Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Стилистика и литературное редактирование. Учебное пособие для бакалавров
.pdf
ственную в Витебске синагогу. 12) Владелец одного из курортных комплексов на острове Кипр Аджай Гойал призывает
принимать от россиян оплату в рублях. По его мнению, это
также поможет Греции сохранить важное для экономики
страны сотрудничество в туристической сфере. 13) Первое
в этом году солнечное затмение можно было наблюдать
этой ночью. 14) Ту-134 аварийно сел в Краснодаре. В аэропорту Шереметьево совершил посадку самолет Ту-134,
пострадавших нет.
4. Сокращать цифровые данные в репортаже нерационально, оставлять в исходной форме — тоже. Предложите
новый вариант оформления цифрового материала в тексте.
Определите разновидность цитаты и ее назначение в репортаже (Просюк Михаил. Память через года // Новости АС Байкал
ТВ, телеканал «СТС-Иркутск»).
77
5. Используя онлайн-инструмент для майндмэппинга, создайте интеллект-карту (mind map) по теме «Редактирование
фактической основы текста».
4.6. Композиция журналистского текста
4.6.1. Стилистическая концепция композиции
Стилистика текста как новое научное направление
предлагает свою концепцию композиции, которая основывается на характере соотнесенности структурных компонентов
и ведущем типе изложения (повествовании, рассуждении,
описании), что позволяет рассмотреть текст с учетом его универсальных свойств.
В концепции композиции изучаются документальные
газетные жанры, принадлежащие к газетной публицистике, — эссе, памфлет, фельетон, статья, репортаж и др. Стилистический анализ композиции выявил специфику информационных и аналитических жанров, в которых существует
взаимосвязь формы выражения авторского «я» и структуры
77
http://as.baikal.tv/news/one.php?id=57939&date=2015–04–17.
211
конкретного типа текста. В основных семантических типах
композиционно-речевых структур коммуникативный принцип построения подтверждают лингвистические аргументы.
В композиции публицистического текста обнаруживается
единство темы и идеи. Авторское начало проявляется в умении включить композицию в создание модели текста, а полное
раскрытие темы достигается согласованностью компонентов
композиции. Композиция как многомерная структура имеет
неоднозначное толкование. В этом состоит необходимость
серь езного и всестороннего ее изучения как сложной системы,
сосредоточившей в себе эстетические свойства целого объекта
и конкретной жанровой специфики.
Восприятие читателем публицистического текста складывается из комплекса факторов (содержательный компонент
и элементы дизайна полосы). К дизайну и верстке журналисты не имеют отношения, но они принимают непосредственное
участие в создании заголовка, подзаголовка, лида, подборе
иллюстраций.
Существуют две основные задачи, которые нужно решить
при макетировании материалов на полосе:
1) коммерческая — необходимость привлечь внимание
читателя;
2) коммуникативная — помочь ему сориентироваться
в содержании материала.
Заголовочный комплекс (заголовок, подзаголовок,
лид) решает эти задачи. Подробнее рассмотрим структуру
заголовочного комплекса.
Заголовок — это часть произведения, основная формулировка содержания, темы и идеи произведения. Заголовок
привлекает внимание читателя к публикации как главный
элемент информационного продукта. Содержание и графическое оформление заголовка, его шрифт и кегль должны
воздействовать на читателя так, чтобы он прочел публикацию. К изменению заголовков редакторы подходят с позиций
краткости, точности, отражения содержания материала. Правильно подобранный заголовок поможет выделить материал
из ряда подобных, ускорит его путь к читателю, поэтому он
212
должен отличаться новизной и выразительностью. Верный
выбор заголовка снимает проблему инотолкования темы,
точно отражает суть текста, не сужая и не расширяя границ
рассматриваемого в тексте.
Подзаголовок уточняет главный заголовок, помогает читателю найти более точные ориентиры для понимания материала. При создании подзаголовка можно использовать факты,
образы.
Лид кратко и сжато знакомит с содержанием материала,
решая свою задачу — удержать внимание читателя, заставить
прочесть текст до конца.
Фотографии к материалу являются неотъемлемой частью
произведения и придают ему эстетическую завершенность.
Взгляд читателя после заголовка обращается к снимкам,
поэтому при их отборе надо связать эти два элемента контекстуально.
