Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:патенты / Сборник патентов_13146
.pdf
подается в пламя.
Целью моего изобретения является создание простого средства для перемещения автоматической сварочной
дуги с механизмом подачи электрода или автоматического кислородно-ацетиленового сварочного механизма
с постоянной скоростью вдоль свариваемого шва.
Настоящее изобретение представляет собой машину, включающую каретку, перемещающуюся в продольном
направлении, и каретку, перемещающуюся в поперечном направлении относительно
продольно-перемещаемой каретки, например, машину, в основном описанную в моей спецификации № 1. 65
284,810, но снабжена головкой i cidia, которая направляется трассирующим элементом указанного станка,
установленного на поперечно подвижной каретке таким образом, что сварочный инструмент 'i 70 указанная
головка воспроизводит траекторию, по которой трассирующий элемент следует на чертежной доске, шаблоне
или подобном столе. В связи с этим предложением предлагается сварочный аппарат, в котором сварочное
устройство, т.е. 75 паяльная трубка или сварочный электрод, автоматически обеспечивает получение шва
неправильной или нерегулярной формы, но заданной заранее.
контур.
В газорезательных машинах известны подвижные каретки, одна из которых перемещается продольно
относительно станка, а другая — поперечно относительно станка, и которые приводятся в движение по
направляющей пластине или подобному столу с помощью трассирующего элемента, жестко связанного с
поперечно перемещающейся кареткой. В моем британском патенте № 284810 описана машина для резки
пламенем с каретками, расположенными таким образом, и именно такое расположение кареток я
предпочитаю использовать с некоторыми модификациями в настоящем изобретении.
В данном изобретении конструкция несколько тяжелее, что обусловлено необходимостью поддержки
сварочной головки, которая значительно тяжелее, чем режущая головка для фланцевых резаков. Сварочная
головка, которая может представлять собой электродуговую сварочную головку или головку для
кислородно-ацетиленовой сварки (OXH100), предпочтительно устанавливается непосредственно на
поперечно перемещающейся каретке. Поперечные направляющие, по которым движется указанная каретка и
которые закреплены на продольно подвижной каретке 10, выступают за одну сторону машины с целью
обеспечения возможности позиционирования сварочной головки над заготовкой за пределами этой стороны
машины. Трассирующий элемент, т.е. направляющий и приводной механизм 110, располагается над
чертежом, шаблоном или подобным столом и жестко соединен с поперечной кареткой посредством
выступающего из нее стержня, или он установлен 115 14, закрепленных на элементах 15, 15 рамы 1 и
перемещается по направляющей 16, а ролики 12, 13 установлены на кронштейне 17, закрепленном на
указанных элементах, при этом ролик 12 опирается на верхнюю поверхность направляющей, выступающей
сбоку от машины, а ролик 13 опирается на нижнюю поверхность указанной направляющей.
Элементы 15, 15 и направляющие 3, 3, установленные на верхних поверхностях указанных элементов,
значительно выступают за одну сторону (правую сторону, рис. 1) станка и позволяют каретке 2 и головке 6-7
перемещаться значительно за указанную сторону на расстояние около 80 футов при работе с заготовкой,
расположенной на рабочем столе 19. Следует понимать, что рабочий стол собирается в соответствии с
выполняемой работой. Когда каретка 2 находится в положении, показанном на рис. 1, становится очевидно,
что выступающие части элементов 1.5 сильно нагружены, но благодаря наличию стопорного ролика 13 рама 1
предотвращается от опрокидывания на колеса 11-11. 9G. Чертежный стол 10 и направляющие 16, iS
установлены на верхней части.
Количество отливок — 20, скрепленных между собой на некотором расстоянии друг от друга способом,
известным в связи с горелкой для резки пламенем 95.
машины.
Вместо одной пары кареток (1-2) я могу использовать две или более пары кареток, каждая дополнительная
пара является повторением первой, и каждая поперечная каретка длиной 100 футов (2) поддерживает
независимую сварочную головку (6-7). Я могу использовать каждый блок, состоящий из пары кареток и
сварочной головки, независимо работающих от независимых приводных механизмов, или я могу механически
соединить каждую из поперечных кареток вместе и каждую из основных кареток вместе и приводить в
движение соединенные каретки от одного приводного механизма. Благодаря такому последнему варианту
конструкции 110 можно одновременно сваривать две или более одинаковых заготовки по одному шаблону или
чертежу.
Круговой сварной шов может быть выполнен путем надлежащего крепления элемента 8 к одному концу
стержня радиусом 115°, другой конец которого закреплен на чертежном или шаблонном столе.
