Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Стилистика и литературное редактирование. Учебное пособие для бакалавров
.pdf
раздрай (в значении «неразбериха в делах»)? 2) Нет у него
никаких понтов (в значении «кичливость, хвастливость,
гордыня»). 3) Например, риск засветиться (в значении «по-
казаться, стать видимым»). 4) Впрочем, это не последний
предновогодний «подарочек» (в значении «неприятный сюр-
приз»), подготовленный энергетиками.
В публицистических текстах, посвященных темам экономики, повторяются слова: аукцион, арбитраж, аудит,
акционерное общество, бюджет, инвестиции, инфляция,
лицензирование, банкротство, монополизм, рынок, таможенные пошлины, курс акций.
В журналистских текстах о проблемах образования
функ ционируют слова: государственная поддержка, зарпла-
та учителей, дистанционное образование, сетевое взаимодействие, компетентностный подход, обмен студентами,
соглашение о научном сотрудничестве, информатизация
образования.
Стандарт публицистического стиля проявляется в текстах на лексическом уровне: употребление нейтральной
лексики и фразеологии, стилистически окрашенной и эмоционально-оценочной лексики. Лексика воссоздает реальную
картину произошедшего, передает оценку очевидца и журналиста о событии, например: управление экономической
безопасности и противодействия коррупции, в канун
Международного женского дня, от полученных травм
и др.
Профессионализмы в устной речи синонимичны названиям из определенной отрасли и имеют стилистическую
окраску. Профессионализмы — специальные слова и выражения, употребляющиеся в речи представителей определенных профессий (шахтеров, полиграфистов, актеров, учителей, пчеловодов, моряков, столяров и др.), например: баранка
(руль), кирпич (знак, запрещающий въезд), сноп, вилка,
труба (хвост животного)
13
. Так, в устной речи прозрачный
13
Лингвистический энциклопедический словарь / Гл. ред. В.Н. Яр-
цева. — 2-е изд., доп. — М.: Большая рос. энцикл., 2002. — С. 50–502.
51
пакет для хранения документации называют словом «файл»,
словом «мультифор» (м. р.) или «мультифора» (ж. р.).
Профессионализмы выделяются учеными как языковой
факт, но, к сожалению, до сих пор остается неуточненным
стилистический статус данного понятия. Это слова и выражения, характеризующие речь людей определенных
профессий (издателей, преподавателей, врачей, строителей
и др.). Как лексика специального характера профессионализмы обозначают средства производства, бытовые предметы,
процессы деятельности и так далее, например: 1) Говоря
о причине подтопления улиц, Данекин сказал, что ливневки
не справляются с потоком воды в низинах (В МЧС назвали
нормой потоп в Курске (20.06.2015)
14
; 2) Страшно подумать,
как этим воспользуются недобросовестные сотрудники
пенитенциарной системы (пенитенциарная система (от лат.
poenitentia — «раскаяние») — государственный институт,
ведающий исполнением уголовных наказаний, наложенных
на граждан в соответствии с законом), которые и сейчас до-
пускают крайнюю жестокость в отношении граждан.
Профессионализмы функционируют в журналистском
дискурсе при обозначении: названий приборов: удочка
(длинный держатель для микрофона), петличка (микрофон,
прикрепляемый к одежде); названий элементов публицистического текста или телетекста: шапка (заголовок материала),
перебивки (элементы декора крупным планом), подвал (место
внизу полосы), синхрон (кусок интервью), полоса (страница
газеты, журнала), чердак (статья, расположенная поверх по-
лосы); названий жанра материала: зеленка (то же, что и «кон-
сервы») — материал, тема которого долго не теряет своей
актуальности, паркет — сюжет с заседаний и прочих массовых скоплений людей (дебаты, митинги и пр.), простыня —
большая заметка, эфирка — прямой эфир, карамба — плохой
сюжет, самотек — письма и материалы, которые присылают
в редакцию люди, синопсис — краткий общий обзор или сбор-
14
http://lenta.ru/news/2015/06/20/kursk.
52
ник сведений по какому-либо вопросу, джинса — оплаченный
материал, который публикуется в целях пиара, и др.
