Отечественная научная фантастика как часть литературы ХХ века. Учебно-методическое пособие

представляет собой произведение, в котором изображена реальность, которая могла бы быть, если бы история в один из своих переломных моментов пошла по другому пути. По законам жанра, сюжет строится на изменении хода истории в результате случайности либо вмешательства определенных сил. В результате этого изменения происходит «разветвление» истории – события начинают развиваться по-иному, и действия происходят уже в условиях заново сложившейся реальности.

По-видимому, альтернативная история родилась как логическое продолжение линии утопии – антиутопии. От мечты – к прогнозам, и далее – к возможности перестроить реальность. От антиутопии альтернативная история наследует железную логику прогнозирования, и в то же время в самом факте возникновения жанра содержится протест против предопределенности. Если традиционные романы-предостережения представляют собой своего рода синопсис будущего согласно реальному развитию событий, то альтернативная история – это вариант приятия сослагательного наклонения в истории, вариант параллельного развития.

Разумеется, принцип художественного миромоделирования, характерный для альтернативной истории, находится в соответствии с определенными закономерностями, он учитывает особенности исторического развития и не противоречит причинноследственной связи. Однако данный принцип уникален в своем отрицании исторической неизбежности.

Одной из реальных предпосылок возникновения альтернативной истории можно считать теорию относительности Эйнштейна, которая спровоцировала теоретические эксперименты со временем. Путешествия во времени, конечно, существовали в литературе и ранее, но воплощались преимущественно в сновидческих мотивах, мистических откровениях или сказочных перемещениях. Изменившееся с момента открытия Эйнштейна представление о времени открыло широкие возможности и предоставило вполне реальную почву для фантазии художников.

Р. Нудельман, исследуя мотив временных перемещений в фантастической (и не только) литературе, пытаясь выяснить

51

причину популярности этого мотива, отмечает, что «в сопоставлении разных эпох с их условностями и предрассудками кроются замечательные сатирические и юмористические возможности»1. Исследователь отмечает главное противоречие, разрывающее художественную реальность произведений, в которых присутствует путешествие во времени: противоречие между случайностью и закономерностью. Как примирить причинноследственную связь и возможность влиять на настоящее, которое является будущим по отношению к прошлому? Писателифантасты предлагают разные варианты разрешения этого противоречия: принцип параллельных миров, временной петли, развилки во времени и многое другое. Среди этих поисков постепенно вызревала идея предполагаемого мира, выстроенного в соответствии с исторической закономерностью, но по воле иного случая, – концепция альтернативной истории.

Внастоящее время альтернативная история – не только жанр фантастической литературы, но и вполне научный метод.

ВСША имитационно-прогностическая методология в истории

получила название if-history («если-история»). Ее представители – Р. Фойгель и Э. Лоренц, в Англии – Н. Фергюссон2.

В1979 году пояился роман В. Аксенова «Остров Крым», который представляет собой своего рода промежуточный жанр, совмещающий черты антиутопии и альтернативной истории. По замыслу автора, Крым представляет собой изолированный остров. Во время гражданской войны (момент исторической развилки!) офицеры Белой гвардии неожиданно получают поддержку со стороны английского флота, благодаря чему оказываются на острове сначала на положении осажденных, а затем

основывают здесь своего рода «государство в государстве». В дальнейшем Крым не только не поглощается СССР, но и процветает, заполучив помощь и поддержку европейских держав. По отношению друг к другу две России придерживаются поли-

1Нудельман Р.И. Предисловие // Пески веков: Сб. науч.-фант. рассказов. М.: Мир, 1970. С. 7.

2См. об этом: Белоручев К.В. Прогноз? Имитация? Вымысел // Если. 1988. № 6. С. 60-64.

52

тики вооруженного нейтралитета. Представление Крыма как уникального симбиоза России, Советского государства и Европы предоставило автору широкие возможности для социальной и политической сатиры. Кроме того, роман Аксенова – это попытка изобразить альтернативную Россию, лишенную коммунистического влияния.

Вконце ХХ – начале ХХI веков альтернативная история получает воплощение в творчестве Вячеслава Рыбакова («Гравилет Цесаревич»), Хольма Ван Зайчика (цикл про государство Ордусь), неофундаменталиста Павла Крусанова («Укус ангела»).

