Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Особенности и условия композиционного мышления. Практические аспекты теории предмета. Монография
.pdf
Приложение 2
меру), предназначенное для «тихого» восприятия и несущее в себе
сдержанное «излучение» образа.
Картон (фр. Carton – толстая, плотная, твердая бумага) – в изобра-
зительной практике так называется выполненный на прочной бумаге
подсобный рисунок в размере задуманного автором произведения ради
уточнения особенностей композиционной структуры и последующего
ее перенесения на предусмотренную основу конечного исполнения.
Категория – общее понятие, отражающее наиболее существен-
ные свойства, признаки, качества предметов (объектов) внимания.
Комбинаторика (лат. combinare – соединять, сочетать) – термин
заимствован из оборота математики. Означает «соединения»: перестановки, размещения, сочетания, и в этом смысле вполне соответственен сути композиционного мышления.
Концепция – ведущая мысль, определяющий замысел рабочего
поведения.
Концептуально-аналитическое искусство – искусство, в осно-
ву которого положена не чувственная целостность мировосприятия
(реализм), а некоторая умозрительная формальная идея (концепция), на разрешение которой направлено пристальное внимание
(анализ) художника, как на самоцель (формализм).
Kpoки (фр. croquis) – набросок, быстро сделанный рисунок.
Кубизм – изобразительное конструирование предметных форм
и пространства как геометральной структуры. В сущности, это концептуальная игра с действительной реальностью как предметом
конструктивного анализа.
Либерализация – распространение свободомыслия.
Метафизическая живопись – направление в изобразительном
искусстве XX в. (Италия). Привлекательно впечатлением намеренной отчужденности и загадочности ситуации.
Методика – совокупность способов решения какой-либо задачи.
В том числе – изобразительной.
Методология – учение о средствах и методах деятельности. В том
числе – изобразительной.
101
102
Модерн – одно из направлений в искусстве конца ХIХ – начала
XXвв. Попытка создать современный (модерн) для того периода стиль.
Характерен стилизацией, тяготением к изысканности и символизму.
Модернизм – совокупность новейших по времени направлений
искусства рубежа XIX–XX вв.: кубизм, дадаизм, сюрреализм, футуризм, абстракционизм и т. д.
Монументальный (-ая, -ое) – крупный, масштабный (-ая, -ое).
В небольших по размеру произведениях станкового искусства впечатление монументальности достигается путем обобщения.
Направление (в искусстве) – принципиальная общность художественных явлений на протяжении некоторого исторического времени в пределах деятельности некоторой группы художников-единомышленников.
Натурализм – изобразительная имитация достоверной предметности посредством тщательного изобразительного воспроизведения признаков поверхности («рельефа») и очертаний объектов
изображения. В результате – почти неизбежной для метода привкус
дилетантизма.
Неоимпрессионизм («новый импрессионизм») – течение в живописи конца XIX в., для которого характерны приемы работы раздельными мазками (дивизионизм) или точками (пуантилизм) чистого цвета в пределах условий реалистического изображения.
Неореализм (новый реализм) – направление в искусстве XX в.
(Италия). Характерно идеологией социальной справедливости.
Привлекательно выразительной искренностью исполнения.
Нигилизм – идеология отрицания устойчивых, в том числе положительных ценностей, включая ценности искусства.
Образ – эмоциональное состояние и достоинство структуры и
предметного содержания изображения.
Опт-арт – оптическое искусство. Визуально-изобразительная
игра на оптических эффектах восприятия пространственно-предметных или беспредметных изображений на основе иллюзорных
«взаимопроникновений».
В. Н. Стасевич, Н. В. Ильина
Приложение 2
Парафраз(а) (пересказ) – в опыте изобразительного действия
собственноручное (вдохновенное) переложение произведения известного мастера. Не копия.
Перспектива центрального проецирования – прием простран-
ственных построений методом центральных проекций (ср.: аксонометрия).
Перспектива (лат. perspicio – ясно вижу; perspicere – смотреть
сквозь, проникать взором) – способность визуально воспринимать
пространство и реализовывать это восприятие изобразительно.
Перспектива центрального проецирования фронтальная –
пространственное построение с условием одной точки схода горизонталей, уходящих параллельно лучу (вектору) зрения. «Одноточечная» перспектива.
Перспектива центрального проецирования угловая – про-
странственное построение с условием двух точек схода горизонталей, уходящих под углом по отношению к лучу (вектору) зрения.
«Двухточечная» перспектива.