Подробно описав и определив природу моего изобретения и способ его осуществления, я заявляю, что то, что
я...
=== НАЧАЛО ФАЙЛА: patent_378962.txt ===
ССЫЛКА: https://translationportal.epo.org/emtp/translate/?ACTION=description-retrieval&COUNTRY=GB&ENGINE=
google&FORMAT=docdb&KIND=A&LOCALE=sq_AL&NUMBER=378962&SRCLANG=EN&OPS=ops.epo.org/3.2&T
RGLANG=ru
========================================
ОПИСАНИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ GB378962A
[]
ПАТЕНТНАЯ СПЕЦИФИКАЦИЯ
Дата подачи заявки: 21 мая 1931 г., № 15083/31. 370 Завершено: 22 августа 1932 г.
ПОЛНАЯ СПЕЦИФИКАЦИЯ.
Усовершенствованный метод электролитического осаждения железа.
Мы, Эрнст Кельзен, гражданин Австрии, проживающий по адресу: Менцелоассе, 19, Вена XVI, Австрия, и
Эдгар Аусенит, подданный Румынии, проживающий по адресу: улица Клеменчан, 3, Ирак, Румыния,
настоящим заявляем о характере данного изобретения и о способе его осуществления, которые будут
подробно описаны и установлены в следующем заявлении.
10) Данное изобретение относится к усовершенствованному способу электролитического осаждения железа.
Если железо осаждается из растворов солей железа, например, растворов хлорида железа(II) при высоких
плотностях тока, превышающих 3 ампера на дюйм, особенно на плоских катодах, то через короткое время
осадок взрывается и отслаивается от поверхности катода. Признано, что причина этого нежелательного
явления заключается в поглощении водорода электролитическим железом, и поэтому до настоящего времени
усилия были направлены на получение условий для электролитического процесса, которые бы привели к
снижению этого поглощения водорода.
Известно, что количество водорода, поглощаемого черными металлами, увеличивается с понижением
температуры и с увеличением плотности тока.
Поскольку по экономическим причинам в промышленной электротехнике, например, при производстве
листового железа, на практике могут использоваться только высокие плотности тока, и обычно приходится
работать с электролитами при очень высоких температурах, чтобы как можно быстрее снизить содержание
водорода в железе и иметь возможность конкурировать с термическим процессом. Однако опыт показал, что
даже при температуре ванны около 900 °C предотвратить выпадение осадка из более или менее ровного
основания (катода) невозможно.
Настоящее изобретение основано на установленном факте, что водородная концентрация электролитически
осажденного листа или другого продукта не является постоянным фактором даже при постоянной
температуре и плотности тока, а уменьшается сначала быстро, а затем несколько медленнее в
последовательных слоях, в конечном итоге становясь постоянной. Было высказано предположение, что...
Из-за разницы в содержании водорода между отдельными слоями возникают внутренние напряжения,
которые приводят к образованию накипи и скручиванию отложений, и поэтому решение проблемы
заключается не в уменьшении содержания водорода, а в его уравнивании для всех слоев отложений.
Настоящее изобретение основано на признании истинности этого предположения и состоит в предоставлении
способа электролитического производства листового железа, при котором предотвращается изменение
содержания водорода с самого начала производственного процесса.
В соответствии с изобретением, эта цель достигается путем изменения плотности тока в процессе осаждения
70, при этом в начале используется низкая плотность тока для снижения скорости поглощения водорода
электролитически осажденным железом, а в ходе процесса плотность тока увеличивается, предпочтительно с
такой скоростью, чтобы снижение поглощения водорода, осуществляемое на первом этапе процесса,
полностью или приблизительно компенсировалось, и все слои осадка 80 имели одинаковое или
приблизительно одинаковое содержание водорода.
Увеличение плотности тока от значения, значительно ниже желаемой и допустимой рабочей плотности тока,
до 85% может осуществляться постепенно или поэтапно, но всегда должно зависеть от поведения
осажденных слоев в отношении поглощения водорода в отдельные периоды времени, в течение которых
происходят изменения скорости поглощения водорода при постоянной температуре и постоянной плотности
тока. Как только устанавливается неизменность скорости поглощения водорода электролитическим железом.
Если полученное значение плотности может быть сохранено практически неограниченно долго, то есть до
достижения желаемой толщины покрытия. На практике это оказалось правдой.
достаточно для увеличения плотности их зерен.
