36. Стиль модерн в русской архитектуре. Роль выпускников иги (древние гасушники) и формирование арх. Облика сПб

Творчество воспитанников ИГИ во многом определило архитектурный облик Санкт-Петербурга рубежа XIX-XX вв. в стиле эклектизма (И. С. Китнер), русского модерна (Н. В. Васильев), неоклассицизма (М. М. Перетяткович) В довоенный период выпускники Института разрабатывали проекты генеральных планов Москвы (В. Н. Семенов) и Ленинграда (Л. А. Ильин)

10 декабря 1882г. УГИ почтил вниманием император Александр III. Строительное училище его повелением было переименовано в ИНСТИТУТ гражданских инженеров (ИГИ)

КИТНЕР ИЕРОНИМ СЕВАСТЬЯНОВИЧ Окончил ИГИ в 1859. Поначалу работал помощником архитектора А.И. Штакеншнейдера на строительстве дворца великого князя Николая Николаевича.В 1867 же определен преподавателем в Строительное Училище, в реорганизации которого играл большую роль. В этом же году получил звание академика.Председатель Петербургского общества архитекторов (1905-17).

Работы в Петербурге: Здание общества поощрения художеств (с 1929 Союз художников) Б. Морская ул Здание ИГИ на 2й Красноармейской, 4 (1883); Николаевское общежитие института инженеров путей сообщения на Московском пр

БУБЫРЬ АЛЕКСЕЙ ФЕДОРОВИЧ.Окончил ИГИ (1902). Строгий рациональный северный модерн и эклектика.

Доходный дом Латышской церкви.Доходный дом А. В. Багровой торговые ряды "Новый Пассаж Доходный дом Бубыря. Стремянная ул., 11

ПЕРЕТЯТКОВИЧ МАРИАН МАРИАНОВИЧ (1872-1916)

Окончил ИГИ в 1901.Храм во имя Христа Спасителя - Церковь Спас-на-водах, Часовня cв.Николая Чудотворца

ИЛЬИН ЛЕВ АЛЕКСАНДРОВИЧ Учился в ИГИ (1897-1909)один из гл. инициаторов создания Музея Города (1918-35. В 1925-38 фактически гл. арх. Ленинграда. Руководил работой бюро планировки города, организованного при музее; возглавлял разработку проектов Ген. планов развития Л. 1932-35 и 1935-37, разрабатывал ген. планы Баку, Ярославля, Петрозаводска и др. один из организаторов ин-та Ленгипрогор (1929-31Б-ца им. Петра Великого (1906-30), собств. усадьба на Аптекарском о. (Песочная наб., 24, 1911-12, сохр. частично), планировка сквера Стрелки Васильевского острова и оформление Стрелки Елагина о. (1925-27), перепланировка Большого просп. В. О. (1925-29), реконструкция и планировка р-на Московского просп. (1933-37) и др.

СТИЛЬ МОДЕРН Железо, сталь, железобетон, большеразмерное стекло, изразцовый кирпич и новые строительные конструкции, широко входившие в архитектурную практику, были одной из важных материальных предпосылок для формирования на рубеже 19- 20 веков рационалистической архитектуры, получившей название «современной», «новой», «архитектуры модерна». Интерес к модерну объяснялся его рационалистичностью и духом новаторства. Модерн рассматривался как начало подъема русской архитектуры после ретроспективизма и эклектики.

Новая художественная выразительность архитектуры обусловливалась также интересами буржуазии, ее стремлением создать архитектурный «стиль нового века», призванный отразить буржуазную эстетику периода империализма. Отсутствие у модерна единой стилистической закономерности было той его стороной, которая позволяла использовать архитектуру как средство рекламы в конкурентной борьбе торговых и промышленных фирм, а также домовладельцев.

Здания этого стиля не надо было вписывать в привычные симметричные композиционные схемы, их планы формировались свободно, исходя из целесообразности размещения помещений и их групп; вследствие этого свободными и живописными стали объемно- пространственные структуры зданий.

Широкое использование металлических и железобетонных конструкций и структур способствовало созданию больших пролетов и пространств, особенно необходимых для торговых, банковских, транспортных, промышленных и других общественных зданий. Для освещения залов и галерей устраивались большие витражи и фонари верхнего света. В жилых домах получили распространение эркеры- иногда в несколько этажей, а окнам придавалась различная конфигурация. Все эти нововведения резко изменили внешний вид зданий, придавая им индивидуальный архитектурный облик.

В русском модерне проявляются и региональные особенности, в частности в Петербурге, Москве и провинции.В столице велось обширное строительство, причем архитектура здесь формировалась под сильным влиянием традиций петербургского зодчества 19 столетия: монументализма, композиционной уравновешенности, использования ордерных элементов, что определило строгий характер большинства модернистских зданий. Значительное воздействие оказало непосредственная близость с Финляндией. Это обусловило некоторое сходство и специфичность худ черт модерна, получившего название северного модерна, своеобразие которого проявлялось, в частности, в отделке фасадов природным камнем ( гранит, мрамор), в избытке залегающим на скандинавском полуострове и в окрестностях столицы. В интерьерах, помимо каменной отделки, использовалось много древесины и металла.