Перспектива «воздушная» (наблюдательная) – изобразительное
решение наблюдаемых изменений цвета и тона по мере удаления от
наблюдающего.
Перспектива «наблюдательная» – сугубо эмпирическая прак-
тика пространственных решений «на глаз» («как вижу»), преимущественно исповедуемая художниками. При отсутствии интереса к
«презренной» теории чревата тенденцией к любительской случайности и самоповторению (шаблону) пространственного мышления.
Перспектива «перцептивная» – пространственное построение с
учетом изменений точки зрения и видения соответственно планам
восприятия: первый, средний, дальний планы. Наиболее соответствует естественному восприятию.
Перспектива «сферическая» – пространственное построение,
сочетающее признаки линейной, перцептивной, трехточечной перспектив, решаемое в условно принятом (гипотетическом) сферическом пространстве.
103
104
Перспектива «трехточечная» – пространственное построение,
при котором учитывается перспектива вертикалей – третья точка
схода.
Перспектива линии горизонта (перцептивная) – умеренное
«скругление» изображения линии горизонта, соответственно естественному ее наблюдению «вокруг нас», в отличие от традиционного изображения в виде прямой горизонтальной линии. Способствует впечатлению «углубления» пространства.
Перспектива сложноструктурная – совмещение нескольких линий горизонта и нескольких точек в одном пространственном решении.
Перспектива стереоскопическая – пространственное построение «объемного видения». Знание секрета иногда приписывается
древним грекам. Эффект перспективы стереоскопической отчасти
доступен в наши дни с помощью соответствующих оптических
устройств и компьютера.
Постимпрессионизм («после-имрессионизм») – течение в живописи рубежа ХIХ–ХX вв., противостоящие импрессионизму интересом к обобщающим, синтетическим живописным методам и
философическому назначению живописи.
Ракурсная плоскость – плоскость, наблюдаемая под углом, в ракурсе. В частности – «плоскость земли».
Реализм – визуально-избирательное, изобразительно-образное
воспроизведение реальности, соответственное ее естественному
предметно-пространственному содержанию в его бесконечном (божественном) многообразии. Отсюда изобразительно-творческая
сложность метода.
Релятивизм – то же, что и относительность.
Реминисценция – смутное воспоминание, отголосок, попутное
наблюдению размышление.
Рисунок и чертеж:
а) рисунок – условно верное изображение видимой геометрии
предмета (пространства).
В. Н. Стасевич, Н. В. Ильина
Приложение 2
б) чертеж – условно верное изображение фактической геометрии
предмета (пространства).
Вариант:
а) рисунок – эмпирическое изобразительное решение конструк-
ции наблюдаемого трехмерного пространства (предмета).
б) чертеж – научно-фиксированное изобразительное решение
конструкции существующего трехмерного пространства (предмета).
Ритм (греч. rhythmos, от rheo – теку) – в изобразительном искус-
стве повторяемость, чередование композиционных элементов произведения – (орнамент), а также – визуально воспринимаемое динамическое состояние («течение») изобразительного строя свободно
организованной композиции.
Синестезия – соощущение, т. е «музыкальное» восприятие жи-
вописи, графики и «живописное» восприятие музыки. Эмоционально-образная особенность результата творческой способности восприятия.
Социализация – освоение норм и культурных ценностей обще-
ственного бытия.
Станковая композиция – композиция (живописная, графиче-
ская, скульптурная), которая выполняется на станке (мольберте).
Оттого грамматическое ударение фиксируется на втором (станкόвая), а не на первом слоге, как то широко практикуется в разговорной речи пользующихся термином.
Статичный, статический (-ая, -ое) – неподвижный, исполнен-
ный (-ая, -ое) покоя и равновесия.
Стиль (в изобразительном искусстве) – исторически сложившаяся,
устойчивая образная система изобразительных особенностей творчества ряда художников общего направления. А также: устойчивая особенность изобразительной деятельности отдельного художника.
Сюрреализм (надреализм) – направление в искусстве XX в. Тол-
кование изображения как продукта подсознания, бред-сознания,
сновидения. Отсюда в сюрреализме совокупность вероятностей ре-
105
106
ализма, натурализма, символизма, экспрессионизма. В этом смысле
сюрреализм эклектичен.
Творчество – интеллектуальное основание искусства. Творчество – следствие способности мышления, искусство – следствие
культуры исполнения.
Термин – название определенного понятия специальной области
науки, техники, искусства.