Общая растерянность и предчувствие возвращения тоталитарного режима (1970-е годы), реакция на длительное господство материалистической догмы (1980-е), нравственная и эстетическая дезориентация (1990-е) – данные обстоятельства говорят о том, что человек не может получить правдивые ответы

ввысшей инстанции, будь то власть, идеология или философское учение. Он обращается к мифу, как к области коллективной интуиции. Миф антитеоретичен, антидогматичен, именно

вего сфере можно рассчитывать на свободу сознания.

Вконце ХХ века понимание мифа стало более универсальным. Мысль об этом была высказана Г.Л. Олди: «Миф – это «всегда и везде», заключенное в «здесь и сейчас»… Миф – это среда

обитания. Мы живем в хитросплетении мифов, называя их историей, наукой, религией, бытом и способом существования»1.

По сравнению с 1960-ми годами фантастика 1970-х годов спокойнее и ровнее. Она не отличается революционными взрывами. Если десятилетием ранее научная фантастика представляла собой бурную реку с порогами и уступами, реку, прорывающую многолетнюю плотину, то в 1970-е годы река вошла в свое русло и обрела многочисленные притоки.

Писатели-фантасты уже не отличались той универсальностью, что была присуща Стругацким и тем более Ефремову. Они разделились в соответствии с проблематикой, которую разраба-

тывали. Каждый разделывал свою ниву. Кто-то устремлялся

1 Олди Г.Л. Фанты для фэна. М.: Эксмо, 2008.

53

вкосмос, кто-то углублялся в науку, кого-то интересовали проблемы социума.

Роман О. Ларионовой «Чакра Кентавра» (1988) сочетает

всебе обаяние легенды, фундаментальность мифа и сумрачность рыцарской романтики. В произведении читается мысль о целостности человеческой личности. Насколько она целостна? Насколько объективно человек способен оценить себя и других? Что за механизмы могут заставить его подчиниться и, обратно, какая сила не дает ему переступить последний рубеж, за которым человеческое достоинство будет безвозвратно потеряно?

Ларионова размышляет о том, способен ли человек расстаться с иллюзией, которая заменяла ему жизнь. Прозе Ларио-

новой не свойственна социальная острота. Мир, созданный

в«Чакре Кентавра», пленителен своей поэтичностью. Герои обаятельны и искренни в своих чувствах. Ларионова много пишет о любви. В союзе Сэнии и Юргена заключено гораздо больше, нежели простое влечение. Именно любовь и готовность к самопожертвованию спасает обоих. Сэния обретает внутреннее зрение благодаря любимому.

Фантастика в лице Ларионовой сосредоточивается на человеке, его внутреннем мире. Писатель утверждает, что истоки сопротивления внешнему давлению содержится в самой личности. Неважно, героическая это личность или нет. Обычный человек тоже способен отстаивать свою независимость. В то же время крэги – это не совсем иносказательный образ. Они могут персонифицировать в своем лице механизм власти, которая поддерживается иллюзией, заблуждением. И в то же время в крэгах можно увидеть представителей иного мира, послание которых могут быть просто непонятны. Ведь мотивы крэгов, их характер и самая сущность так и остаются загадкой для людей.

Поддерживая эту мысль о непознанности чужого разума, Ларионова пишет продолжение «Чакры Кентавра» – повесть «Венценосный крэг», в которой раса разумных и могущественных птиц представлена в совершенно ином свете. Их действия получают обоснованное истолкование, а сами они выступают

вроли покровителей человечества.

54

Мысль о возможной дегуманизации, о потере человеком своего лица положена в основу повести Г. Гора «Странник

ивремя» (1962).

Вповести С. Гансовского «Винсент ван Гог» (1970) главный герой проходит путь от искателя-авантюриста до бескорыстного труженика, почти добровольно отказываясь от гарантированной благодарности в цивилизованном мире, чтобы разделить с предками жизнь трудную, но наполненную смыслом.

Сюжет о знаменитом художнике остроумно переплетается с научной идеей Временной Петли. Люди получили возможность путешествовать во времени, и вместе с ней – менять историю.

Гансовский вкладывает в уста Ван Гога собственные размышления. Они не только погружают читателя в атмосферу жизни художника, но играют важную роль в судьбе рассказчика. Ван Гог говорит с ним как с человеком, способным оценить его старания. Ему представляется, что они говорят на одном языке.

