Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Фортепианное творчество А.А. Касьянова. Учебно-методическое пособие
.pdf
жизни частей группы в Болгарии. – Ф. 5951. – Оп. 1. – Д. 16. –
Л. 14.
14. Гулинская З.К. Николай Яковлевич Мясковский. – 2е изд. –
М.: Музыка, 1985. – С. 65.
15. Елисеев И.В. Александр Касьянов. – М.: Сов. композитор,
1989.
16. Зайцева Т.А. Милий Алексеевич Балакирев. Истоки. – Санкт-
Петербург: Канон, 2000. – С. 327.
17. Казак С., Лемберская С. Горьковскому музыкальному учи-
лищу 100 лет. – Горький: Волго-Вятское издательство, 1972. –
С. 20.
18. Касьянов А.А. К 100-летию нашего музыкального училища //
А.А.Касьянов. Материалы. Письма. Воспоминания. Ред.-сост.
В.С.Колесников. – Нижний Новгород: Изд. О.В.Гладкова,
2001. – С. 39-48.
19. Касьянов А.А. Над моим роялем висят портреты… //
А.А.Касьянов. Материалы. Письма. Воспоминания / ред.-сост.
В.С.Колесников. – Нижний Новгород: Изд. О.В.Гладкова,
2001. – С. 10-27.
20. Касьянов А.А. Рядом с Ляпуновым и Глазуновым //
А.А.Касьянов. Материалы. Письма. Воспоминания / ред.-сост.
В.С.Колесников. – Нижний Новгород: Изд. О.В.Гладкова,
2001. – С. 27-29.
21. Касьянова М.Ю. О моем дяде Саше // А.А.Касьянов. Матери-
алы. Письма. Воспоминания / ред.-сост. В.С.Колесников. –
Нижний Новгород: Изд. О.В.Гладкова, 2001. – С. 276-284.
22. Колесников В.С. О фортепианном творчестве А.А.Касьянова //
Александр Касьянов. Фортепианные произведения. – М.: Сов.
Композитор, 1985. – С. 196-200.
23. Колесников В.С. О неизданных фортепианных произведениях
А.А.Касьянова. – М.: Информкультура, 1986. – №1167.
24. Колесников В.С. На заре творческой жизни // Советская му-
зыка. – 1986. – №6.
25. Колесников В.С. «Под общим руководством Балакирева» (О
Б.Л.Жилинском) // М.А.Балакирев. Личность. Традиции. Современники: Сб. ст. и материалов. Вып. 2 / ред.-сост.
Т.А.Зайцева. – СПб.: Композитор, 2004. – С. 296.
51
26. Лядов Ан. К. I Жизнь. II Портрет. III Творчество. IV Из писем.
– Петроград: Издание Попечительного Совета для поощрения
русских композиторов и музыкантов, 1916.
27. Императорский Санкт-Петербургский университет. – Оп. 3,
д. 60776: О студенте Василии Александровиче Касьянове,
1909 г.
28. Императорский Санкт-Петербургский университет. – Оп. 3,
д. 69326: О студенте Юрии Александровиче Касьянове, 1916
г.
29. Нижегородская коммуна. – 1919. – 27 февраля.
30. Нижегородская коммуна. – 1919. – 22 мая.
31. Нижегородская коммуна. – 1919. – 3 июля.
32. Нижегородская коммуна. – 1919. – 6 августа.
33. Нижегородская коммуна. – 1919. – 21 октября.
34. Письмо Ляпунова к Балакиреву от 29 мая 1904 г. РО Россий-
ской государственной библиотеки (РГБ). – Ф. 451. – Оп. 2. –
Ед. хр. 65. – Л. 19.
35. Рогаль-Левицкий Д.Р. Мимолетные связи. К 70-летию со дня
рождения Сергея Прокофьева // Сергей Прокофьев. К 110летию со дня рождения. Письма, воспоминания, статьи / ред.сост. М.П.Рахманова. – Труды ГЦММК им. М.И.Глинки. –
М., 2001. – С. 200-212.
36. Личное дело преподавателя Александра Александровича Ка-
сьянова, 1923 г. Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). – Ф. 596. – Оп. 1. – Д. 72. – Л. 1, 2.
37. Фирма «Мелодия»: диск Б.Маранц – С-10-21281-00, диск
Д.Паперно – 33д-033233, диск Ю.Слесарева – С10-12745, диск
Г.Благовидовой – С10-28143-009.
