Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:История литературы Великобритании. Учебное пособие
.pdf
81
Война, чувство гнева, вызванного ею, ненависть к стране, пославшей своих сыновей на смерть, сделали Олдингтона романистом. Его романы различны,
но все они о войне, о ее разрушительном влиянии на людей и о последствиях,
разрушающих их жизнь.
Литература «потерянного поколения» является международной. Различные люди, затронутые войной, объединялись общим отношением к ней. Вместе
с книгой «На Западном фронте без перемен» Эрих Марии Ремарка и романом
Эрнеста Хемингуэя «Прощай, оружие» произведение Олдингтона «Смерть героя» наиболее ярко отражает мировоззрение «потерянного поколения». Его герой — обычный молодой человек, ищущий призвание и пытающийся решить
гражданские и моральные проблемы времени. «Смерть героя» считается лучшим романом Р. Олдингтона и одним из самых значимых произведений о «потерянном поколении». Писатель начал его сразу после войны, и роман был
опубликован в 1929 году.
В предисловии автор называет свой роман погребальной жалобой, рассказывающей трагическую, частично автобиографическую историю молодого английского художника и журналиста, погибшего на фронте за неделю до перемирия. Разоблачая красивый миф о войне, показном патриотизме, шовинизме,
автор демонстрирует бессмысленность смерти героя, к которой как родственники, так и армия отнеслись спокойно, воздав должные почести. Его смерть —
это самоубийство художника, который не может принять всю мерзость происходящего.
Само название дает понять читателю иронию и обвинение тех, кого Олдингтон считал ответственными за войну: правительства, которое не ценит человеческую жизнь и готовит молодых людей умереть за империю, и общества,
которое это допускает. Безразличие, ложь, осторожность и лицемерие, царившие в обществе до войны, мастерски описаны в книге. Ни интеллектуальные
круги Лондона, ни известные писатели и художники, которым он не прощает
викторианского лицемерия, не избегают его упреков. Его герой не находит
утешения в семье, дружбе или любви.
Олдингтон воспринимал Вторую мировую войну как еще более чудовищную катастрофу, чем Первую мировую. Его ранние имажистские и военные
стихи входят в золотой фонд английской поэзии. Тем не менее, он умер в изгнании, поскольку современники не простили ему антивоенных романов, особенно шедевра «Смерть героя».
82
7.10. РОМАН ОЛДОСА ХАКСЛИ
О ДИВНЫЙ НОВЫЙ МИР
Утопия и антиутопия
Вопрос о совершенном общественном порядке волнует людей с древней-
ших времен.
Жанр утопии возникает в диалогах Платона («Государство», «Политик»),
зарождая мечту об идеальном обществе. Переводя с греческого, «утопия» означает благословенное место, которого не существует. Работа Томаса Мора
«Утопия» (1516) дала имя жанру. С тех пор нереалистические проекты социальной трансформации называют утопиями. Книга Мора дала импульс для реального социального совершенствования, формулируя многие принципы социальной структуры, такие как демократия и равенство женщин, а также педагогические принципы, например, всеобщее образование.
Английский философ Джон Стюарт Милль (1806–1873) ввел противопо-
ложное понятие «антиутопия». Исторически антиутопия восходит к Свифту и
Вольтеру и является сатирой на мечту о разумном государственном устройстве
с социальной справедливостью и благополучием. Авторы антиутопий видят
попытки воплотить идеал в жизнь как насилие над личностью, приводящее к
тоталитарному режиму, манипуляции сознанием и поведением людей.
Утопии игнорируют интересы личности и посвящены проблемам социальной структуры. Антиутопии, напротив, изображают общество будущего с
точки зрения личности и отражают конфликт между ними. Для авторов антиутопий главный интерес — человеческая душа, непредсказуемая и уникальная.
Антиутопии, как и утопии, разнообразны и многочисленны, поскольку
почти любое произведение о будущем можно отнести к этому жанру. С расширением круга глобальных проблем специалисты разных областей вводили новые концепции для их спецификации. В частности, «экотопия» (глобальное
научное и культурное проектирование), «практопия» (система социальных реформ, направленных на построение лучшего мира).
Жанры утопии и антиутопии привлекают как писателя, так и читателя,
позволяя выражать недовольство реальностью, страх перед переменами и желание защитить традиционные гуманистические ценности. Через них писатели
критикуют настоящее и прогнозируют будущее, моделируя и выявляя идеальные формы социально-политической организации.
