окруженный стенами, колоннами и статуями. → узкий второй проход → гипостильный зал (около 130 колонн- 16 рядов). Освещение из боковых колонн. → маленькое темное святилище, куда разрешалось входить только фараону и жрецам.
Изобрази ис- во: стремление к изысканности, большое внимание деталям, цвет более близкий к реальности. Высокое ис- во- произведения малых форм (из стекла, маленькие ушебти).
Амарнский период (Эхнатон и Нефертити)- бог Амон.
Заупокойный храм Рамсеса II в Фивах- соединение в одном комплексе храма, дворца, жидых помещений, складов. Конюшен. Фасады украшали колонны и огромные статуи Рамсеса II в облике Осириса.. Шедевр- 2 связанные друг с другом храма в Абу- Симбеле в Нубии, целиком вырубленные в скале на левом берегу Нила. Один фасад украшают 4 20- ти метровые статуи Рамсеса II, у ног фигуры царицы Нефертари. Малый фасад (меньший фасад): статуи Рамсеса II и царицы Нефертари в облике богини Хатор в глубоких нишах.