38. Соколов О.В. Форма-красота и творческая перспектива //
Отечественная музыка от Глинки до постмодернизма. Сб.
статей. – Нижний Новгород, 2006. – С. 18.
39. Зайцева Т.А. Милий Алексеевич Балакирев. Истоки. –
Санкт-Петербург: Канон, 2000.
Контрольные вопросы
1. Какие новые факты жизни А.А.Касьянова, неопубликованные ранее, вы можете назвать?
52
2. Основные виды деятельности А.А.Касьянова в Нижнем
Новгороде.
3. Работы каких музыковедов о музыке А.А.Касьянова вам
известны?
4. Кто оказал наибольше влияние на А.А.Касьянова в дореволюционный период?
5. Какие признаки стиля А.Скрябина обнаруживаются в сонатах А.А.Касьянова?
6. Кто из композиторов XIX века был взят А.А.Касьяновым за
образец при сочинении фортепианных произведений 1970-х
годов?
Примечания
1. Благовидова Н.М. А.Касьянов. Вокальные произведения. Предисловие // М.:
Сов. композитор, 1985. Елисеев И.В. Александр Касьянов // М.: Сов. композитор,
1989.
2. Другие работы В.С.Колесникова по данной теме: «Фортепианное творчество
А.А.Касьянова» (М.: Информкультура, 1984. №709), «О неизданных фортепианных произведениях А.А.Касьянова» (М.: Информкультура, 1986. №1167). Также
из работ В.С.Колесникова о А.А.Касьянове можно рекомендовать «На заре творческой жизни» (Советская музыка. 1986. №6), «Их судьбы взаимосвязаны» (Советская музыка. 1988. №4), диссертация кандидата искусствоведения «Творческая
личность А.А.Касьянова в биографическом и источниковедческом аспектах» и
др.
3. По рассказам сестры композитора Марии Александровны Касьяновой отец
посетил оперу «Руслан и Людмила» Глинки не менее тридцати раз. Перед смертью Александр Егорович попросил певца Кочетова исполнить арию Руслана «О,
поле, поле…».
4. Новые архивные документы открыли дворянское происхождение Александра
Касьянова, которое в условиях советского времени он тщательно скрывал. В анкетах он называл отца служащим, мать – домохозяйкой.
5. В селе Лысково размещалась учреждения Макарьевской уездной управы, куда
А.Е.Касьянов был избран на должность предводителя.
6. Елисеев И.В. Александр Касьянов // М.: Сов. композитор, 1989. С.13.
7. Вечер у Ляпунова, где произошла встреча Саши Касьянова с
М.А.Балакиревым, состоялся 30 декабря 1904 года. В кн.: М.А.Балакирев. Летопись жизни и творчества. Исследования и статьи (ред. кол. Ю.А.Кремлёв,
53
А.С.Ляпунова, Э.Л.Фрид. Л.: Музыка, 1967) – дана ошибочная версия встречи:
«30 декабря. Музыкальный вечер у Балакирева. Ляпунов привел своего двоюродного племянника А.А.Касьянова».
8. Касьянов А.А. Рядом с Ляпуновым и Глазуновым // А.А.Касьянов. Материалы.
Письма. Воспоминания. Ред.-сост. В.С.Колесников / Нижний Новгород: Изд.
О.В.Гладкова, 2001. С.27-29.
9. Личный архив В.Ф.Кухарского. Письмо А.А.Касьянова к В.Ф.Кухарскому от
19-26 января 1982 г.
10. Касьянов знакомил Юрия Александровича с произведениями «кучкистов», а
Шапорин Касьянова с произведениями Скрябина, увлечение которым пришло
Касьянову позже. Дружба двух замечательных композиторов продолжалась до
кончины Ю.А.Шапорина в 1966 г. А.А.Касьянову Шапорин посвятил одно из
лучших своих произведений кантату "На поле Куликовом". В свою очередь Касьянов посвятил Шапорину романс на ст. Е.Баратынского «Водопад».
11. Оркестр состоял из музыкантов, временно покинувших из-за голода столичные города. Постепенно музыканты возвращались к месту жительства.
12. Нижегородская коммуна. 1919. 27 февраля.
13. Касьянов А.А. К 100-летию нашего музыкального училища // А.А.Касьянов.
Материалы. Письма. Воспоминания.
14. Нижегородская коммуна. 1919. 6 августа.
15. Нижегородская коммуна. 1919. 3 июля
16. Там же.
17. Архив Балакиревского общества г. Нижнего Новгорода (в дальнейшем Арх.