15
Публицистический текст приобретает нейтральную
окрас ку благодаря клише — устойчивым сочетаниям: высокие
результаты, благодаря слаженным действиям, Священное
море, крайние меры, схема простая, выгодная цена и др.
Клишированные конструкции как средство стандартизации
сочетаются с экспрессивными, выразительными языковыми
средствами.
В результате влияния канцелярской речи закрепляются штампы, например: конструктивный диалог, рабочая
группа правительства, должны окончательно утвердить,
принял решение, подвели итоги. К штампам также относят:
а) универсальные слова, например: накануне, тем временем,
так, вопросы, неоднократно, мероприятие; б) парные сло-
ва — смысл одного из них обязательно подсказывает другое
слово: ценные призы, горят огнем, рекордное количество,
высокие результаты и др. Выступая в качестве штампа,
сочетания теряют экспрессивно-оценочное звучание, лишая
речь живых красок. Штампы уничтожают уникальность,
свое образие выражения мысли, конкретность текста.
Жаргонные слова в публицистике создают колоритный
образ соответствующих профессий и сфер деятельности,
например: 1) Развиваются сельское хозяйство и пищевка
(в значении «пищевая промышленность»). 2) Затем еще раз
рискнул, поставив в эфир сольник (в значении «сольный кон-
церт») Елены Ваенги, который тоже принес каналу непло-
хие цифры. 3) Треть — срочники (в значении «проходящие
срочную службу, служащие по одному году»).
В авторской речи функционируют слова общего жаргона
с оттенком разговорности, например: 1) И лучше всего сидеть
на печи и не суетиться. 2) Следственный комитет предъявил
обвинение по факту хищения почти 350 миллионов тонн
15
См. подробнее: Вайрах Ю.В., Гилева А.М. Профессионализмы
как языковой факт журналистского дискурса // Научный электронный
журнал «Постулат». — № 6 — 2016. URL: http://e-postulat.ru/index.
php/Postulat/about/contact.
53
нефти, а также отмывания (в значении «легализация финансовых средств, заполученных незаконным путем») 487
миллиардов рублей и 7,5 миллиарда долларов. 3) ИТ-стартапы не привязаны к агрессивным маркетинговым и пиарметодам, направленным на быструю раскрутку (в значении
«продвижение») фирмы. 4) Интересно вот что: несмотря
на то, что западная пресса, не жалея эпитетов, часто
костерит (в значении «ругает») Россию, многие иностранцы,
поработав в России, не хотят уезжать.
Публицистический стиль сочетает возможности книжного стиля (творец, сущность) и разговорной речи, иначе
говоря, полистилизм. Например: 1) Шпион по приколу.
2) Кукиш с маслом (Андрей Лопатин. Литературная газета. —
№ 6 (15.02.2012))
16
; 3) Крутизна по-нашему, или Навстречу
выборам (Андрей Кондрашов. Литературная газета. — № 16
(25 .01.2012)
17
; 4) В России, с ее вкусом к идеологическому мор-
добою, этот спор в последнее время приобретает все более
острый характер. Разговорные элементы используются
при передаче речи героев сюжета публицистического текста,
например: 1) Я, зная ее жадность, даже в осадок выпала.
2) Хотя ненавижу всякие торты-пироги и сладкое вообще,
и она об этом прекрасно знает. 3) Сколько ни стучали все
посетители по стеклу, змее фиолетово — лежит, не шевелится.
В последние два десятилетия публицистические тексты
насыщены заимствованной лексикой, например: 1) На пре мье-
ру съехались все московские селебрити, а также политики
и бизнесмены. 2) Однако с повышением этой планки было
решено сделать так, что после признания лица банкротом
его не трогают ни банки, ни коллекторы в течение трех лет.
Экстралингвистические факторы влияют на языковую моду:
флешмоб, бикини, селфи, юз, саундтрек, фэнтези, кроссовер,
санкция, инвестор и др.
16
http://www.lgz.ru/article/18143.
17
http://lgz.ru/article/N6--6357---2012-02-15-/Krutizna-po-
nashеmu%2C-ili-Navstrеchu-vыboram18301.