на разных этапах в течение времени действия способности скорости гидрирования HASAsortptibn;.:
В любом случае температура электролита должна быть минимизирована -I a snt t - 1:l1 -,, 1 --- [,-l ,"T 4C d - ---- -
I- 1f --1.1 "'p)r S,9,62 37S, 962 уровень, и если температура изменяется, этот факт необходимо учитывать
пропорционально при определении скорости увеличения плотности тока.
-5 В качестве конкретного примера применения метода, предусмотренного настоящим изобретением, при
рабочей плотности тока 5 ампер на дюйм², сначала можно использовать плотность тока приблизительно 2
ампера на дюйм, и эту плотность можно постепенно увеличивать в течение 30-4,5 минут до рабочей
плотности ампер на дюйм². Также возможно начать с плотности тока менее 2 ампер и постепенно увеличивать
эту плотность до 5 ампер на DIN2 или даже до более высоких значений плотности тока. Продолжительность
этого увеличения несколько варьируется в зависимости от разницы между начальной и конечной плотностями
тока, но в целом составляет менее 60 минут.
Следующий пример иллюстрирует способ согласно изобретению с использованием горячего раствора соли
железа в качестве электролита. ПРИМЕР.
Электролит имеет приблизительно следующий состав:
9)0 49 г Fe на литр, 13 г Na на литр, 202 г Cl на литр. Кислотность электрода поддерживается на уровне PL1=3.
O. Используется плоский катод, и электролит циркулирует при температуре 900 °C. Рост плотности тока
происходит в соответствии со следующей таблицей:
k0 Время в минутах с момента начала действия тока - плотность тока.
лизис.
0 до 15 2 А/дм² 16 до 22 3 А/дм² -23 до 29 4 А (дм² до конца 5 А/дм²) Эффект изменения плотности тока сразу
станет очевидным, поскольку содержание водорода увеличивается со временем и возрастает с плотностью
тока. Постепенное увеличение плотности тока позволяет поддерживать практически постоянную скорость
поглощения водорода с самого начала и, таким образом, противодействует тенденции отложения к
образованию накипи и отслаиванию от нижележащей поверхности.
Согласно изобретению, данный метод также влияет на еще одно обстоятельство, имеющее важное значение
для отделения и образования отложений, а именно:
it; al-soifluencee tho grain of the metalin t$heiayers of-the deposit. Если -зерно ii 'Кедхилл: Прилитедхфор-.
Поскольку канцелярские принадлежности Его Величества очень тонкие, отдельные частицы имеют тенденцию
уменьшать свою сравнительно большую общую площадь поверхности за счет увеличения размеров
отдельных частиц, и, таким образом, в целом подвержены эффекту сжатия, который следует рассматривать
как дополнительную причину образования гальванических отложений. Поэтому становится желательным
предотвратить образование отложений мелкозернистой породы, по крайней мере, на начальном этапе или в
процессе осаждения. Поскольку размер зерен уменьшается с увеличением плотности тока, предлагаемый в
настоящем изобретении метод также гарантирует, что слой осадка, контактирующий с нижележащей
поверхностью, не будет слишком мелкозернистым. Кроме того, поскольку размер зерна увеличивается в
процессе, постепенное увеличение плотности тока влияет на размер зерна в той же степени, в какой оно
влияет на скорость поглощения водорода.
85 Теперь, подробно описав и определив природу нашего намерения и способ его осуществления, мы
заявляем, что i-h;at wee
=== НАЧАЛО ФАЙЛА: patent_378963.txt ===
ССЫЛКА: https://translationportal.epo.org/emtp/translate/?ACTION=description-retrieval&COUNTRY=GB&ENGINE=
google&FORMAT=docdb&KIND=A&LOCALE=sq_AL&NUMBER=378963&SRCLANG=EN&OPS=ops.epo.org/3.2&T
RGLANG=ru
========================================
ОПИСАНИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ GB378963A
[]
ПАТЕНТНАЯ СПЕЦИФИКАЦИЯ
Дата проведения съезда (США): февраль. 27, 1931.
Дата подачи заявления (в Соединенном Королевстве): 21 мая 1931 года. № 15,087/31.
Завершено: август. 22, 1932.
ПОЛНАЯ СПЕЦИФИКАЦИЯ.
Усовершенствования в области звукозаписи и видеосъемки, а также аналогичные аранжировки.
Мы, компания ELECTRICAL RESEARCH PRODUCTS ITh., расположенная по адресу: 195, Бродвей, Нью-Йорк,
штат Нью-Йорк, Соединенные Штаты Америки, корпорация, учрежденная в соответствии с законами штата
Делавэр, Соединенные Штаты Америки, являемся правопреемниками Джозефа Пиза Максфилда,
проживающего по адресу: 88, Джефферсон.