83
Популярность антиутопий в середине века также была реакцией на рост
интереса к научной фантастике, стимулированной научно-техническим прогрессом и увлечением идеями трансформации.
Произведения Олдоса Хаксли и Джорджа Оруэлла, предсказавшие реальные процессы в современном мире, привлекают внимание и сегодня и возглавляют списки антиутопий.
Все в жизни английского писателя Олдоса Хаксли (1894–1963) словно готовило его к созданию антиутопий. Его дед —выдающийся английский биолог
Генри Хаксли, отец — известный писатель и редактор журнала Леонард Хаксли; Олдос Хаксли получил образование в Оксфорде; работал журналистом и
критиком, развил способность к сатире и комментированию социальной действительности.
Внук выдающегося биолога, Хаксли часто помещает своих персонажей в
атмосферу биологических лабораторий и наделяет их любовью к биологическим экспериментам. Его романы 30–40-х годов описывают ужасающие эксперименты над человеческой природой.
Произведения насыщены цитатами; в частности, название романа
«О дивный новый мир» («Brave New World», 1932) — цитата из пьесы Уильяма
Шекспира «Буря». Один из героев Хаксли, Джон, воспитывался на единственной сохранившейся книге Шекспира, чей мир противоположен миру антиутопии. Персонаж предпочитает смерть потере человечности.
Роман передает апокалиптическое видение будущего, неверие в прогресс
человечества. Хаксли развивает идеи «разумного государства», где господствуют механизация, автоматизация и умелая манипуляция сознанием; отсутствуют чувства, индивидуальность и моральный выбор. Людей производят во
флаконах, а воспитывают с помощью гипноза. Они повторяют сказанное им и
верят в свое счастье, не стремятся к недостижимому, что с эпохи Возрождения
считалось единственным достойным желанием человека. Нет бедности, болезней, старения, войн, разрушительных страстей и страха. Нарушения устраняются дозой наркотиков. Господствуют одинаковость и стабильность.
Роман предупреждает о захвате власти в стране группой технократических интеллектуалов, стремящихся создать биологические классы репрессированных личностей. Хаксли создает мрачный прогноз, социальную сатиру и
универсальную антиутопию.
84
7.11. ДЖОРДЖ ОРУЭЛЛ
Джордж Оруэлл (1903–1950) был публицистом, журналистом и автором
художественных произведений, наиболее значительными из которых являются
антиутопия «1984» (1949) и аллегорическая притча «Скотный двор» («Animal
Farm», 1945). Три основных фактора повлияли на формирование политических
идей Оруэлла:
1. Школьные годы, когда сын скромного колониального чиновника, са-
мый бедный среди одноклассников в Итоне, осознал существование классовых
различий, идентифицировал себя с рабочим классом, ненавидел побои, репрессии и тиранию.
2. Решение покинуть службу в Имперской полиции в Индии, где он слу-
жил после школы, чтобы стать литературным и политическим бунтарем, жить с
бедными и изгоями Парижа и Лондона и принять в 1933 году псевдоним в честь
реки в Восточной Англии (настоящее имя Эрик Артур Блэр).
3. Опыт, полученный в Испании в качестве корреспондента и участника
борьбы с фашизмом, развил его ненависть к коммунизму и любой диктатуре.
Произведения Оруэлла передают его пессимизм относительно будущего
человечества, которое может превратиться в бездушные покорные автоматы.
Массовое искажение сознания с помощью тотальной пропаганды ведет к моральной деградации общества.
Фантастическая притча «Скотный двор» написана в лучших традициях
английской сатиры. Она обобщает трагический опыт социализма.
Роман «1984» является политической брошюрой и предупреждением.
Мир романа разделен на три сверхдержавы: Океанию, Евразию и Остазию.