54
Неосвоенные или недостаточно освоенные языком иноязычные слова, оформленные графическими средствами, могут
служить для выражения иронии, негативной оценки: Я наде-
ялся, что военные опубликуют какое-нибудь письмо… что
Валентин Юдашкин к нашей форме не имеет никакого
отношения, а мы сами — «Дольче и Габбана» (В. Юдашкин,
модельер).
Заимствования часто не транслитерируются, сохраняя
чужое графическое оформление: 1) Кром е о бозн ач енн ых м а-
рок, стоит обратить внимание на модели AEG, Electrolux,
Miele, ASKO, Whirlpool, Indesit и Gorenje. 2) McDonald’s
приостанавливает работу своих ресторанов в Крыму.
Эти графически неадаптированные иноязычные элементы
включают онимы, слова-сопроводители («ресторан», «кафе»),
названия коммерческих фирм, товарных знаков, названия
средств массовой информации. Графически неадаптированные иноязычные лексемы встречаются и в заголовках:
1) Facebook проведет крупнейшее в истории интернета
2) Забудьте лесника, встречайте лорда. Тест-драйв
IPO.
Subaru Forester 2.0 XT. 3) Рианна создаст линию одежды под
маркой River Island.
Употребление графически неадаптированных заимствований стилистически не соответствует контексту или
совершенно не вписывается в смысловую ткань текста, что
препятствует восприятию, пониманию смысла последнего.
Графически неадаптированные иноязычные элементы
встречаются и в составе сложных слов: 1) Одной из глав-
ных «фишек» автомобиля стала его интеграция со смартфоном, которая позволяет использовать web-радио,
оставаться на связи в соцсетях. 2) Для тех, кто увлекается модой, 5 ноября пройдет fashion-лекция из цикла
«Индустрия моды. ZOOM». 3) Чтобы узнать ваш PIN-код,
мошенники используют накладную клавиатуру или видеокамеру.
Стилистические фигуры — тропы и фигуры, отобранные
стилистикой в целях усиления выразительности устной или
письменной речи. К фигурам речи относят анафору, бессою-
55
зие (асиндетон), многосоюзие (полисиндетон), риторическое
обращение, риторический вопрос, риторическое восклицание,
эпифору, эллипсис. Средством выразительности могут быть
тропы или необычные словосочетания — обороты речи, выходящие за рамки языковой нормы.
Анафора — повтор тождественных элементов (звуков, сочетаний звуков, морфем, слов, словосочетаний) в начале строки или предложения. Анафора может быть нескольких типов:
фонетическая (повтор звуков или звукосочетаний), морфемная (повтор морфем или частей сложных слов), лексическая
(повтор слова или словосочетания), синтаксическая (повтор
синтаксических конструкций). Выдвигая повторяющийся элемент на первое место, анафора позволяет сосредоточить на нем
большее внимание, способствуя тем самым закреплению его
в памяти адресата. Анафора реализует усилительно-выделительную функцию, например: Очень просто все сломать.
Очень сложно и долго, в тысячу раз труднее, собрать заново.
Как явление речевой избыточности анафору нежелательно
часто использовать в публицистическом тексте.
Для организации устойчивой логической связи между
двумя частями высказывания вводится прием подхвата,
например: 1) Диализный центр, открытый в Братске
страховой группой «СОГАЗ» и компанией «Б. Браун Авитум
Руссланд» в Приангарье, не первый. Первой ласточкой стал
центр гемодиализа, открытый в прошлом году в Иркутске
на 12 аппаратов искусственной почки. 2) При каждом национальном парке имеются буферные зоны, зоны отчуждения. 3) Нет, совсем нет! Нет, потому что весь исторический
опыт мирового развития никак этого не подтверждает.
4) Что, на Западе этого не знают? Знают!
Бессоюзие (асиндетон) — такое построение высказывания, в котором союзы опущены. Стилистическая фигура
асиндетон передает стремительность, динамичность действий, например: Этих людей, случайно названных пожилыми,
надо наблюдать, слушать, любить, читать, в конце концов.
Он все это делает. С любовью.