Я, гражданин Соединенных Штатов Америки, проживающий по адресу: Мейплвуд, округ Эссекс, штат
Нью-Джерси, США, настоящим заявляю о характере данного изобретения и о способе его осуществления,
которые будут подробно описаны и установлены в следующем заявлении:
Данное изобретение относится к устройствам для записи звуков в синхронном режиме с кинофильмами.
При записи кинофильмов со звуковым сопровождением до настоящего времени общепринятой практикой
было решение проблемы разницы уровней звука, необходимой для звуков, сопровождающих «крупные
планы» и «общие планы» соответственно, главным образом путем изменения громкости воспроизводимого
звука либо путем регулирования амплитуды звукозаписи, либо путем регулирования усиления в системе
воспроизведения. В системах, работающих по этому принципу, достаточно использовать всего один
стационарный микрофон для записи всего действия, а регулировка громкости для различных частей действия
может быть выполнена позже. Также было предложено использовать микрофоны отдельно для съемки
«длинных планов» и для съемки «крупных планов».
Однако, когда человек наблюдает за сценой в реальной жизни, можно сказать, что он видит её двумя линзами
— глазами, а слышит — двумя «микрофонами» — ушами. Два глаза позволяют ему гораздо легче оценивать
расстояние или глубину в кадре, чем это возможно с одним глазом. Два уха позволяют ему различать
направление и, возможно, в некоторой степени, глубину звука, при этом важно отметить, что глаза и уши
находятся в постоянном взаимодействии друг с другом.
Проблема получения естественных результатов при студийной записи кинофильмов со звуком делится на три
части: во-первых, определение того, какие факторы важны для реального наблюдателя при восприятии
глубины звука и направления взгляда; во-вторых, определение того, какие из этих факторов могут быть
использованы в условиях фотосъемки и акустической съемки для звуковых фильмов; и в-третьих, контроль
акустики на съемочной площадке и положения микрофона или другого акустического устройства для
использования имеющихся факторов.
Термин «микрофон» хорошо известен и будет использоваться далее как термин, подразумевающий
использование любого типа акустического приемника или передатчика, применяемого в связи со
звукозаписывающими устройствами.
Факторы, влияющие на восприятие глубины или перспективы в звуке, представляют особый интерес.
Наиболее важным фактором, особенно в случае моноурального нагревания, то есть слуха одним ухом или
записи по одному каналу, является относительное изменение громкости прямого и отраженного звуков.
Интенсивность среднего отраженного звука относительно мало меняется от места к месту в помещении.
При этом интенсивность прямого звука от источника к микрофону изменяется довольно быстро в зависимости
от расстояния от источника до уха или микрофона.
Следовательно, соотношение интенсивности прямого и отраженного звука значительно изменяется.
Следовательно, когда источник звука, например, говорящий человек, удаляется от уха или микрофона,
уменьшение громкости прямых звуков, достигающих принимающего прибора, приводит к тому, что
отраженный звук достигает этого положения 95.
быть относительно более выраженным.
Эти изменения в соотношении прямого и отраженного звука сознательно интерпретируются как расстояние
при непосредственном прослушивании или при надлежащей записи и воспроизведении.
В случае звукового кинофильма камера имеет только один объектив или «кабель», а система звукозаписи —
только одно ухо, или, другими словами, один канал к одному устройству звукозаписи, так что эффекты,
которые естественным образом возникают при бинокулярном зрении и бинауральном слухе, не могут быть
использованы. Многолетний опыт в фотографии позволил оператору создать часть иллюзии глубины за счет
правильного выбора фокусного расстояния используемых объективов и соответствующего типа освещения.
Однако в акустике контроль над созданием эффекта глубины зависит от факторов, контроль над которыми
был открыт лишь недавно. Этот регулятор создает эффект глубины при монофоническом прослушивании,
например, в системе звукозаписи, и достигается путем регулирования отношения интенсивности прямого
звука к интенсивности реверберирующего, то есть отраженного, звука.
Возвращаясь к реальным сценам в студийной постановке, потеря режиссуры, вызванная использованием
только одного уха, приводит к довольно неожиданным результатам.