БО). Письмо работников РАБИС по случаю отъезда А.А.Касьянова в Москву.
ПОСРЕДРАБИС – посредническое бюро при бирже труда, созданное при профсоюзе работников искусств с целью трудоустройства безработных музыкантов.
18. Братья Касьяновы были арестованы во второй раз: Василий – в 1929 г. (расстрелян в 1931 г.), Юрий – в 1937 г. (умер в тюремной больнице в 1938 г.). Старший брат Сергей в звании полковника ушел с Белой армией в Болгарию. Перед
войной поселился в Брюсселе, откуда в 1969 г. написал Александру в г. Горький
письмо. Интереснейшая переписка длилась десять лет до смерти Сергея в 1979г.
Муж младшей сестры Марии В.Л.Комарович – известный литературо-
вед, специалист по Достоевскому был арестован в 1929 г. Выпущен через четыре
месяца в невменяемом состоянии. Марию он не узнавал. В 1931 г. они развелись.
Столь же трагична история семьи С.М.Ляпунова. Во время гражданской
войны погибли два его сына: Юрий и Андрей. Сам Сергей Михайлович был арестован в 1922 г. Был осужден условно на шесть месяцев. Трудности с работой,
напечатанием произведений привели к тому, что он вынужден был отправиться за
границу как бы на гастроли. Умер в Париже в 1923 г.
54
19. Касьянов А.А. Над моим роялем висят портреты… // А.А.Касьянов. Материалы. Письма. Воспоминания. С.10-27.
20. Решение о введении гимна РСФСР было принято Верховным Советом РСФСР
весной 1945 г.
21. Рогаль-Левицкий Д.Р. Мимолетные связи. К 70-летию со дня рождения Сергея
Прокофьева // Сергей Прокофьев. К 110-летию со дня рождения. Письма. Воспоминания. Статьи / ред.-сост. М.П.Рахманова. Труды ГЦММК им. М.И.Глинки.
М., 2001. С. 200.
22. Арх. БО. Письмо А.А.Касьянова к М.А.Касьяновой от 27 апреля 1946 г.
23. Арх. БО. Письмо А.А.Касьянова к М.А.Касьяновой от 1 июля 1948г.
24. Касьянова М.Ю. О моем дяде Саше // А.А.Касьянов. Материалы. Письма.
Воспоминания. С.278-284.
25. Арх. БО. Письмо Г.А.Санникова к А.А.Касьянову от 89 апреля 1959 г.
26. «Потешная затея с гимном РСФСР не удалась», – констатировал РогальЛевицкий. – «Не удалась она и в последние годы, и едва ли когда-либо будет
осуществима при тех непомерно противоречивых и «шкурнических-цеховых»
настроениях, какими все еще роковым образом пропитана вся среда советских
композиторов» (Рогаль-Левицкий Д.Р. Мимолетные связи. К 70-летию со дня
рождения Сергея Прокофьева // Сергей Прокофьев. К 110-летию со дня рождения. С.202).
27. Соответственно 19 апреля 1951 г. и 20 июня 1951 г.
28. Арх. БО. Письмо А.И.Хачатуряна к А.А.Касьянову от 13 февраля 1967 г.
29. Утрата рукописей связана с тем, что в квартире композитора после смерти его
сестры М.А.Касьяновой поселились и некоторое время распоряжались наследством композитора люди, далекие от музыкального искусства.
30. Был исполнен Касьяновым на экзамене в год окончания школы
В.М.Цареградского весной 1908 г.
31. Для А.А.Касьянова Лист был также один из самых почитаемых композиторов.
В письме к М.А.Касьяновой от [15] мая 1948 года он писал: «29/V собираюсь
послушать под управлением Гаука едва ли не самое мое любимое сочинение Листа – симфонию ”Фауст”, которую не слыхал уже лет 35» (Арх. БО).
32. Колесников В.С. О фортепианном творчестве А.А.Касьянова // Александр
Касьянов. Фортепианные произведения. М.: Сов. композитор, 1985. С.198-200.
33. Письмо А.К.Лядова к В.К.Лядовой-Скариотти // Ан.К.Лядов. I Жизнь. II
Портрет. III Творчество. IV Из писем. Петроград. Издание Попечительного Совета для поощрения русских композиторов и музыкантов, 1916.