56
Многосоюзие (полисиндетон) — специальное увеличение
количества союзов в предложении для связи однородных членов. Многосоюзие выступает в роли экспрессивного маркера
слов и характеризуется перечислительной интонацией, особой
эмоциональной окраской: И радость, и счастье, и восторг
переполняли меня.
Риторическое обращение (апострофа) — «высказывание,
непосредственно адресованное конкретному лицу и представляющее собою повеление, выраженное в форме утверждения
18
или вопроса»
, например: Люди, остановитесь!
Риторический вопрос — это речь, в которой утверждение
формулируется в виде вопроса. Он не требует ответа, усиливая
эмоциональность утверждения: 1) Что горе, а что радость?
2) Зачем цепляемся за прошлое? (заголовки статей в «АиФ»).
Риторическое восклицание (эпекфонесис, экскламация) — высказывание, которое эмоционально передает чувства
автора: радость, печаль, восхищение, недовольство и т.п. На-
пример: 1) Не покидай свою планету! Как благотворитель-
ные фонды помогают детям. 2) Необходим диагноз! Ариша
теряет зрение и слух, но никто не понимает почему. 3) Мы
стали первыми! Достижения российской науки, удивившие
мир (заголовки статей в «АиФ»).
Эллипсис (от греч. ellipsis — «опущение, недостаток, вы-
падение») — фигура убавления, суть которой состоит в преднамеренном пропуске части текста, предложения или слова,
которое восстанавливается по смыслу из контекста. Эллипсис
передает динамичность, напряженность высказывания, например: А Анна? Она в Москве? Ну и ладно, все успокоилось.
Эпифора — это повтор тождественных элементов в конце
нескольких отрезков речи. Например: Однако не техника,
даже самая передовая, решает все. Кадры — решают все. Надо
сказать, что повтор — важное средство выразительности для
публицистических текстов, например лексический повтор:
1) Могучие силы могучего края (о Сибири). 2) Опера об опере
(о спектакле музыкального театра). 3) Будь человеком, че-
ловек.
18
Стилистический энциклопедический словарь русского языка. /
Под ред. М.Н. Кожиной. — М.: Флинта; Наука, 2006 — С. 42.
57
Экспрессивными средствами художественной выразительности в тексте являются тропы: перифраз, метафора,
сравнение, олицетворение, градация и др.
Перифраз — художественный прием, в котором прямое
название объекта заменяется описательным оборотом, где
указываются признаки неназванного предмета, лица, явления, например: Северная столица (Санкт-Петербург), могу-
чий край (Си бирь), Поднебесная (Китай), люди в мундирах
и мантиях (прокуроры и судьи) и др.
Метафора обладает большей экспрессивностью, чем
перифраз: жертва напряжения, энергетический коллапс,
транспортная артерия, герои добрых дел и др. Метафора — вид тропов, результат переноса наименования (метафоризации) с одного объекта на другой на основе имеющихся
19
у них общих признаков/признака
. Публицистическая
метафора в авторских рассуждениях указывает на позицию
автора как коммуниканта, например: 1) К подъезду Мало-
го театра, утопая железными шинами в снегу и ныряя
по ухабам, подползла облезлая допотопная театральная
карета. 2) Он клубился над кустами, висел на деревьях,
казавшихся от этого серыми призраками. 3) Исчезают
нестройные ряды устарелых домишек, на их месте растут новые, огромные дворцы. 4) ХХ век надолго застрянет
занозой в памяти человечества. Мысленно видишь уже эти
лица в разломах рухнувшей большой когда-то страны и на
пылающих огнем и дымящихся кровью окраинах нынешней.
Следующим средством художественной выразительности
является сравнение — стилистический прием, сопоставляющий одно явление с другим на основе каких-либо признаков
с целью более точного и одновременно образного описания
первого. Сравнение оформляется конструкцией сравнительного оборота и присоединяется союзами как, точно, словно,
будто, как будто и др. Например: 1) Дорога, как слоеный
пирог. 2) Мужская жадность — это болезнь вроде целлюли-
та, неизвестно откуда берется и ничем не лечится, разве
что ампутируется. 3) И тут мы, как мартышки с гранатой.
19
Лагута О.Н. Указ. соч. — С. 31.