Редакторская оценка композиции опирается на выделение составных частей представленного материала: вводную,
основную и заключительную. Редактор соотносит структуру
произведения с содержанием, руководствуясь критериями
целостности, системности, соразмерности частей. Критерий
системности определяет логическую структуру текста. Соразмерность элементов текста определяется соответствием
фрагмента текста его содержанию. При анализе композиции
немаловажен и критерий связности (целостности), потому что
он помогает понять авторский способ структурирования материала и логику автора. Редактор может предложить автору
варианты изложения материала, последовательность смысловых блоков, варианты замены фрагментов текста.
Редактор, анализируя композицию, учитывает специфику функционально-речевых типов текста: описание допускает
перестановку частей текста без ущерба для содержания;
в повествовательных текстах вторжение в композицию может
нарушить хронологию событий; в тексте-рассуждении смысловые единицы неравноценны и перестановка частей может
нарушить логику изложения.
213
Таким образом, при проведении композиционного анализа
редактор должен увидеть жанровую структуру текста и определить, верно ли автор выбрал способ изложения материала.
4.6.2. Особенности построения
публицистических текстов
Редактор, добиваясь особой четкости композиции, делит
текст на части и каждую озаглавливает, отдельные фрагменты
выделяет особым шрифтом, отделяет линейками или другими
средствами оформления.
Вводная часть готовит читателя к восприятию материала:
тема публикации, пути ее рассмотрения. Редактор не должен
допустить, чтобы в этой части сжато излагалось само содержание статьи. Вступительная часть текста актуализирует
знание читателя о рассматриваемой проблеме, выделяет ключевые пункты темы, задает способ изложения материала. Это
позволит сделать композиционный переход к основной части
материала. В композиции публицистического текста важнейшее значение имеет построение основной части, содержащей
все смысловые аспекты публикации. Работая над точностью
и доступностью журналистского материала, редактор должен
уметь выделять ключевые аспекты информации.
Композиционные приемы, выбор которых основывается
на образном и логическом подходах к подаче материала, наиболее предпочтительны в публицистике. С позиции художественного воплощения идеи текст не должен быть строго
структурированным, и редакторская правка определяет
стилевые доминанты авторского стиля, художественные образы. Композиция журналистского текста не требует большого
количества образных средств.
Существуют образцы построения газетных текстов:
1) событие, которое уже произошло или совершается в на-
стоящий момент;
2) повествование о событии, использование фактического
материала для детализации изображаемого;
3) значение события;
214
4) прогнозирование (выводы).
Нейтральна позиция автора в текстах, отражающих
последовательность, логичность в подаче информации. Это
относится к статьям, жанр которых определяется фактическим материалом, той или иной проблематикой, практическим
или теоретическим аспектом рассмотрения. Редактор должен
проверить последовательность изложения материала, соразмерность частей текста, взаимообусловленность.
Основная часть раскрывает тему, дает в полном объеме
новые знания о предмете или явлении. Редактор и автор несут
ответственность за достоверность, аналитичность и объем
материала, ясность, правильность используемых терминов.
В конце текста приводятся обобщения, выводы, возможное
развитие темы.
Композиционно-логические связки в тексте указывают:
а) на место отдельного текстового блока по отношению к другим смысловым блокам, т.е. завязка, середина развития темы,
концовка (начнем с…, обратимся к…, прежде всего... и др.);
б) связь с предыдущей или последующей темой (разбирали
ранее, уже говорили, это было в предыдущем материале);
в) открытый финал (и вот чего добились…), финал с обоб-
щающим словом (все, люди), финал повтором начальной или
ключевой фразы (кольцевая композиция), финал с резкой сменой темы, типа изложения текста или его тональности. Снабженный связкой подчиненный фрагмент текста согласуется
с фрагментом без связки. Логические связки вводят элементы
диалога в текст (вы знаете, вы помните).
Типичные ошибки в композиционном построении сводятся
к следующему: неправильное расположение смысловых блоков, отступление от темы, использование не совсем удачных
приемов композиции, нарушение связи между структурными
элементами текста, отсутствие композиционных рамок или
их невыраженность, несоответствие заголовка содержанию
текста.
