Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Методические записки кафедры теории музыки и композиции Саратовской государственной консерватории имени Л.В. Собинова, 2016 г.. Учебно-методическое по
.pdf
Саратовская государственная консерватория
имени Л.В. Собинова
Методические записки
кафедры теории музыки и композиции
Саратовской государственной консерватории
имени Л.В. Собинова
2016 г
Учебно-методическое пособие
Саратов
2016
1

ББК 85.31
М 54
Печатается по решению Совета по НИР
Саратовской государственной
консерватории имени Л.В. Собинова
М 54
Методические записки кафедры теории музыки и композиции Саратовской государственной консерватории имени
Л.В. Собинова, 2016 г: учебно-методическое пособие / Редак-
тор-составитель доктор искусствоведения, профессор Т.В. Карташова. – Саратов: СГК имени Л.В. Собинова, 2016. – 72 с.
ISBN 978-5-94841-239-9
© Саратовская государственная
консерватория имени Л.В. Собинова,
2016
ISBN 978-5-94841-239-9
В данном сборнике статей рассмотрены основные аспекты методоло-
гии и методики преподавания музыкально-теоретических дисциплин профессорско-преподавательским составом кафедры теории музыки и композиции Саратовской консерватории имени Л.В. Собинова. Авторские разработки курсов анализа музыкальных форм, гармонии, сольфеджио, полифонии, музыкальных культур мира, истории джазовой, электронной и компьютерной музыки учитывают особенности учебного процесса в условиях
образовательных стандартов третьего поколения, ориентированы на современные принципы музыкального обучения, обобщают многолетний
опыт работы преподавателей кафедры.
Для педагогов и студентов вузов культуры и искусств.
ББК 85.31
2

Вишневская Л.А.
1
О некоторых современных методах обучения
в курсе педагогической практики
Одним из главных принципов современного образования
стало смещение знаниевого на компетентностный подход в обучении. Подобный критерий не является чем-то новым в образовательной системе. Известно, что всякое новое – это хорошо забытое или плохо понимаемое старое. Обращение к педагогике древнего мира даёт интересные примеры размышлений на эту тему и
пересечений позиций прошлого и настоящего. Особенно привлекателен и современен пример древнего Китая и его философов.
Так, Конфуций (V век до н.э.) говорил: «Расскажи мне – и я за-
буду. Покажи мне – и я запомню. Дай мне сделать самому – и я
научусь». Эта формула как нельзя лучше отражает перестроечные
процессы в современной педагогике. Хотя, при этом, и не означает полный отказ от знаний в пользу практической компетентности. Высказывание Конфуция приобретает стратегическое значение во всех образовательных сферах, но особенно актуально для
плодотворной реализации учебной дисциплины «Педагогическая
практика».
В отличие от иных профессий (например, профессии медика), в современном музыкальном образовании среднего и высшего звена прохождение предмета «Педагогическая практика» сталкивается с рядом трудностей, препятствующих успешной реализации главного постулата Конфуция: «Дай мне сделать самому –
и я научусь»1. Это связано как с небольшим количеством часов на
эту дисциплину, так и с отсутствием автономной базы практики,
которая дала бы студентам-практикантам возможность полной
самостоятельности в преподавании. Так, к примеру, организована
практика студентов Московской консерватории, в которой существует специальная школа, где все теоретические и исторические
Долгоруков А. Метод case-study как современная технология профессиональноориентированного обучения. Электронный ресурс: http://www.vshu.ru/lektions.php?tab_id=3&a=info&id=2600 (Дата обращения 05.09.2016).
3

