Экранизация литературного произведения. Анализ художественного времени. Учебное пособие
.pdf«Кроткая». Сценарий по мотивам повести |
161 |
|
|
144. Инт. Пролетка. День. весна.
Николай едет в пролётке. Он заметил цветочницу.
Николай подскакивает, хлопает кучера в спину:
Николай. Останови. Мне уже не надо. Вот так бывает…..
145. Нат. улица города. День. Весна.
Николай выпрыгивает из пролётки, сует кучеру мелочь.
Николай. Возьми — вот! Двугривенный возьми, за беспокой- ство.
Николай бежит прочь. Им овладевает какой-то восторг, лихорадка.
Торопливо суёт бабе-цветочнице скомканные деньги.
Николай. Все! Все подай! Да поторопись же!
С охапкой жёлтых мокрых нарциссов бежит по улице. Перебегает улицу перед самой мордой тяжело сопящей лоша-
ди, которая тащит конку.
Испуганные прохожие провожают его любопытными взглядами.
146. Инт. Квартира Николая. Гостиная. День.
Настя бегло и без интереса смотрит на него, как на постороннего, и снова склоняется над книгой.
Николай подлетает к ней, рассыпая цветы, крепко берёт за
руку. Задыхаясь, говорит:
Николай. Поговорим….. Знаешь….. Скажи что-нибудь…..
Она пугается. Отстраняется всем телом.
Николай идёт к ней, наступая на рассыпанные цветы.
Настя пытается что-то сказать.
Николай. Постой! Мне рассказать тебе надо обо всём. Рань- ше! Я раньше не хотел ничего рассказать. Напирал на тайну. Дурак! Какая тайна.
Николай говорит сбивчиво, в сильном волнении:
Николай. Послушай! Послушай! Я ведь ненавидел эту кассу ссуд с самого первого дня. Эта касса — сплошное самовосхвале-
162 |
Экранизация литературного произведения |
|
|
ние и самобичевание. Ты угадала! Ты была права — «мстил обще- ству». Помнишь? Помнишь?! Теперь смешно. Самому смешно.
Николай кажется охваченным каким-то лихорадочным воз-
буждением. Настя подавленно молчит.
Николай. Да, ты права. Что я хожу всё вокруг да около. Ведь правда нужна. Да!
Николай замолкает, собираясь с духом.
Николай. О! Как ты была права! Правда нужна с самого нача- ла. Мне это так ясно открылось.
Настя напугана его воодушевлением.
Николай. Тогда в буфете театра действительно струсил. Стру- сил! Вот и сказал. Самому себе не мог сказать. Господи!
Николай уже не смотрит на Настю. Он весь во власти нахлы-
нувших на него чувств.
Николай. Настя, я струсил! От мнительности струсил.
Начав говорить, Николай уже не может остановиться.
Николай. Я смерти не боюсь! Струсил не дуэли, а того, что получится глупо!
Настя с изумлением на него смотрит. У неё растерянный вид. Она не вполне понимает, о чём с таким волнением говорит Николай.
147. Инт. театр. Лестница (Воспоминание Николая).
Шум многих голосов. Звук настраиваемых инструментов. Николай поспешно сбегает вниз по устланной ковром лестни-
це. Рядом с ним какой-то штатский. Они разговаривают.
Николай. В самой войне есть много рыцарского. В самом деле, противники редко испытывают друг к другу ненависть. Тому есть многие подтверждения.
Молодые люди спускаются вниз. Вместе бегут в буфет.
148. Инт. Театр. Буфет (Воспоминание Николая).
Николай с приятелем входят в буфет. Зал кажется великолепным от яркого блеска огней в хрустальных люстрах и бра.
«Кроткая». Сценарий по мотивам повести |
163 |
|
|
Николай быстро проходит к стойке. Перед ним хрустальные
вазы со свежими, с восковым налётом фруктами.
Николай. Шампанского!
Официант подчёркнуто любезен.
Официант. Предпочитаете с белой печатью? Николай. Что? Да, Каше блан.
В хрустале забился золотой поток, заиграли весёлые пузырьки. Николай жадно приник к запотевшему краю бокала. Сделал
глоток.
Николай. Войной мир очищается. Без войны — гниение. Штатский. Это звучит слишком кровожадно, но...
Николай рассеянно оглядывается вокруг. Буфет быстро заполняется нарядной публикой. Рядом за столом расположилась компа-
ния офицеров. Они заняты обыкновенной театральной болтовней.
Офицеры. Теноров нет больше, говорю вам, Le moulen en est brise.
Николай приветствует их лёгким поклоном.
Офицер 1. А я так и вовсе не люблю оперы, разве буфет. И то — пей Шабли по цене шампанского.