При использовании обоих ушей человек способен бессознательно обращать внимание на звуки, исходящие из
определенного направления, частично исключая звуки, исходящие из других направлений. При потере
чувства направления, что затрудняет использование моноурального слуха или записи, эта бессознательная
различительная способность становится невозможной. Таким образом, посторонние шумы, возникающие в
кадре, такие как шаги, шорох бумаги и т. д., а также любые отраженные звуки, которые могут присутствовать,
чрезмерно мешают восприятию звука слушателем, если их воспроизведение не модулируется акустически
устройством записи, обеспечивающим меньшее отражение звука, чем это было бы нормально для
бинаурального слуха. Эти факты необходимо учитывать при записи звука для фильма, особенно в сцене,
которая искусственно представлена в заданном порядке, так как шумы и звуки, которые были воспроизведены
один или несколько раз, создадут иллюзию реальности при воспроизведении для зрителей.
Эффект увеличения посторонних шумов и реверберации можно легко обнаружить в помещении, полностью
остановившись.
Прислушивайтесь одним ухом, а другим – только другим, особенно там, где посторонние шумы достаточно
громкие и где уровень звукопоглощения ниже, чем в обычной гостиной, например, в офисе.
В акустическом контроле студийной съемочной площадки одним из важнейших требований для достижения
иллюзии реальности является то, чтобы звук при воспроизведении звукового фильма казался исходящим от
видимого источника на экране и следовал за его движениями. Для создания этой иллюзии как в визуальной,
так и в звуковой части звукового кино необходимо, чтобы величина, на которую источник звука кажется более
приближенным к наблюдателю в студийной обстановке или более удаленным от него, соответствовала
величине движения изображения или сцены, из которой исходит звук. Эта величина wlib, при которой источник
звука кажется похожим на 70, зависит от количества реверберации или многократно отраженного звука, а
также от расстояния микрофона до источника звука. В целом, чем сильнее реверберация или чем дальше
микрофон L от источника звука, тем больше видимое расстояние микрофона L от ближнего переднего плана.
Целью данного изобретения является, следовательно, предоставление методов и средств, соответствующих
звуковым декорациям или сценам кинофильмов, изображающим как внутренние, так и внешние сцены,
заключающихся в размещении микрофона относительно источника звука в определенном положении
относительно камеры 85 по отношению к сцене или сцене. Расстояние, на котором радиочастота
расположена от источника звука, также связано с фокусным расстоянием объектива камеры. Необходимо
также учитывать коэффициент поглощения 90 материалов, определяющих отражение звука, достигающего
микрофорна. Вместе с преимуществами каждого материала, чтобы звук, в конечном итоге записанный,
действительно коррелировал с изображением, записанным камерой, и при воспроизведении звук менялся по
характеру естественным и предсказуемым образом с учетом воздействия изображения на экран.
При условии, что акустика контролируется в соответствии с предписанным методом, создается иллюзия
глубины. Когда эта иллюзия глубины достигнута, слушателю становится невозможно точно определить
направление источника звука во время воспроизведения.
Записанные реверберации реагируют на слушателя практически так же, как и l a! хотя во время
воспроизведения эхо от записывающей комнаты возникало непосредственно за экраном. Допустим, в
качестве примера, что сцена театра — это студия или помещение, в котором были записаны звук и сцена.
Поскольку при надлежащем контроле акустических условий невозможно точно определить направление
источника звука, у слушателя в театре возникает иллюзия, что звук доносится откуда-то из передней части
театра, а именно из студии или сцены. Если одновременно студийная сцена или изображение источника звука
отображаются в разрешении 12.
Если звук проецируется на экран в центре или с одной стороны сцены, создается впечатление, что он исходит
из видимого источника. Этот эффект настолько выражен, что если изображение, из которого исходит звук,
перемещается вбок, то мертвая звуковая сцена обеспечивает необходимое дополнительное демпфирование,
требуемое для монофонического прослушивания или записи. Осветительные приборы и другие предметы,
закрывающие часть потолка или часть открытого торца, являются другими факторами, регулирующими
конструкцию декораций.
Таким образом, становится очевидно, что этот метод записи в некоторой степени требует 75 создания
декораций с надлежащими акустическими условиями, соответствующими условиям на улице или внутри
помещения, в зависимости от обстоятельств, или же должна быть доступна сцена, обладающая такой
звукопоглощающей способностью, что она не вносит существенного вклада в акустические свойства
декораций в условиях практического использования. С помощью такой конструкции можно получить
желаемые акустические свойства, не меняя постоянно природу поверхностей в самой более крупной звуковой
сцене. Совершенно очевидно, что с практической точки зрения это весьма желательно.