дисциплины ведут студенты-практиканты, а педагоги выступают
в роли наставников-консультантов.
В условиях отсутствия постоянной базы практики на кафедре теории музыки и композиции, одним из возможных подходов
обучения через собственный опыт и знания может выступить так
называемый «метод кейсов» (case-study) или, в более ранней
терминологии, «метод казусов». Зародившись в образовании,
охватывающем различные сферы бизнеса, данный инновационный метод обучения предусматривает постановку и решение
конкретных задач-ситуаций (решение кейсов). В России кейсметод используется как в бизнесе, так и в естественногуманитарном образовании. Новые Федеральные государственные образовательные стандарты (ФГОС) предусматривают широкое использование активных, в том числе ситуативных методов
обучения. В образовательной системе «кейс-метод» трактуется
как интерактивный тип обучения, суть которого заключается в
организации преподавателем процесса обсуждения различных
учебных проблем и ситуаций. Сase-study нацелен на: включение в
учебный процесс элементов профессиональной деятельности; переход от учебных ситуаций к профессиональным, где для решения проблемы требуются не только знания, но и соответствующие компетенции; развитие умения находить оптимальные формы поведения в различных кризисных ситуациях (к примеру,
кризисной может оцениваться ситуация, когда по разным причинам нарушается продуманный педагогом ход урока). В современной отечественной педагогике данная технология оценивается
как метод профессионально-ориентированного обучения. К нему
примыкают деловые и интеллектуальные игры, различного рода
презентационные мероприятия, менеджментские культурные
проекты. Наиболее широкое определение кейс-метода или метода
конкретных ситуаций было сформулировано в 1954 году в Гарвардской школе бизнеса: «Это метод обучения, когда студенты и
преподаватели (instructors) участвуют в непосредственных дискуссиях по проблемам или случаям (cases) бизнеса. Примеры
случаев обычно готовятся в письменном виде как отражение актуальных проблем бизнеса, изучаются студентами, затем обсуждаются ими самостоятельно, что дает основу для совместных
дискуссий и обсуждений в аудитории под руководством препода-
4

вателя». Таким образом, метод конкретных ситуаций включает
2
специально подготовленные обучающие материалы и специальную технологию использования этих материалов в учебном процессе. Важной установкой подобного процесса обучения является
принцип: «Движение к истине важней, чем сама истина»2.
Непосредственная цель метода case-study заключается в том,
чтобы совместными усилиями группы студентов проанализировать ситуацию (case) и выработать практическое решение проблемы. Метод предназначен для получения знаний по дисциплинам, истина которых плюралистична, то есть раскрывается в
проблемном поле несколько ответов. Акцент обучения смещается
с овладения готовым знанием на формирование этого знания в
сотворчестве студента и преподавателя. Этим объясняется принципиальное отличие метода case-study – предусматривающего
равноправие студентов и преподавателя в процессе обсуждения
проблемы, получение не только знаний, но и навыков профессиональной деятельности – от традиционных методик обучения.
Метод способствует развитию у студентов самостоятельного
мышления; развивает умение слышать альтернативную и аргументировать свою точку зрения; совершенствует аналитические
навыки и учит работать в команде; воздействует на профессионализацию студентов; способствует их взрослению и формированию позитивной мотивации по отношению к учёбе. Одновременно метод case-study «фильтрует» тип мышления самого педагога,
способствует обновлению его творческого потенциала и методик
преподавания. В то же время, несмотря на явные преимущества
метода case-study перед традиционным лекционным изложением
материала не стоит полагать, что кейсы могут заменить лекции.
По мнению Питера Эксмана – преподавателя Американского института бизнеса и экономики в Москве – нельзя тратить всё своё
время только на разбор конкретных примеров, поскольку при
этом может формироваться стереотипный подход к решению
сходных проблем, когда студент не в состоянии подняться на более высокий уровень обобщения. Обсуждение проблем по «методу кейсов» – это практическая демонстрация теории. И если по-
Электронный ресурс: http://www.mbastrategy.ua/content/view/1350/198/lang,Rus/ (Дата
обращения 05.092016).
5

добные тренинги не имеют теоретической «начинки», их ценность невелика.
Позитивность использования case-study отмечается не только в экономике, но и в разных сферах гуманитарного образования, в том числе музыкального. Поскольку каждая образовательная сфера имеет свою специфику и алгоритм решения конкретных ситуаций, технологии метода и аналитические модели конкретной ситуации могут быть вероятностно множественны.
Например, в обучении врачей метод использовался в следующем
контексте: студентам были розданы кейсы с текстами, в которых
указывались симптомы заболевания и после коллективного обсуждения этих симптомов каждый студент должен был поставить
свой диагноз заболевания.
В отечественной музыкальной педагогике метод кейсов
применяется профессором кафедры истории музыки Петрозаводской консерватории Верой Ивановной Ниловой, которая считает,
что посредством case-study можно максимально сократить путь
от теории к практике, оживить методику преподавания музыкальных дисциплин, в частности методику архивной практики. В
курсе истории музыки она активно использует этот метод в изучении творчества разных композиторов на основе «вторичного»
источника кейсов в виде художественной и публицистической
литературы. Например, при изучении творчества Вагнера в качестве источника кейсов выступают литературные работы композитора. Так, после изучения опер 1840-х годов в качестве кейса она
предлагает студентам фрагменты из статьи Вагнера «Обращение
к друзьям» (1851) с предложением обсудить, к каким операм относятся эти фрагменты (предварительно педагог купирует в
текстах названия и персонажи опер). Источниками формирования
кейсов могут выступить не только литературные сочинения композиторов, но и их письма, рецензии. Несмотря на то, что вопрос
о возможностях и границах использования case-study в музыкальном образовании остаётся открытым, можно с уверенность
констатировать прямую связь этого метода с предметом педагогической практики, реализующей такие основы метода как самостоятельная работа студентов, неразрывность теории и практики.
На кафедре теории музыки и композиции элементы case-study
используются в заключительных конференциях после прохожде-
6