Капитан басит, отправляя в рот крошечное пирожное.
Офицер 2. Вам больше по душе весь день в седле по пере-
сечённой местности, капитан?
Офицер 1. Кончится скоро и опера, и актёрки — летние манёв- ры на носу. В седле ещё не штука. А вот, как в прошлом году, шашкой рубить по глиняным истуканам — это, брат, наука.
Николай вдруг замирает с бокалом в руке. К компании офицеров подсаживается совсем мальчишка — корнет Агеев. Он весело возбужден. Сквозь смех торопится рассказать о происшествии:
Агеев. Господа, в бенуаре Родимцев сделал скандал! И, ка-
жется, совершенно пьян.
Офицер 1. Да он ли? Вот кто совсем не театрал. Ты, Агеев,
должно быть, опять обознался.
Офицер 2. Насчет театров не знаю, а вот шашкой рубить — тут Родимцев мастер. Глиняного болвана рассекает на две по- ловины. Сам видел — срез гладкий, как стекло.
164 |
Экранизация литературного произведения |
|
|
Разговор офицеров катится по обычной колее.
Офицер 1. Нужно ежедневно отрабатывать удар, на струе
воды. Рассекать пока не будет брызг совсем.
Агеев. Это только говорится — «удар». А надо резать. Так вот — наискосок. Как масло. И чтоб кисть была свободной.
Капельдинер звонит в колокольчик. Разговор офицеров обрывается. Взволнованный Николай спешит в зал.
Внезапно он наталкивается на офицера своего же полка, в таком же мундире — Ефимовича. Тот выскочил из-за портьеры, будто нарочно поджидал его, поднимает бокал в дружеском приветствии и с ожидающей улыбкой заглядывает Николаю в глаза.
Николай,незамечаяего,проходитмимо.Звучитвторойзвонок.
149. Инт. Квартира Николая. Гостиная. утро.
Николай очнулся. Он снова видит себя в засыпанной цветами
гостиной.
Николай. А правда в том, что никакой тайны и не было. Не было! А было, Настя, послушай... Театр был. Я боялся вспом- нить, был театр. Музыка. Давали оперу. Нет, ты постой. Это было в антракте. Настя, послушай, я всё тебе расскажу, всё. Так... Вот... Антракт.
Насте передается его волнение.
Настя. Не надо. Вам не надо мне ничего говорить! Я прошу
Вас!
Николай. Я расскажу... Расскажу всё. Нельзя иначе. Меня не любили товарищи за тяжёлый и, может быть, смешной харак- тер, хотя часто так бывает, что возвышенное в нас, Настя не смейся, сокровенное и чтимое нами смешит почему-то толпу товарищей... Положим и в гимназии не любили. Но тут, скорее случай. Настя, дай мне сказать.
150. Нат. Перед театром. Ночь.
Шум голосов. Шум отъезжающих экипажей. Николай выходит из театрального подъезда. К нему подходят офицеры. Николай удивлен.
«Кроткая». Сценарий по мотивам повести |
165 |
|
|
Николай. Что-то случилось, господа?
Николаюниктонеотвечает.Офицерыкажутсясмущёнными.
Николай. Какие тучи собрались на нашем небосклоне?!
Офицеры ближе подходят к нему, окружая плотным полукольцом. Стараются не смотреть в глаза.
Седоватый офицер решился сломать молчание:
Седоватый офицер. Мы говорили только что о Вас! Николай. Обо мне? И что же?
Николай искренно удивлен.
Седоватый офицер. Мы знаем Вас как офицера щепетильно- го в вопросах чести полка и надеемся, что Вы сами исправите…..
допущенный Вами сегодня в опере…..
Петя. Да, Коля, ведь, может быть, не поздно ещё объясниться. Николай. Сегодня? Но как будто ничего….. Словом, объясните
мне кто-нибудь толком, что произошло?
Седоватый офицер. Только что во время антракта гусар Агеев дерзко отнёсся о нашем однополчанине капитане Родимцеве. Из нашего полка Вы единственный при этом присутствовали и не подошли, не остановили этих….. оскорблений….. замечанием!
Седоватый офицер говорит с большой горячностью. Осталь-
ные, видимо, готовы разделить его возмущение.
Николай. Я ничего подобного не слышал! А если бы и слы- шал, то полагаю, что мнение Агеева о Родимцеве дело частное. И не имеет касательства к чести полка! Давайте оставим этот вздор досужим сплетникам.
Неожиданно Ефимович выступил вперёд из темноты:
Ефимович. Вздор?! Вы, стало быть, не различаете личных
дел и дел, касающихся чести полка!