58
4) Все прошлое, как тень, идет за нами. 5) Только сейчас дорога напоминает стиральную доску, а куски льда торчат,
словно иглы. Сравнение, являясь средством экспрессивизации
текста, уточняет передаваемую информацию, конкретизирует, вводит смысловые блоки.
Олицетворение — результат изображения неодушевленного предмета как одушевленного, относится к тропам
20
Например: Потому что его стихи — интересны, они гово-
рят с тобой, ковыряют тебя: «Да что там у тебя звенит,
какая мелочишка?».
Градация (от лат. gradatio — «постепенное повышение») —
расположение элементов высказывания (текста) в порядке их
возрастающей или убывающей семантической и/или эмоциональной значимости. Градация усиливает эмоциональное звучание текста
21
. Например: 1) Любила, люблю и буду любить.
2) Грустно, но факт: люди пропадали, пропадают и будут
пропадать. Для создания градации используются синони-
мы, в том числе контекстуальные: 1) Кричали, что старика
обманули, надули, облапошили, пользуясь его слабоумием.
2) В Сети меня обдали, облили, окатили такими ледяным
презрением и жгучей ненавистью. 3) Так в одночасье, сиюминутно и даже мгновенно, решилась судьба Ани.
Другим средством художественной выразительности
следует считать антитезу — стилистическую фигуру, построенную по принципу контраста, резкого противопоставления
понятий, положений, образов и состояний. Этот прием базируется на сопоставлении двух разных явлений или признаков,
характеризующих предметы. Прием антитезы используется
в публицистическом стиле, например: 1) Старое место для но-
вой церкви. 2) Вы спрашивали — отвечаем. 3) Взрослые и дети.
4) Россия — страна лачуг и дворцов. 5) Радость закончилась,
осталось разочарование. Антитеза в тексте усиливает изоб-
разительность речи, лаконичность. От оксюморона антитеза
отличается нехарактерным слиянием воедино противоположных понятий. Оксюморон — стилистическая фигура, заклю-
.
20
Лагута О.Н. Указ. соч. — С. 34.
21
Там же. — С. 13.
59
чающаяся в соединении двух противоречащих друг другу
по смыслу слов, например: огонь укрощали льдом, грустно
шутят, сладкая горечь поражения, маленький большой
человек, легкие каторжные кредиты.
В целях привлечения внимания читателя, создания
образности в медиатекстах активно стали использовать языковую игру. Это выразительное средство основано на эффекте
новизны, необычности привычного. В 1953 г. термин «языковая
игра» впервые использовал Л. Витгенштейн в «Философских
исследованиях». Наиболее традиционным и устоявшимся
в языкознании считается определение Т.А. Гридиной: «В основе языковой игры лежит стремление достичь определенного
эффекта эстетического воздействия (чаще всего комического)
путем намеренного нарушения нормативного канона восприятия языковых единиц, творческого (нестандартного) использования языковых средств»
22
. К приемам языковой игры
относят: графические каламбуры, интеграцию (слияние слов
при помощи удаления пробелов), фонетические (замена букв,
нарушение законов чередования, смягчения, оглушения или
озвончения согласных), словообразовательные (окказионализмы, потенциальные слова), лексико-фразеологические
(антонимы, омонимы, паронимия, цитация, сочетаемость
слов, тропы), морфологические, стилистические приемы.
Приемы языковой игры экспрессивны: 1) Все не так просто.
Все просто не так. 2) Маловато «шила», многовато «мыла».
3) От тех, кому не стопитцот лет, а кому двадцать семь.
Прецедентность публицистического текста на лексическом ярусе проявляется в экспрессивно окрашенных
устойчивых фразах, пословицах, крылатых выражениях.
Использование фразеологизмов делает речь выразительной
и яркой, например: 1) Не было бы счастья, да несчастье помогло.
2) Но то, что президент не хочет ни смотреть на то, что
происходит на границе, ни всерьез заняться ее укреплением, — это еще полбеды. 3) Этот закон окажет им медвежью
услугу. 4) В тюрьме сам бог велел использовать силу по пол-
22
Гридина Т.А. Языковая игра: стереотип и творчество. — Екате-
ринбург: 1996. — С. 130.
60
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]