Заключительная часть публицистического текста содержит авторскую оценку и прогноз решения проблем того или
215
иного общественного явления. В конце текста автор резюмирует ход своих мыслей, аргументации.
Задания для самостоятельной работы
1. Предложите несколько вариантов заголовка и подза-
головков к тексту. (Дудник Е. Старший брат советской фантастики. Неутомимый Аркадий Стругацкий // Аргументы
78
и факты. — 28.08.2015).
2. Прочитайте текст. Проведите абзацное членение текста.
Обоснуйте ваш вариант структурирования текста (Кудряшов К. Пушкин пейзажа. Картины Левитана ближе к музыке,
чем к живописи // Аргументы и факты. — № 35 (26.08.2015)).
79
3. Самостоятельно изучите тему «Композиция публицистического текста». Подготовьте фрагмент лекции по данной
теме.
4.7. Различные виды текста
и способы его изложения
4.7.1. Повествование как способ
изложения, его назначение
Повествование — способ изложения материала, рассказывающего о событиях, явлениях, фактах в хронологической
последовательности. Повествование включается в разные
тексты по тематике, по жанрам, по стилю. Оно используется
в публицистике (информационные материалы, хроникальные
сообщения), в научных текстах (описание экспериментов, исследований и жизни ученых), в официально-деловых текстах
(протоколы о событиях, происшествиях и т.д.), в литературе
(изображение событий в развитии, описание явлений, сменяющих друг друга).
78
http://www.aif.ru/culture/person/starshiy_brat_sovetskoy_fan-
tastiki_neutomimyy_arkadiy_strugackiy.
79
http://www.aif.ru/culture/person/pushkin_peyzazha_kartiny _
levitana_blizhe_k_muzyke_chem_k_zhivopisi.
216
В повествовательных текстах преобладает глагольный
тип речи, так как глаголы прошедшего времени совершенного вида передают смену действия. Глаголы настоящего
времени указывают на совершенные действия, и эту форму
в стилистике называют настоящим повествовательным или
историческим.
Рассказ о событиях, действиях, явлениях отражает
определенную последовательность происходившего в очерках, но редактор может добавить дополнительные линии
повествования. Эти линии усложняют композицию текста,
и редактор может сделать замечание о неоправданных отступлениях в повествовании, обосновывая свое замечание
особенностями стиля автора, темой произведения и жанровой спецификой. Резкие смены действий в последовательном
изображении событий усиливают напряжение текста.
События, о которых повествуется, называют узлами
повествования. Редактор определяет, насколько правильно выделены главные моменты в развитии действия, как
описываются события, ясна ли их взаимосвязь. Если узлы
повествования выпущены, то нарушается связь событий
друг с другом. В повествовании могут быть подробности,
не имеющие смыслового и художественного значения, поэтому редактор должен указать на них автору, исключить
упоминание о незначительных событиях. В повествовании
изображается процесс, который может происходить быстро
или медленно. Повествование показывает то, как изменяется
объект наблюдения — персонаж или окружающая его обстановка.
Автор должен донести до читателя полную картину
событий. Литературный редактор учитывает особенности
авторского стиля и с осторожностью изменяет построение
текста, так как отход от обычных схем повествования исказит авторскую мысль и добавит смысловые акценты в изложение материала. В публицистике схемы повествования
варьируются в зависимости от объема материала и жанра.
Например, хроникальное сообщение соотносит событие с тем
временем, когда оно произошло. В сообщениях с коротким
217
комментарием узлы повествования сопровождаются разъяснениями. В основе изложения в этом случае лежат хронологический принцип и принцип смыслового развертывания.
Среди публицистических материалов есть короткий вариант
повествования — сообщение в форме одного распространенного осложненного предложения. Если сообщение включает
несколько предложений, то первое несет смысловую нагрузку, а остальные зависят от него и равноправны между собой.
Размещение сообщений такого типа на полосе и одинаковое
графическое оформление усиливают композиционную завершенность и доступность восприятия информации.
В древних риториках описаны два основных способа
повествования — эпический (обобщенный рассказ о произошедших событиях) и сценический (события изображаются
через жесты, мимику героев, особенности их поведения).