Капитан. Так как из нашего полка в буфете были только Вы, то тем самым доказали всем бывшим в буфете офицерам и пу- блике, что в нашем полку могут быть офицеры не столь щекот-
ливые насчет чести своей и полка.
Седоватый офицер. Вы вступаете в конфликт с офицерами полка. Конфликт этот будет рассмотрен судом офицерской че- сти. Ваш поступок суд может определить как трусость.
166 |
Экранизация литературного произведения |
|
|
На лице Николая сильнее проступили жёсткие скулы.
Петя. Николай, тебе следует объясниться с Агеевым! Николай. Вы настаиваете, чтобы я послал вызов мальчишке?
Убить на дуэли мальчишку, желторотого птенца Агеева! Таковы ваши представления о доблести? Этого не будет, господа. Я вы-
сказал, господа, всё, что имел по этому делу. За сим — честь имею! Седоватый. Итак, Вы не желаете объясниться?
151. Инт. Квартира Николая. Гостиная. Утро.
Николай сжимает кулак. Тяжело опускает его на стол.
Николай. Я не нашёл необходимым. Знаешь, поразила об- становка, театр поразил. Поразило: как это я вдруг выйду, и не получится ли глупо? Я, кажется, уже говорил. Говорил?
Настя. Вы преувеличиваете... Вы себя мучаете.
Николай . Ты подожди, подожди. Дай мне сказать. Вот что тогда помешало: «Глупо!» А потом уж не хотел сознаться, и
мучил всех, и тебя…..
Настя. Не говорите. Не нужно этого ничего...
Николай перебивает, говорит с ней одновременно.
Николай. Затем и женился, чтобы мучить! Тебя!
Настя смотрит на него злыми сухими глазами.
Николай. Вот и всё. Всё сказал. Больше ничего нет, ничего не осталось. Никакой тайны. Ну поплачь, поплачь….. Всё хорошее теперь впереди. Весна! Всё впереди!
Настя издаёт какой-то странный звук, похожий на смешок. Николай наклоняется, чтобы поднять книгу, и вдруг опуска-
ется на колени — охватывает руками Настины ноги.
Николай. Я люблю Вас!
А она безудержно рыдает. И вдруг говорит жалобно, по-детски
всхлипывая:
Настя. Господи, я думала, что вы меня оставите….. просто так!Так! Николай. Вот что, Настя, ты подожди. Я сейчас. Я мигом. Я
сейчас вернусь.
Николай убегает. Настя остаётся одна.
«Кроткая». Сценарий по мотивам повести |
167 |
|
|
152. Нат. улица города.
Николай выбегает из двора. Улица полна весеннего гомона.
Вдоль тротуара бурлят ручьи.
Николай (голос за кадром). И зачем я только тогда ушёл? Все- го на два часа... Наши заграничные паспорта.
153. Инт. Квартира Николая. Гостиная. утро.
Настя говорит себе тихим удивленным голосом:
Настя. Так ему ещё и….. любви? Любви?! Он требует от меня? Любви? Вот что ему надо…..
Входит Лукерья с тазом мыльной воды.
Настя. Любви!
Лукерья. Давно, барыня, следовало бы барину к Вам прийти
прощения попросить... Слава Богу, что вы помирились. Настя (испуганно). Что ты? Ты здесь?
Лукерья. Так вот окошечки помыть. Да. Настя. Лукерья, не сейчас. После. После.
Лукерья, пожав плечами, послушно выходит. Настя остаётся одна.
154. Инт. Квартира Николая. Кухня. День.
Лукерья очищает луковицы от шелухи. Собирает шелуху в кастрюлю. Наливает ковшиком воду. Кладёт яйца. Ставит кастрюлю на плиту.
Вытирает руки полотенцем, возвращается к Насте.
155. Инт. Квартира Николая. Гостиная. День.
Лукерья видит, как Настя сидит за столом. Перед ней образ
Богородицы. Тот самый. Она молится.
Лукерья. Что Вы, барыня?
Настя. Ничего, Лукерья, ступай….. Постой, Лукерья!
Настя ставит образ на стол. Подходит к Лукерье и целует её.
Лукерья. Счастливы Вы, барыня?
168 |
Экранизация литературного произведения |
|
|
Настя. Да.
Лукерья. Вот и слава Богу. Слава Богу.
Настя. Хорошо, уйди, Лукерья. И двери прикрой…..
Лукерья в тревоге уходит, плотно закрывая за собой дверь.
156. Инт. Квартира Николая. Кухня. День.
Лукерья месит тесто для кулича в квашне.