Техника (в изобразительном искусстве) – индивидуальная особенность исполнения и способность отношения автора к возможностям изобразительной технологии.
Технология (в изобразительном искусстве) – совокупность методов, приемов пользования материалами и последовательностью
ведения изобразительного процесса.
Течение (в изобразительном искусстве) – то же, что направление, но как явление менее масштабно. Тесная группировка художников-единомышленников в пределах направления.
Традиция – передача. Передаваемая норма поведения, в том числе творческого, изобразительного; извлечение, освоение ценностей
прошлого опыта, их обогащение применительно к запросам нового
времени. Иначе традиция равносильна стагнации (застою).
Тропы – слова-понятия с образным смыслом: метафоры, эпите-
ты, гиперболы и др. Широко используются в литературе, мало в изобразительном искусстве, что напрасно.
Фовизм – течение в европейском искусстве XX в. (Франция), в
котором очевидно повышенное внимание к стихийной динамике
письма, остроте ритма, выразительности открытого цвета, к предельному обобщению объемов, пространства, рисунка.
Форма – 1) внешние очертания, наружный вид предмета. 2) совокупность изобразительных средств и приемов в художественном
произведении. Что и есть формальное творчество.
Формализм (в искусстве) – направление, течение, в которых преимущественное внимание отдано средствам и способам исполнения
(форме исполнения).
В. Н. Стасевич, Н. В. Ильина
Приложение 2
Форэскиз (нем. vor – перед + эскиз) – в изобразительной практи-
ке предварительный эскиз произвольного (по усмотрению автора)
размера, выполняемый ради испытания возможностей изобразительных материалов и технологии конечного исполнения замысла.
Футуризм – «искусство будущего» (futurum – будущее). Направ-
ление в европейском искусстве XX в. (Италия). В изобразительной
практике использовались приемы пересечения форм, сдвигов, наплывов, ритмического повторения мотива движения. В России самоименовалось «будетлянством».
Цветовое индуцирование – употреблено по аналогии с поняти-
ем «индуцированное излучение», т. е. вынужденное излучение. См.
словарь иностранных слов. М., 1983. С. 193.
Ценность (эстетическая, художественная):
– положительная или отрицательная значимость, интеллекту-
ально-качественное состояние предмета или объекта внимания,
в частности произведения искусства. В отличие от понятия цены,
ценность понятие не рыночное, а философское.
– интеллектуально-качественное состояние объекта внимания,
произведения. В отличие от цены денежного измерения не имеет.
Школа (в ценностном и культурологическом, не административ-
ном смысле) – выучка, опыт, признак профессионализма. Направление в искусстве, стилевая общность творчества группы художников,
следование опыту большого мастера. Иначе говоря, имеется в виду
не академическое, а культурологическое понятие.
Экспрессионизм – направление искусства XX, тяготеющее к под-
черкнуто формальной выразительности исполнения и драматизму
образов (exspressio – выражения).
Эмоция – чувство, душевное движение, реакция человека на
особенность того или иного явления, включая восприятие художественного произведения.
Эскиз – изобразительное произведение вспомогательного назна-
чения (подготовительный этап), или характерное беглостью, суммарностью, «широкой» манерной исполнения.
107
108
Примечание. Не вошедшие в предложенный перечень номинации
опытов изобразительного творчества ХХ столетия, как-то: поп-арт,
концептуальное искусство, актуальное искусство, минимальное искусство, нон-искусство и возможные, стилистически им близкие
другие – не что иное как идеологически, либо конъюнктурно обусловленные, сугубо интеллектуальные (умозрительные) вариации
предшествующих опытов модернизма и постмодернизма. В публикациях научного и академического пользования они могут значиться под общими понятиями авангардизма, или трансавангарда [36,
с. 314; 38, с. 446].
В. Н. Стасевич, Н. В. Ильина
ПРИЛОЖЕНИЕ 3
Иллюстрации по разделам
1. Определение и толкования предмета композиции
Универсальная сущность понятия композиции
Рис. 1.1. Кандинский Василий. Черный аккомпанемент. 1924
Рис. 1.2. Кандинский Василий. Хорошее настроение. 1923
110
Рис. 1.3. Малевич Казимир. Портрет художника М. В. Матюшина. 1913
В. Н. Стасевич, Н. В. Ильина
Рис. 1.4. Коровин Константин. Розы. 1916
Рис. 1.5. Фрагмент композиции
К. Коровина «Розы. 1916»
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]