В Океании государственный аппарат состоит из четырех министерств. Министерство мира отвечает за войну. Министерство изобилия отвечает за экономику. Министерство правды — за информацию, образование, досуг и искусство, и
при этом заставляет людей лгать друг другу. Министерство любви контролирует, подавляет чувства и естественные связи, вселяет страх и ненависть. В государстве победившего тоталитаризма все контролируется Большим Братом, которого видели лишь на изображениях (возможно, он — миф для укрепления
режима), но которому следует подчиняться и любить. Любовь, мысль и истина
заменяются ложью и двойным мышлением. Слоганы вроде «Война — это мир»
или «Свобода — это рабство» становятся возможными. Партия постоянно переписывает историю, чтобы избежать угрозы стабильности государства. Партия
определяет, что считать истиной. Язык используется как инструмент политиче-
85
ского контроля; чтобы избежать соблазна думать, язык трансформируется из
средства информации и культуры в язык сокращений, так называемый «новояз». Инструменты достижения демократии и свободы — искусство и литература — уничтожаются. Сюжет доказывает, что тоталитарное государство, беспощадное к людям, не может достичь высокого уровня развития.
Сюжет романа строится на столкновении личности и государства. Уинстон, сотрудник Министерства правды, подозревается в отклонении от предписанного стандарта: он имел несчастье испытать любовь и стал жертвой. Трагедия героев романа — Уинстона Смита и его возлюбленной Джулии — предопределена.
Оба романа, «1984» и «Скотный двор», относятся к модернистскому периоду. Модернизм обычно сопровождается мрачностью и дистопическим
взглядом на мир. В «1984» этого достаточно. Прием повествования традиционен — стандартное третье лицо с всеведущим автором и линейным изложением. Модернистские романы обычно имеют поток сознания персонажей и разорванную временную линию, что отсутствует в произведениях Оруэлла. Мрачность «1984» — его модернистское утверждение.
Таким образом, оба автора не питают надежд на будущее, но видят системы принуждения людей по-разному.
Свобода Оруэлла ограничена извне. Это традиционная, предсказуемая и
технически доступная версия общества с пропагандой, наблюдением, лицами
Большого Брата, контролем, страхом; с ограничением секса и использованием
сексуального напряжения для возбуждения ненависти к «врагам» и «предателям»; с переписыванием истории и специальным ограничительным языком,
способствующим подмене противоположных понятий; уровень благосостояния
контролируется через войну.
Для Хаксли это более научно развитый, политически удобный и более
чудовищный мир. Внешне свободный, спокойный и удовлетворяющий потребности личности, он строго контролируется изнутри, поддерживая оптимальный
уровень населения, определяя поведение человека в соответствии с потребностями кастовой биологической системы и генетическими изменениями до его
рождения.
86
ЧАСТЬ VIII. ПОСТМОДЕРНИЗМ
8.1. ПОСТМОДЕРНИЗМ И ЕГО ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ
Литературу постмодернизма трудно определить. Однако ее объединяющей чертой является допущение множественности интерпретаций. В табл. 1
представлены различия модернизма и постмодернизма.
Таблица 1
Различия модернизма и постмодернизма
Модернизм
Постмодернизм
Культурный прогресс
приветствуется
Культурный прогресс цинично отвергается
и радикально ставится под сомнение
Идут поиски истины
Истина конструируется
История принимается
История разнообразна, допускает различные подходы
Сюжет отвергается
Сюжет выводится на первый план
8.2. УИЛЬЯМ ГОЛДИНГ.
ПОВЕЛИТЕЛЬ МУХ
Британский писатель Уильям Голдинг написал критически признанную
классическую работу «Повелитель мух».
Уильям Голдинг родился в 1911 году в Англии. Будучи неудовлетворенным ребенком, он находил выход, издеваясь над сверстниками. Позже Голдинг
охарактеризовал свое детство как детство баловня, заявив даже: «Мне нравилось причинять боль людям». Его отец был школьным учителем, и в итоге Уильям решил пойти по стопам отца. В 1935 году Голдинг занял должность преподавателя английского языка и философии в школе. Опыт работы с непослушными мальчиками впоследствии стал источником вдохновения для его
романа «Повелитель мух».
Хотя он с первых дней страстно относился к преподаванию, в 1940 году
Голдинг оставил профессию, чтобы вступить в Королевский флот и участвовать
во Второй мировой войне. Следующие шесть лет он провел преимущественно
87
на корабле. Во время службы в Королевском флоте Голдинг развил пожизненную любовь к парусному спорту и морю. Подобно опыту преподавания, участие в войне стало плодотворным материалом для его прозы. В 1945 году, после окончания Второй мировой войны, Голдинг вернулся к преподаванию и писательской деятельности.