В1975 году появляется повесть Б. Лапина «Первый шаг» (другое название – «Первая звездная»). Экипаж из восьми человек летит к звездам, которых достигнет только через несколько веков. Следовательно, к месту назначения долетят только праправнуки тех, кто стартовал с Земли. Автор описывает уже третье поколение звездной экспедиции. Автор описывает психологическую обстановку на Корабле, метания, мучения, сомнения и простые человеческие чувства тех, кто обречен провести свою жизнь на Корабле. Пусть и комфортабельная, но это все-таки тюрьма, и поэтому добровольное заключение выдерживают не все. Для тех, кто не выдержал, предусмотрен уход через дверь, ведущую к главному реактору.

Лапин рисует своих героев очень человечными, искренними в своих чувствах. И хотя они испытывают то же самое, что испытал бы любой землянин, все их действия, мысли и чувства подчинены одной идее: грядущей победе над межзвездным пространством. «Над ними были звезды. Чужие звезды, не такие, как на Земле. И не только потому, что очертания созвездий немного изменились, – здесь звезды приобретали особый смысл,

55

здесь они были не далеким, почти призрачным украшением небосвода, а единственной реальностью окружающего.

Быть может, этот жестокий эксперимент и впрямь необходим – предполагает один из героев повести. Однако автор, повидимому, считает иначе. Жертва во имя будущего оправдана. Если она не бессмысленна.

Похожий сюжет использует другой писатель, В.О. Пелевин. Повесть «Омон Ра» (1991) рассказывает об инсценировке космического полета. Только в этом произведении фантастика приобретает черты аллегории, показывает абсурдность созданного мира.

Если рассматривать практически любое произведение Пелевина в свете общей определяющей концепции, то действительный мир¸ по воззрению автора, предстает проекцией внутренних процессов духовной жизни индивидуума. Замкнутое пространство, в котором он находится, – порождение его собственной воли и сознания. Именно поэтому такое горячее эмоциональное сопереживание вызывает у героев повести одинокий космонавт, заключенный в игрушечную ракету, не имеющую выхода. С их стороны такое отождествление себя с безвестным пленником оказывается предвидением будущего и одновременно констатацией собственной несвободы.

Абсурд, по сути, есть порождение двоемыслия как основного принципа показанной автором действительности. Сущность двоемыслия, если обращаться к традиции мировой литературы, основательно показана О. Хаксли, считавшим ее неотъемлемым признаком тоталитарного государства.

1990-е годы русской фантастики характеризуются расцветом новых фантастических жанров. Большей частью это обусловлено знакомством с образцами зарубежной научной фантастики. Русские писатели стали активно осваивать жанры, которые на Западе давно не считались новыми: альтернативную историю, хоррор, космическую оперу, киберпанк и другие.

Кроме того, конец ХХ века характеризуется тем, что фантастика вошла в современный реализм в качестве постоянного мотива. Антиутопические мотивы, фантастические идеи, фантас-

56

магория, вошедшая в жизнь – все это характерно для «серьезной» прозы данного периода (А. Кабаков «Невозвращенец», В. Пелевин «Омон Ра», «Желтая Стрела», В. Маканин «Лаз» и другие).

В современной фантастической прозе действительность сблизилась с вымыслом. Сегодня фантасты не поспевают за научными открытиями. Если ранее фантастика опережала жизнь, давала прогнозы и разрабатывала проекты будущего, то в настоящее время наука может представить гораздо больше фантастических мотивов, сюжетов и идей, чем самая бурная писательская фантазия. Социальными прогнозами человека ХХI столетия тоже не удивишь. Чтобы разобраться во множестве современных научных технологий, писатель должен сам обладать определенной степенью образования, должен ориентироваться в науке. Далеко не все способны вместить такое количество информации.

Поэтому писатели ХХI века уходят в область чистого вымысла (фэнтези), либо делают экскурс в области, ранее считавшиеся совсем непопулярными и бесперспективными для научной фантастики. К примеру, рассказ С.Лукьяненко «Кредо», который представляет собой фантастический детектив, углубляется в сферу правовой деятельности. Рассказ А. Зорича «Топоры и лотосы», в котором автор (точнее, авторы: под псевдонимом А. Зорича публикуется творческий дуэт Я. Боцман и Дм. Гордевского) обращается к проблеме упадка культуры и искусства.