Эпический способ повествования применяется практически
во всех публикациях. Повествование-сообщение предлагает
иллюстрацию новости. Классические примеры сценического способа повествования можно найти в художественных
произведениях. Изображение сменяющихся действий героя
в хронологической последовательности передает сценичность
текста. Редактор оценивает этот прием и не относит детализацию повествования к речевой избыточности. Биографические
повествования многословны из-за целевой установки автора,
которая требует детализации жизненного пути героя.
Если редактор в ходе правки нарушает хронологию событий, выпускает узлы повествования, то материал теряет
свою информативность и может оказаться не в своей рубрике. В связи с этим важным оказывается понятие смысловой
80
скважины
, терминологический статус которого был определен в работе Н.И. Жинкина «Композиция публицистического
текста». Суть смысловой скважины заключается в том, что
между синтаксическими элементами текста (словосочетаниями, предложениями) могут быть смысловые разрывы, которые компенсируются только в том случае, если в мышлении
есть внутренний текст, который может актуализироваться.
80
Жинкин Н.И. Речь как проводник информации. — М., 1982.
218
Так, в содержание текста включается субъектный опыт
человека, на основе которого текст становится целостным,
завершенным. Г.Д. Чистякова понимает смысловую скважину
как подразумеваемый денотат или несколько денотатов текста, необходимых для его понимания, но не названных в нем.
Проблема понимания заключается в том, чтобы установить,
какой именно опыт превращает данный текст в полный для
81
данного читателя
.
Ха рактеризуя различные способы изложения, ученыестилисты подчеркивают, что повествование является основой монологической речи. Повествование отражает реальную
жизнь во времени и пространстве, поэтому для него важны
место и время, последовательность событий, имена участников таких событий. Для этого используются специальные
языковые средства, особые стилистические приемы, усиливающие экспрессивность повествования, напряженность
сюжета. Автор может пространно или предельно кратко
излагать мысль, быть объективным по способу подачи материала или субъективным, эмоциональным. Редактор должен
обращаться к приемам, подчеркивающим событийность,
напряженность, занимательность текста. Повествование становится динамичным, когда происходит нарушение в подаче
информации при наличии неожиданных переходов к новым
фактам.
4.7.2. Описание, его виды и признаки
Описание — функционально-смысловой тип речи, сущность которого сводится к выражению факта сосуществования предметов, их признаков в одно и то же время
картина создается при помощи перечисления особенностей
объекта описания в данное время. Этот функционально-смы-
81
Чистякова Г.Д. Смысловая структура текста как определяющий
фактор его понимания // Семантика, логика и интуиция в мыслительной деятельности человека. — М., 1979. — С. 108.
82
Стилистический энциклопедический словарь русского языка /
Под ред. М.Н. Кожиной.. — С. 267.
82
. Целостная
219
словой тип речи характеризуется единовременностью изображаемого и субъективностью (описание основано на авторском
видении). Как изобразительный способ изложения описание
делает предмет узнаваемым. Тематическая классификация
описательных текстов включает интерьерные, портретные,
пейзажные описания и т.д.
В описании обязательны следующие элементы:
1) от общего плана — к частным, мелким деталям;
2) от переднего плана — к заднему;
3) от объемных предметов — к маленьким;
4) сверху вниз и наоборот;
5) справа налево и наоборот;
6) от более важного — к менее важному;
7) от целого — к части и наоборот.
По характеру описываемого предмета тексты-описания
делятся на статические и динамические. Классическим примером динамического описания являются строки «Полтавы»
А.С. Пушкина:
Швед, русский – колет, рубит, режет.
Бой барабанный, клики, скрежет,
Гром пушек, топот, ржанье, стон,
И смерть и ад со всех сторон.
Описания имеют одинаковые синтаксические и логические признаки. К синтаксическим признакам описания относится синтаксическое настоящее время, которое выражается
формами простого глагольного сказуемого, составным именным сказуемым с нулевой связкой, цепочкой предложенийноминативов, предложением-эллипсисом.
Нередко в описании используется прием синтаксического
параллелизма, когда употребляются одинаковые синтаксические структуры.
Информационное описание характеризуется тем, что оно
строится по заданной схеме в соответствии с назначением
и сферой коммуникации описываемого предмета. Примерами
информационного описания являются технические описания,
инструкции, описания в справочниках, рекламе. Принципами
220
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]