В 1954 году, после 21 отказа, Голдинг опубликовал свой первый и наиболее признанный роман «Повелитель мух». Пронизанная символизмом, книга
задала тон будущим произведениям Голдинга, в которых он продолжал исследовать внутреннюю борьбу человека между добром и злом.
Двадцать лет спустя, в 1983 году, в возрасте 73 лет, Голдинг был удостоен Нобелевской премии по литературе. В 1990 году вышла новая экранизация
«Повелителя мух», привлекая внимание нового поколения читателей.
Последние годы жизни Голдинг тихо прожил со своей женой в доме в
Корнуолле, продолжая трудиться над литературой. В 1993 году он умер от сердечного приступа.
Роман «Повелитель мух» рассказывает о группе английских школьников.
Они являются единственными выжившими после авиакатастрофы во время
войны и оказываются на необитаемом острове. Мальчики быстро осознают
необходимость лидера, поэтому выбирают Ральфа. В качестве лидера Ральф
назначает Джека ответственным за охоту. После исследования острова Саймон
предлагает зажечь костер, чтобы привлечь внимание проходящих кораблей. К
сожалению, неконтролируемый огонь охватывает лес.
Сначала мальчики наслаждаются жизнью без взрослых и большую часть
времени проводят в играх. Но со временем они делятся на две группы: одни работают вместе, поддерживая порядок, а другие восстают и погружаются в дикость, стремясь к насилию.
Роман «Повелитель мух» с момента публикации интерпретировался поразному. Некоторые критики считают роман модернистским, тогда как другие
решительно отвергают эту идею, утверждая, что «Повелитель мух» безусловно
является произведением постмодернизма.
8.3. ДЖОН ФАУЛЗ.
КОЛЛЕКЦИОНЕР
Джон Роберт Фаулз (1926–2005) был английским романистом международного уровня, критически расположенным между модернизмом и постмодернизмом.
88
После окончания Оксфордского университета Фаулз преподавал английский язык во Франции, Греции и Англии.
Его первый роман, «Коллекционер», был опубликован в 1963 году и имел
большой успех. Британские критики сочли роман инновационным триллером, в
то время как несколько американских критиков усмотрели в нем серьезное
продвижение экзистенциалистской мысли. Успех романа позволил Фаулзу
оставить преподавание и полностью посвятить себя литературной карьере.
Главная проблема творчества Фаулза — развитие самосознания как необходимого условия для достижения свободы. Он считал, что понимание собственной природы и достижение красоты и гармонии возможно через преодоление застойного и архаичного. Роль литературы, по мнению Фаулза, заключается в продвижении духовного совершенствования человека и серьезного
отношения к жизни.
Темы борьбы жизни и смерти, красоты и утилитаризма, разума и неразумного, а также человеческой свободы и свободы выбора неизменно присутствуют в большинстве произведений писателя. Его герои и героини — нонконформисты, стремящиеся как-то проявить себя в конформном обществе.
«Коллекционер», первый роман Фаулза, показывает, как узколобость ведет к ужасным последствиям. Осознание собственной незначительности и
стремление к самореализации приводят к бессмысленным преступлениям. Автор представляет «зло» как результат плохого воспитания, посредственной среды, сиротства, снимая обвинение с людей, но не с государства.
Неразвитый ум и сердце Фредерика Клегга побуждают его искать внимание яркой и талантливой девушки, студентки художественного колледжа Миранды, полной противоположности ему. Он удерживает ее в подвале своего дома. Он готов исполнить любое ее желание, но лишает ее свободы и, непреднамеренно, жизни. После безуспешных попыток побега и «воспитания» через
искусство девушка не может достичь понимания с влюбленным тюремщиком,
который восхищается мертвой природой (например, коллекционированием бабочек), но не способен понять живое. Герои символизируют противостояние
красоты и уродства, таланта и посредственности. Смерть Миранды после мыслей о самоубийстве лишь побуждает Клегга улучшить условия подвала и выбрать более простую жертву.
Нарратив в разных частях романа ведется от имени разных персонажей:
первая часть написана от лица Клегга, вторая — от лица Миранды в форме ее
дневника, третья часть вновь повествуется Клеггом. Таким образом, Фаулз дает
каждому герою возможность выразить себя, а читателю — оценить их позиции.