ния практики гармонии и практики сольфеджио в виде обсуждения студентами-практикантами полученного опыта как самоанализа собственной работы, либо обсуждения-решения конкретных
ситуаций и проблем в постижении гармонии и сольфеджио учащимися исполнительских специальностей средних учебных заведений.
Карташова Т.В.
Вводная лекция к курсу «Музыкальные культуры
мира»: специфика, основные направления
и методический комментарий
Предмет «Музыкальные культуры мира» восполняет в известной степени пробел в отечественном музыкознании, связанный с изучением музыкальных культур стран Азии, Африки, Австралии и Океании. Курс рассчитан на все факультеты и изучается студентами-бакалаврами на втором году обучения (2-й семестр), специалитетом – на 4-м курсе (1-й семестр), музыковедами и композиторами – на 4-м курсе (2-й семестр). На протяжении
всего времени обучения студентам будет представлена возможность ознакомиться с разнообразными музыкальными явлениями
и традициями стран Азии (Южной, Юго-Восточной, Центральной), Тропической Африки, Австралии и Океании, Ближнего и
Среднего Востока (Израиль, Иран, Турция), Дальнего Востока
(Китай, Корея, Япония).
Особое значение в курсе имеет первая лекция «Введение»,
которая определяет проблематику осваиваемого предмета и
намечает основные пути в изучении музыкальных культур различных регионов. Она состоит из следующих подразделов: мировая цивилизация и так называемые «внеевропейские» культуры;
типы культур (цивилизаций); музыкальный атлас мира; социологический, культурологический и типологический аспекты музыкальных культур мира; философский и психологический аспекты
музыки; проблемы теории музыки и современное состояние
7

культур стран Азии, Африки, Австралии и Океании; понятийный
аппарат; значение изучения музыкальных культур мира.
Лекция «Введение»: план-конспект. Место музыкальных
культур стран зарубежной Азии, стран Африки, Австралии и
Океании в системе музыкальной культуры мира. Специфика исторического развития. Мировая цивилизация и так называемые
«внеевропейские» культуры. Условность понятий «Восток» и
«Запад» применительно к изучению их культуры. Размытость
границ между «Востоком» и «Западом»: «экзотические» окраины
западного мира – кельтские страны, Албания, Кавказ и т.д. Тропические регионы и зона древних цивилизаций.
Понятие «культурной информации и инфосвязи». Центры и
периферия, их типы. Этнические и суперэтнические общности.
Культурно-исторические области, отдельные страны, их провинции, местности. Субкультуры локальные и социальные (этносоциальные). Системы общинного типа.
Типы культур (цивилизаций): динамические, реликтовые и
маргинальные. Некоторые реликтовые общности: палеодеканские, восточно-гималайские, австралийская, папуасская, палеоафриканские (пигмейская, койсанская, южнокушитская, нилотская и др.). Реликты древних цивилизаций (гуанчи, туареги, горцы Гиндукуша).
Три первых очага цивилизации. Цивилизации древнего Во-
стока. Эллинизм и его наследники. Танская культура. Индобуддистские культуры. Роль мировых империй (Ахеменидской,
Македонской, Римской, Арабской, Монгольской и др.). Значение
мировых религий – буддизма, христианства, ислама; религиозный синкретизм и мировые религии тайного типа; их связь с
иерархической системой культур.
Великие средневековые цивилизации Азии и Африки; ассоциированные цивилизации; их судьба в новое время. Значительные миграции народов внутри отдельных регионов и между ними: образование смешанных групп населения, культур, колониального типа (индийцы в Юго-Восточной Азии, арабы – в Восточной Африке и т.д.).
Музыкальный атлас мира. Принципы регионирования на
историко-кулътурные провинции, принятые в современной этнографии. Понятие культурно-хозяйственного типа. Геокультурная
8