Получив набор акустических характеристик, находящихся в пределах установленных норм, следующим
этапом решения проблемы является определение связи положения микрофона с положением камеры, а
также связи обоих параметров с источником звука и местом действия или объектом съемки. 95 Существует
зависимость между фокусным расстоянием объектива в камере и положением микрофона относительно
источника звука. В то время как глаза реального наблюдателя имеют лишь ограниченный диапазон фокусных
расстояний, доступных для комфортного зрения, оператору необходимо иметь объективы с различными
фокусными расстояниями для съемки сцен на разных расстояниях от камеры и разных размеров для любого
заданного расстояния. Эти объективы с различным фокусным расстоянием можно использовать для
фотосъемки, не отклоняясь от изложенных здесь принципов, поскольку учитывается фокусное расстояние.
Взаимосвязь между источником звука, микрофоном и камерой существенно различается для объективов с
разным фокусным расстоянием. Однако это соотношение может быть выражено в виде процента расстояния
до камеры для каждого объектива с определенным фокусным расстоянием в наборе постоянных акустических
параметров.
Можно сказать, что микрофону обеспечивается звуковое расстояние, зависящее от размера изображения
сцены или объекта, записываемого камерой. Расстояние распространения звука варьируется в зависимости
от характеристик звукоотражателя телевизора. В качестве основы для расчетов предположим, что для набора
из 125 средних звукоотражающих свойств положение камеры с объективом 35 мм совпадает с положением
микрофона, если источник звука находится в том же положении, что и фотографируемый объект; на экране
звук, кажется, следует за ним. Однако это ощущение того, что звук следует за своим предполагаемым
источником вбок, носит чисто психологический характер и существует лишь до тех пор, пока акустические
методы не позволяют нам определить местоположение источника звука. Данная реакция слияния достигается
описанным здесь методом. Однако эффект следования звука за изображением спереди назад носит не
психологический, а физический характер и контролируется методами, описанными выше.
Если в записи недостаточно отражения звука или реверберации, источник звука может быть четко
идентифицирован как исходящий от конкретного нагрузочного динамика во время воспроизведения. Когда
реверберация слишком сильная, кажется, что звук доносится из открытого окна пустой комнаты за экраном на
сцене. Любое из этих условий может полностью уничтожить эффект звука, исходящего из его
предполагаемого источника.
При проектировании акустики съемочной площадки необходимо учитывать особенности изображаемой сцены.
Если декорации, изображающие сцены в помещении или на открытом воздухе, строятся на открытом воздухе,
то естественные условия для записи могут быть идеальными, поскольку звуки, исходящие из декораций, не
возвращаются и не создают помех. Это позволяет полностью контролировать акустические условия за счет
правильной конструкции комплекта. Если декорации установлены внутри большой звуковой сцены, крайне
важно, чтобы эта сцена обладала максимально возможной звукопоглощающей способностью, чтобы как
можно точнее воспроизвести эти идеальные условия.
Большинство сцен, изображающих мероприятия на открытом воздухе, не свободны от отражений, поскольку в
большинстве из них присутствуют здания или другие акустически твердые объекты. Следовательно, если в
студии имитируется сцена на открытом воздухе, этот факт необходимо учитывать. Поэтому, когда съемка
сцены на открытом воздухе проходит в помещении, важно, чтобы стены декораций обладали естественной
акустикой, а стены окружающей сцены были звукопоглощающими, имитируя условия открытого пространства.
Акустика помещения, где будет разворачиваться действие фильма, должна быть естественной, чтобы сцена
была достоверно изображена.
Четыре фактора на сцене, которые в наибольшей степени влияют на разборчивость и естественность
звучания, — это громкость, частотные характеристики, реверберация и шум. Контроль реверберации и
резонансных эффектов особенно важен для создания естественного воспроизведения звука.
Удовлетворительных результатов для идеальной студийной декорации можно добиться, используя три стены,
изготовленные из материалов, акустически имитирующих материалы, представленные в создаваемой сцене.
Отсутствие потолка и одной торцевой стены, обе из которых выходят наружу или в 378,963 4 378,903 Draphed.
Таким образом, расстояние до микрофона имеет единичное отношение к расстоянию до камеры, то есть
составляет сто процентов от расстояния до камеры, хотя измерение этих расстояний будет меняться
одновременно, если объект съемки и источник звука будут перемещаться ближе или дальше от камеры и
микрофона.
Принимая за единицу 35 миллиметров, получаем, что расстояние от камеры, оснащенной объективом 100
миллиметров, до объекта съемки, а также расстояние от микрофона до источника звука, расположенного
рядом с объектом, существенно различаются. Предположим, например, что камера, оснащенная объективом
100 миллиметров, расположена на соответствующем расстоянии для получения изображения объекта того же
размера, что и изображение, полученное с помощью камеры 35 миллиметров.