89
Роман «Женщина французского лейтенанта» (1969) погружает читателя в
тщательно воссозданный викторианский мир и явно, а также скрыто, отсылает
к произведениям Диккенса, Остен, Троллопа, Харди и Джорджа Элиота. В то
же время роман демонстрирует отклонения от жанровых требований и ироническую интерпретацию. Автор предоставляет свободу выбора как своим персонажам, так и читателю — три возможных варианта конца. Каждый вынужден
создавать собственную «пьесу», выбирая наиболее надежную или желаемую
интерпретацию персонажей и событий.
Герои романа, Чарльз Смитсон и Сара Вудрафф, переживают духовное
изменение в поисках самосознания. Роман повествует о молодом английском
аристократе, который интересуется странной и социально отвергнутой женщиной незадолго до дня своей свадьбы. Он разрывает успешную помолвку, обещавшую стабильную и консервативную жизнь.
8.4. ИЭН МАКЬЮЭН.
ИСКУПЛЕНИЕ
Макьюэн родился в Хэмпшире в 1948 году. Он получил образование в
Университете Сассекса, где в 1970 году получил степень по английской литературе. Считающийся великим новатором британской литературы, Макьюэн
впервые опубликовал сборник рассказов под названием «Первая любовь, последнее причастие» в 1975 году. Но его лучший роман, «Искупление», вышел в
2001 году.
«Искупление» — это книга, написанная в трех основных частях, с финальной развязкой от автора. В первой части рассказывается об одном дне и
одной ночи 1935 года в поместье семьи Таллис к северу от Лондона, Англия. В
центре внимания — Бриони Таллис, тринадцатилетняя младшая дочь из трех
детей, которая мечтает стать писательницей. Бриони становится свидетельницей сцены между ее старшей сестрой Сесилией и сыном домработницы семьи
Робби Тернером. Невинный акт неправильно истолкован юным воображением,
что запускает цепь событий с необратимыми последствиями. Вторая часть происходит пять лет спустя. В ней повествуется о Робби Тернере, который отступает через Францию в качестве солдата во время войны. Читатель узнает, что
тот отбыл три года в тюрьме за несовершенное им преступление и теперь может искупить вину службой в армии. Третья часть представляет восемнадцатилетнюю Бриони, которая устроилась медсестрой в Лондоне. Страдая от чувства
90
вины за свой детский проступок, Бриони надеется, что уход за больными послужит искуплением ее греха. Финальный раздел, «Лондон, 1999», представляет собой письмо автора читателю. Здесь раскрывается, что автором романа является сама Бриони.
В «Искуплении» автор вместе с читателем решает, что же произошло на
самом деле. В этом суть художественной литературы. Она не предлагает определенности или абсолютных ответов. Она совершенно не похожа на фактическую, буквальную истину. Другими словами, истина в «Искуплении» сконструирована Бриони при содействии автора. По определению, это черта постмодернизма.
Другая постмодернистская черта романа — наличие истории. Если в современных романах история (istory) принимается и трактуется как таковая, то в
постмодернистских романах она диверсифицируется; становится his-story (его
история) и her-story (ее история). В романе Макьюэна мы сталкиваемся с herstory, историей Бриони. Она рассказывает нам о своей жизни, о преступлении,
которое совершила, но также представляет историю жизней Сесилии и Робби.
История жизни Бриони полна вопросов, касающихся как ее самой, так и
других. Больше всего она сомневается в достоверности того, что видела в ту
ночь, когда ее кузину изнасиловали. Она единолично решает, что должна обвинить Робби в изнасиловании Лолы. Это разрушает две жизни — Сесилии и Робби. Позже в романе, чтобы исправить ситуацию, она решает, что должна что-то
предпринять, и устраивается медсестрой в больницу, как и ее сестра. Там она
начинает писать, и к концу это превращается в роман под названием «Искупление». Но простят ли ее семья и читатели? Эти вопросы остаются без ответа.
8.5. ПИТЕР АКРОЙД.
ДОМ ДОКТОРА ДИ
«Дом доктора Ди» — роман 1993 года английского автора Питера Акройда (род. 1949), английского биографа, романиста и критика с особым интересом
к истории и культуре Лондона. Он известен объемными произведениями, разнообразием стилей, мастерством в использовании разных голосов и глубиной
исследований.
В своих произведениях Акройд часто противопоставляет исторические
отрезки временным сегментам, действие которых происходит в наши дни
(например, «Великий лондонский пожар», «Хоксмур», «Дом доктора Ди»). Ме-
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]