концепция (горные, равнинные, островные, террасные культуры
и т.д.). Генезис отдельных музыкальных культур, их динамика,
взаимодействие с другими культурами. Контактные зоны: синтез,
аккультурация и взаимодействие.
Генеральная историческая периодизация музыкальных
культур и ее специфика в условиях различных стран (древность,
Средневековье, Новое время). Эволюция историко-культурного
пространства от Древнего мира до наших дней. Картина музыкальной культуры в синхронном срезе (в различные исторические
периоды); ее состав.
Социологический, культурологический и типологический аспекты музыкальных культур стран Азии, Африки, Австралии и
Океании. Культура и общество; определение культуры, цивили-
зации. Историко-культурные ареалы: взаимодействие этносов,
складывающихся в нации и т.д. Переход от родоплеменных отношений к общине и другим более сложным социальным формациям
и его значение для формирования традиционной музыки. Значение
общественных, религиозных и государственных установлений относительно музыки, определяющих ее целесообразность, престижность, духовную и социальную функциональность. Роль каст музыкантов и наследственной цивилизации. Странствующие музыканты-поэты, артисты. Категория профессионализма.
Формы бытования музыки: от простейших обрядовых и
утилитарных функций до развитых культовых ритуалов и утонченной экспрессии придворных церемониалов.
Структура музыкальной культуры и ее обусловленность социальными и духовными функциями. Слои музыкальной культуры и
виды музыки (сословная, кастовая и этническая принадлежность).
Типология музыкальных субкультур:
- этнический слой;
- национальные и региональные виды традиционной музыки;
- классическая музыка, основные отличающие ее признаки
(теоретическая база, строгая регламентация используемых художественных средств, профессионализация и т.д.).
Специфика культовой музыки (от архаических форм шаманских ритуалов до развития музыкальных традиций, присущих
церемониям и обрядам мировых и национальных религий: ислам,
буддизм, синтоизм, индуизм и т.д.). Динамика и характер взаи-
9

модействия указанных слоев в процессе исторической эволюции:
образование слоев смешанных типов. Характеристика некоторых
современных («гибридных») явлений.
Общая систематика основных видов, типов, форм, жанров и
стилей музыки. Универсальные признаки, лежащие в основе их
классификации, их социальная, эстетическая, психологическая и
иная функциональность. Выстраивание их в единую иерархическую систему; место в общей структуре музыкальной культуры и
принадлежность к определенным ее слоям. Репертуар музыкальной культуры и ее составляющие.
Философский аспект музыки стран Азии, Африки, Австра-
лии и Океании. Музыка как выражение основополагающих мен-
тальных признаков. Ценностные категории и критерии оценок.
Символика звуков, тонов, ладов, музыкальных инструментов и
прочих явлений музыкальной культуры. Проблемы значения элементов музыки (семантический аспект).
Осмысление и толкование явлений музыкальной культуры
ее носителями: этиологические мифы, терминология (на этническом и общекультурном уровне). Время, пространство, энергия
как философские категории. Концепция звука, звучания, музыки
в философско-эстетических и музыкально-теоретических трактатах древности и средневековья (арабские страны, Иран, Индия,
Китай, Корея, Япония и др.).
Музыка и этос в период распространения мировых религий.
Сложная система взаимодействия музыки и языка (языков) – на
фонетико-интонационном, фразеологическом, синтаксическом и
идиоматическом уровнях.
Психологический аспект музыки Азии, Африки, Австралии и
Океании. Восприятие: основные типы реакций (ментально-
логические, психоэмоциональные, физиомоторные и др.). Неразрывность творческого и исполнительского моментов в традиционной музыке. Специфика мнемонических средств в условиях
устно-слуховой передачи традиций (типы специальной нотации).
Время, пространство, энергия как психологические величины.
Триада «музыка – песня – танец» и ее нерасчленимость в
ряде музыкальных культур, отражающая тесную многоканальную и многоуровневую координацию вербального, пластического
и музыкального начал.
10
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