Вдруг из глубины квартиры раздается стук отворяемого окна. Не отрываясь от квашни, утирая пот со лба испачканной ру-
кой, старушка кричит:
Лукерья. Свежо, барыня, не простудились бы!
На плите закипает вода в кастрюле. И раствор и яйца окрашиваются в цвет крови.
157.Нат. Двор дома Николая. День. Весна.
Иснова — перед Николаем ярое пятно разомлевшего от солнца двора. Николай бежит туда. Пробегает тёмный тоннель арки.
Ленивый дворник в белом фартуке смотрит ему вслед. Двор- никшаркнулметлойраз,другой—тревожный,неприятныйзвук.
Николай вбегает во двор. Поднимает голову.
Видит, как из проёма окна на третьем этаже ветер выдувает белые занавески. В окне стоит простоволосая девушка — Настя.
Мгновение Николай смотрит на неё.
Он видит глаза жены, понимает, что и она увидела его. Но лицо Насти серьезно, она внимательно смотрит в глаза Николаю.
По ветру летит шаль Насти.
Николай лежит на снегу. Перед ним профиль Насти.
Николай (голос за кадром). Пять минут только. Пять минут все-
го, всего только пять минут опоздал! Приди я за пять минут— и мгновение пронеслось бы мимо, как облако. И ей никогда потом не пришло бы в голову. И она все бы поняла.
«Кроткая». Сценарий по мотивам повести |
169 |
|
|
158. Инт. Лестница в доме Николая. День.
Николай идет вверх по лестнице. На руках он несёт Настю.
Николай. Я ничего не прошу у тебя. Я незаметно буду рядом. Ведь позволяла же ты быть рядом с тобой….. хоть Лукерье. О, Боже!
У Насти спокойное умиротворённое лицо.
159.Инт. Квартира Николая. Гостиная. День.
Вкомнате полумрак. Николай сидит возле стола. Он, не отрываясь, смотрит на лежащую на столе Настю.
По комнате ходят какие-то люди: городовой, следователь, ка- кой-то мужичок в сюртуке. В комнату заглядывают любопыт-
ные.
Николай (голос за кадром). Люди на земле одни! Вот беда! Мы
прокляты. Жизнь людей проклята вообще.
Следователь подходит к Николаю, трогает его за плечо, заглядывает в лицо. Перед Николаем маячит его бледное лицо в синих очках. Николай неподвижен. Он смотрит на тонкие ноги Насти,
обутые в ботиночки со стёртыми каблуками.
Николай (голос за кадром). Что мне теперь ваши законы? К чему мне обычаи ваши, ваша жизнь, государство, ваша вера?! Где такая сила, чтобы я послушался?
Следователь отходит от Николая. Подходит к окну. Распахивает шторы настежь. Комната заполняется неестественным
белым светом.
Николай (голос за кадром). Её жизнь — только касание земли, коротенькое-коротенькое, как….. вздох. Свободна! Теперь сво- бодна. Нет, серьёзно, когда её завтра унесут, и что я буду?
Конец
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Вопрос о том, что нужно сделать, чтобы написать сценарий экранизации, должен быть заменён вопросом о том, что нужно сделать для этого прежде всего?
Впервую очередь — проникнуть в смысл литературного произведения и понять своё отношение к нему. Потом уже придётся решать другие, подчас чрезвычайно сложные задачи.
Написанный мною сценарий по рассказу Ф.М. Достоевского «Кроткая» не воспроизводит временную форму рассказа. Для меня было важно сохранить сходимость времён к точке, к мо- менту одухотворения и прозрения героя, сохранить высокий катарсис произведения. Это стало первоочередной задачей.
Потом возникли задачи на первый взгляд более простые, даже технические. Как назвать героев? Как они выглядят?
Всё действие «фантастического рассказа» Достоевского про- исходит в голове Героя, это слепок с его чрезвычайно интен- сивной духовной деятельности. Как следствие, мы не знаем имени рассказчика (не мог же он сам себя называть по имени). Нет имени и у «горденькой», «кроткой».
Имена персонажей сценария придуманы мной. За этой простой и необходимой операцией стоит важное решение: ав- тор и герой больше не совпадают. Впрочем, Достоевский даёт авторское предисловие к повести, что позволяет нам считать своё решение правомерным.
Появляется другой внешний рассказчик. Это придаёт сце- нарию некоторую эпичность, которой у Достоевского не было. Сгусток болезненного внутреннего процесса и рассказ о нём стороннего наблюдателя — не одно и то же.
Но это приём позволил восстановить последовательно жиз- ненный путь героя. Так появилось во временной форме сцена- рия биографическое время.
Вущерб «фантастичности» рассказа было введено истори- ческое время. Оно соответствует времени написания Достоев-