В этих условиях микрофон будет расположен в том же положении, в котором он находился бы при
использовании 3-миллиметровой камеры, а камера, оснащенная 100-миллиметровым объективом, будет
расположена примерно на расстоянии, в три раза превышающем расстояние до объекта и источника звука.
Таким образом, расстояние от микрофона до источника звука составляет приблизительно одну треть (точнее,
35%) от расстояния от камеры, оснащенной 100-миллиметровым объективом, до объекта съемки,
находящегося в том же положении, что и источник звука. Положение камеры, использующей
3-миллиметровый объектив в качестве основы для расчетов, не является обязательным, поскольку другие
положения могут быть приняты за единицу для таких расчетов. Однако вышеизложенное является лишь
примером метода, предписанного для получения желаемого соотношения между фотокамерой и микрофоном.
Использование более чем одного положения микрофона одновременно, как правило, разрушает иллюзию
глубины, и в результате звуки очень часто не следуют за источником звука по всей съемочной площадке.
Поэтому использование только одного положения микрофона за раз для каждой камеры очень важно для
достижения необходимой иллюзии. В некоторых условиях этот эффект может быть достигнут путем плавного
перехода от одного микрофона к другому, если перемещение микрофона, как это иногда требуется в
определенных условиях записи, нецелесообразно.
Поскольку желательно различать звук на переднем плане и звук на заднем плане, становится необходимым
размещать микрофон в том же направлении от сцены, что и камеру, чтобы, когда актёр удаляется от камеры
или приближается к ней, он также удалялся от микрофона или приближался к нему.
В этих условиях можно вести диалог с актерами, стоящими прямо под прямым углом к микрофону или даже
прямо от него, поскольку изменение качества, сопровождающее изменение направления, является лишь тем,
что можно было бы ожидать, когда человек поворачивается в кадре. При движении актера вперед или назад,
за исключением съемок динамичных сцен, где используются объективы с более коротким фокусным
расстоянием, положение микрофона обычно изменяется для поддержания надлежащего процентного
соотношения между расстоянием микрофона от источника звука и расстоянием камеры от сцены или объекта.
80 При наличии необходимого уровня отражения или реверберации звука, высокие частоты, которые не
достигают микрофона непосредственно от источника, достигают его после отражения от стен 85, и,
следовательно, разборчивость речи остается относительно неизмененной. Неспособность получить высокие
частоты речи напрямую, а лишь за счет отражения от говорящего, стоящего спиной к микрофону, является
одним из факторов, приводящих к желаемому изменению качества голоса, когда человек отворачивается и
говорит спиной к микрофону и камере.
При воспроизведении звук будет таким, каким должен быть у человека, изображенного на картинке, спиной к
зрителям.
Использование одного микрофона и стен в качестве декораций, обеспечивающих необходимую
реверберацию, позволяет актерам действовать свободно, поскольку им не нужно знать, где расположен
микрофон, и, следовательно, они могут играть естественно. При необходимости положение микрофонов
регулируется в соответствии с положением актера или источника звука. Изменения положения микрофона
могут быть заранее спланированы, поскольку движения актера или других источников звука определяются на
репетициях в целях фотосъемки, и поэтому положение микрофона может быть рассчитано в соответствии с
положением, которое необходимо занять, перемещаясь вместе с актером или источником звука. При такой
конфигурации можно записывать гораздо более широкий диапазон громкости без потерь, и при этом потери,
как правило, не требуются! Необходимо регулировать громкость во время записи звукового сопровождения
сцены.
Необходимо особо подчеркнуть свободу от использования регулятора громкости, поскольку такое
использование во время записи может полностью изменить эмоциональный эффект и существенно снизить
желаемую иллюзию естественности. Однако в некоторых особых случаях может возникнуть необходимость
регулировать громкость, особенно если необходимо согласовать громкость со сценой, например, с
объективами или глазами. В случае с механизмом записи звукового изображения это не всегда так. Камера
должна быть расположена вне зоны действия и происходящего на экране. Таким образом, оператору удобно и
необходимо использовать объективы с разным фокусным расстоянием, тогда как наблюдатель не может
изменить фокусное расстояние своего глаза сверх того значения, которое необходимо для фокусировки.