55
34. Если Фантазия (quasi sonata) включена И.В.Елисеевым и В.А.Колларом в список сонат, то это сделано с ведома А.Касьянова. М.А.Касьянова сообщила автору
исследования о том, что композитор считал это произведение сонатой №5. В
дальнейшем мы будем называть Фантазию 5-й сонатой.
35. Коллар В.А. Касьянов Александр Александрович // Энциклопедический музыкальный словарь / сост. Б.С.Штейнпресс и И.М.Ямпольский. М.: Советская энциклопедия, 1974.
36. Нумерация сделана на том основании, что рукопись сонаты при разборке нот
находилась внутри стопки между второй и четвертой сонатами и не имела номерного знака. Хотя вполне допустимо, что эта соната может быть последней, т.е.
седьмой.
37. Личный архив В.Ф.Кухарского.
38. Об этом факте мы узнали из письма Л.Д.Половинкина к Борису Жилинскому
от 19 июля 1927 года, где есть строки, выражающие «всю сумму признательности
за Вашу благороднейшую доброту и жертвенность в скромном деле пропагандирования беспутных моих произведений» (ГЦММК им. М.И.Глинки, ф. 244, ед.хр.
127). См. также статью: Колесников В.С. «Под общим руководством Балакирева»
(О Б.Л. Жилинском) // Балакирев Личность. Традиции. Современники. Сб. статей
и материалов. Вып 2 / ред.-сост. Т.А.Зайцева. СПб.: Композитор, 2004. С.296.
39. Выражение Г.Г.Нейгауза. Цит. по: Гулинская З.К. Николай Яковлевич Мясковский. 2е изд. М.: Музыка, 1985. С.65.
40. Возможно также, что изложение мелодии речитатива, перебивающееся решительными аккордами, навеяно речитативом Intermezzo из Сонаты №1 Шумана,
столь любимой Касьяновым.
41. В цикле 24 прелюдии: главная партия 2-й сонаты легла в основу Восемнадцатой прелюдии, побочная – Пятнадцатой (Александр Касьянов. Фортепианные
произведения. 24 прелюдии. М.: Советский композитор, 1985).
42. Идея неоднократного проведения основной темы роднит сонату с Балладой ля
минор Касьянова для фортепиано (1970 г.), также имеющей черты рондо.
43. 3-я и следующие за ней 4-я, 5-я и 6-я сонаты никогда не исполнялись.
44. Подобную логическую схему О.В.Соколов предлагает называть сонатнорондальной формой. См.: Соколов О.В. Форма-красота и творческая перспектива
// Отечественная музыка от Глинки до постмодернизма. Сб. статей. Нижний Новгород, 2006. С.18.
45. Напрашивается сравнение с аналогичными эпизодами As-dur’ного Полонеза
Шопена или «Погребального шествия» Листа.
46. В этот же период (1920 г.) было написано «Траурное действие» для фортепиано («Памяти гениального горячо любимого друга-самоубийцы»). Сочинение этой
фортепианной пьесы было вызвано трагическим уходом из жизни Александра
56
Дубянского. К сожалению, местонахождение рукописи, исчезнувшей вместе с
«Гамсунианой», в настоящее время неизвестно.
47. В многочисленных речитативных аффектациях в сонатах чувствуется будущий оперный композитор, который в письме к Кухарскому скажет: «Сейчас я
вспомнил мое предыдущее письмо и чуточку встревожился: уж не чересчур ли
там я расхвастался насчет правдивости моих речитативов? Но что я с собой поделаю, коли они никогда меня не затрудняли, даваясь сразу?» (Письмо
А.А.Касьянова к В.Ф.Кухарскому от 26 января 1982 г. Личный арх.
В.Ф.Кухарского).
48. Здесь очевидно влияние рассуждений М.А.Балакирева, которые Касьянов мог
слышать на «вторниках» маэстро. «Наличие этой idée fixe обусловило появление
и разработку у Балакирева тем одних частей в других, – рассуждает Т.А.Зайцева.
– К развитию единого сюжета, охватывающего все части цикла, Балакирев впервые подошел уже в Сонате 1855 г. Позднее это превратилось в один из важнейших принципов Балакирева – композитора и педагога» (Зайцева Т.А. Милий
Алексеевич Балакирев. Истоки / Санкт-Петербург: Канон, 2000. С.327).
49. Касьянов А.А. Ералаш // А.А.Касьянов. Материалы. Письма. Воспоминания …
С.37.
50. Например, мелодия «Колыбельной Степана» из 4 действия оперы.
51. «Он [Скрябин – В.К.] любил эти, как он говорил, “бедовые” гармонии и обороты. Таких бедовых гармоний и оборотов много было между прочим в 7-ой и в
9-ой сонате», – пишет Л.Сабанеев. И ниже: «В шестой сонате он преимущественно комментировал отдельные моменты […]. Его любимые места были эти
“кошмарные звоны” и опять ”взлеты”… ”Здесь уже не как в седьмой сонате”, –
говаривал он. – ”Это бедовые звоны… в них есть что-то ”нехорошее”…» (Саба-
неев Л. Воспоминания о Скрябине. М., 1925. С.116, 138, 318).
52. Берков В. Инструментальное творчество С.Прокофьева // В.Берков. Избранные
статьи и исследования. М.: Сов. композитор, 1977. С.366.
53. Житомирский Д.В. О гармонии Скрябина // А.Н.Скрябин. Сб. статей. М.: Сов.
композитор, 1973. С.547.
54. Потом, возможно, были лишь доработки и другие варианты сонат, как в случае с 3-й сонатой, где указан, как говорилось, срок – 1932 год. К сожалению,
имеются только окончательные варианты сонат, которые можно было бы назвать
«беловиками». По ним нельзя достоверно судить о сроках сочинения, поскольку
кроме 3-й сонаты указан срок окончания только на автографе 6-й.
55. Перечислим (выборочно) спектакли, к которым написал музыку Касьянов в
период до 1932 года: А.Островский «Гроза», «Горячее сердце», «Лес», Волки и
овцы», «Последняя жертва», «На всякого мудреца довольно простоты», «Доходное место», «Без вины виноватые»; Н.Гоголь «Ревизор»; А.Грибоедов «Горе от
ума»; А.Чехов «Иванов», «Вишневый сад»; М.Горький «Мещане», «На дне»;
57
Н.Собольщиков-Самарин «Ванька-ключник», Б.Лавренев «Разлом» и многие дру-
гие.
56. После экзамена в апреле 1918 г. Касьянову издательством «Петербургское
самоиздательство» было сделано предложение об опубликовании 1-й и 2-й сонат.
Однако вскоре издательство было расформировано как частное.
57. Образные характеристики и анализ произведений даются по: Колесников В.С.
О фортепианном творчестве Касьянова // Александр Касьянов. Фортепианные
произведения. М.: Советский композитор, 1985. С.196-200.
58. Образная трактовка И.В.Елисеева // Елисеев И. Александр Касьянов. М.: Сов.
Композитор, 1973.
59. Нижегородская коммуна. 1919. 3 июля.
60. Елисеев И.В. Александр Касьянов…
61. Из выступления А.А.Касьянова по Горьковскому радио в связи с юбилеем
профессора Горьковской консерватории Б.С.Маранц в 1970 г.
62. Арх. БО. Письмо А.Ковалева к А.А.Касьянову от 19 февраля 1968 г.
63. Из выступлений А.А.Касьянова по Горьковскому радио.
64. Там же.
65. Л.Н.Оборин умер в 1974 г.
58
Содержание
Введение…………………………………………………….
3
Основные вехи жизненного и творческого пути композитора………………………………………………………..
4
Неизданные фортепианные произведения
А.А.Касьянова……………………………………………...
17
Фортепианные произведения последнего десятилетия….
34
Исполнительская жизнь фортепианной музыки
А.А.Касьянова...…………………………………………….
41
Рекомендации исполнителям, изучающим фортепианное
творчество А.А.Касьянова…………………………………
49
Литература….…………………………………………….....
50
Контрольные вопросы……………………………………...
52
Примечания………………………………………………....
53
59
Колесников Валерий Серафимович
ФОРТЕПИАННОЕ ТВОРЧЕСТВО А.А. КАСЬЯНОВА
Учебно-методическое пособие
Компьютерная верстка Т.Б. Суханова
Ответственные за издание Т.Б. Суханова, Е.В. Артемьева
Подписано в печать 27.06.2012. Формат 60*84/16.
Усл. печ. л. 3,49. Тираж 100 экз. Заказ № 301
ФГБОУ ВПО «Нижегородская государственная консерватория
(академия) им. М.И. Глинки»
603600 Нижний Новгород, ул. Пискунова, д. 40
Отпечатано в ООО «Первая Печатная Компания»
Почтовый адрес: 603093 Нижний Новгород,
ул. Печёрский съезд, д. 24А
Юридический адрес: 603093 Нижний Новгород, ул. Деловая, д. 1
www.onepk.ru
60
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]