Использование оператором длиннофокусных объективов с углом обзора 75 градусов эквивалентно способу
вывести удаленные действия на передний план. Когда подобное действие выводится на передний план с
помощью макрообъективов или длиннофокусных объективов (80°), необходимо также расположить микрофон
так, чтобы звук казался исходящим с аналогичного расстояния, то есть с изображения того же размера, что и
запись камеры.
Чтобы объяснить это более наглядно, можно привести пример двух камер, расположенных таким образом,
чтобы записывать изображения одинакового размера, причем одна камера находится в два раза дальше от
объекта, чем другая. Для получения такого результата фокусное расстояние объектива в одной камере будет
вдвое больше фокусного расстояния объектива во второй камере. Поскольку изображение, записанное
обеими камерами, имеет одинаковый размер, воспроизведение естественного зрения и слуха не будет
точным, если записанный звук будет отличаться для одного из этих снимков от звука для другого. Таким
образом, в обоих случаях расположение микрофона должно быть одинаковым относительно источника звука,
при условии, что звук 100 либо исходит, либо изображается как исходящий из положения объекта. Во всех
подобных случаях размер изображения, записываемого микрофоном, должен существенно зависеть от
положения микрофона относительно источника звука:
Следует помнить еще об одном моменте, касающемся аналогии между наблюдателем и оборудованием для
звукозаписи. Если говорящий в сцене 110 отходит от наблюдателя, он увеличивает расстояние как до глаз,
так и до ушей наблюдателя. Следовательно, необходимо расположить микрофон приблизительно в том же
направлении от места действия, что и камеру, чтобы говорящий приближался к микрофону, приближаясь к
камере, и наоборот.
При таком способе записи изображение объекта, запечатленное камерой 120, может изменяться в размере по
мере его приближения к камере или удаления от нее, а также по мере приближения камеры к объекту или
удаления от него. Если звук исходит из того же места, что и объект съемки, положение микрофона следует
изменять в зависимости от фокусного расстояния объектива камеры, чтобы соотнести записываемый звук с
размером записываемого изображения. Любое изменение, например, рассогласование слабого голоса с
сильным голосом в одной и той же сцене или в случаях, когда диапазон громкости превышает тот, который
можно успешно записать. Для этой цели поставляется устройство регулировки громкости.
Изобретение будет лучше понято из следующего подробного описания и соответствующего иллюстративного
варианта осуществления.
На рис. I показана кривая, отображающая время реверберации при записи музыки:
На рис. 2 показана кривая зависимости частоты речи от частоты; на рис. 3 и 5 показаны кривые
звукопоглощения.
На рис. 4 показана диаграмма или кривая размещения микрофона i5; на рис. 6, 7 и 8 представлены типичные
комплекты для звукозаписи; на рис. 9-A, 9-B, 9-C и 9-D представлены фильмы, записанные в этих комплектах.
7 На рисунках 8 и 10, а также 11 показаны другие студийные комплекты, предназначенные для портативного
или мобильного микрофона.
На рис. 1 показана кривая, представляющая область, в которой должно находиться оптимальное время
реверберации для одноканальной записи музыки для партитур и общих целей. По вертикали отложены
значения времени реверберации в секундах, а по горизонтали — объемы помещений различных размеров в
кубических футах. Метод получения заданного времени реверберации в помещении полностью описан в книге
Уотсона «Акустика зданий», опубликованной в 1923 году издательством John Wiley Sons Inc., Нью-Йорк, и
Chapman & Hall Ltd., Лондон. Следует отметить, что на этом рисунке изображены две линии.
Верхняя линия обозначает максимально допустимое время, а нижняя — минимально допустимое. Любое
значение, находящееся между этими двумя линиями, приятно и оставляет режиссёру некоторую свободу
выбора в том, что, по его мнению, создаст наиболее приятные звуковые эффекты.
Следует понимать, что запись по данному методу будет производиться на уровнях громкости или в
диапазонах громкости, определяемых на основе хорошо известных кривых на рис. 2, которые показывают
предел слышимости и предел восприятия для различных частот. Преимущества, получаемые от
использования таких кривых, могут применяться к любой форме записи и не являются конкретной частью
результатов, которые ожидаются в результате применения данного изобретения.
Существует одно важное различие между механизмом восприятия человеком сцены, изображаемой в
студийных декорациях, и механизмом записывающего устройства для создания звукового фильма;
наблюдатель удерживает свои звукоуловители или уши на одинаковом расстоянии от источника звука до
микрофона (378 963 d'), которое пропорционально изменению расстояния от объекта до камеры, но это
изменение расстояния до микрофона изменяется в зависимости от фокусного расстояния датчиков в камере.
Соседние файлы в папке патенты