К концу ХХ века российская научная фантастика освоила множество новых жанров, часть из которых были заимствованы из области зарубежной фантастической прозы, часть стала модификацией известных жанров (например, славянская фэнтези).

Опишем наиболее распространенные и популярные жанры фантастической прозы конца ХХ века.

Космическая опера (космоопера) – жанр приключенческой научной фантастики, который обращается к описанию инопланетных миров в условном антураже и эпическом стиле. Космическая опера отличается эклектичностью содержания, в ней соседствуют футуристические и архаические элементы антуража:

57

например, космические корабли и лазерные мечи, рабовладельческий строй и достижения генной инженерии.

Основным признаком космооперы была и остается авторская свобода в создании вымышленных миров. Научное обоснование в произведениях космической оперы уходит на второй план, приоритет остается на стороне масштабности, колоритности, тщательно продуманному антуражу. Частой темой произведений космооперы является война между планетами или мощными корпорациями межпланетного или межгалактического масштаба.

Киберпанк – жанр научной фантастики, основанный на идее контраста между развитием высоких технологий и упадком социального устройства. На возникновение киберпанка в значительной степени повлиял очередной скачок в развитии информационных технологий в начале 1980-х годов. В традиционной научной фантастике, которая была близка к киберпанковской проблематике, в частности, в антиутопии, проблемы технократического будущего уже не находили объективного отражения. Киберпанк был ориентирован на технически подкованного, информационно ориентированного читателя, требовал от него определенной осведомленности в области информационных и компьютерных технологий.

Киберпанк – это жанр протеста. Сюжетом киберпанковских произведений, как правило, становится борьба героя-одиночки против корпоративной порочной системы. В мире киберпанка могущество высоких технологий и фантастические возможности искусственного разума соседствуют с упадочным социальным устройством, нищетой, анархией, общим бесправием или бесправием отдельных слоев населения.

Основные черты киберпанка: киберпространство, виртуальная реальность, искусственный интеллект, наличие биороботов или киборгов, проникновение в область генной инженерии, картины социального упадка, постапокалиптический разгром, деятельность криминальных синдикатов, мощная корпорация Зла, нанотехнолонии и пр.

58

Стимпанк (паропанк) – жанр научной фантастики, ориентированный на создание альтернативной цивилизации, освоившей механику и технологии паровых машин. Стимпанкреальность стилизована под эпоху викторианской Англии и эпоху раннего капитализма. Стимпанк-произведения отличаются либо сумрачным, пессимистическим колоритом, либо выдержаны в пародийном стиле, который опять-таки уходит в мрачный юмор.

Черты стимпанка: урбанистический пейзаж; картины социального расслоения; акцент на низших проявлениях человеческой природы; старинные автомобили, дирижабли, техника, паровые турбины, телеграф; нефункциональное украшение одежды, машин, зданий; газовое освещение улиц; своеобразные персонажи вроде безумных ученых и одержимых психически расстроенных личностей.

Фэнтези – жанр фантастической литературы, ориентированный на создание альтернативной реальности и основанный на использовании сказочных и мифологических мотивов. По способу изложения фэнтези-произведения близки к приключенческому роману и авторской сказке. Однако от последних фэнтези отличается масштабностью и детальностью изображаемого мира, жизнеспособность и достоверность которого становятся основной целью создания фэнтези.

Фэнтези не нуждается в обосновании фантастического допущения. Все элементы реальности воспринимаются как данность, авторский вымысел становится определяющим приемом. Наиболее часто встречающимся конфликтом произведенийфэнтези становится борьба добра и зла.

Основные черты фэнтези: динамичный сюжет, мотив борьбы зла и добра, присутствие сказочных и мифических существ, масштабность изображения, использование архетипических сюжетов.

Хоррор – жанр фантастики, в основе которого лежит страх и ужас. Как правило, это описание устрашающих событий. Сюжет может базироваться на научной или мистической основе.

59

Основные черты хоррора: устрашающие события, саспенс (эффект напряженного ожидания), мрачный колорит, элементы мистики.

Альтернативная история – жанр фантастики, основным приемом которого является описание реальности, которая могла бы существовать, если бы история в какой-то момент пошла по другому пути развития.

Таким образом, научная фантастика конца ХХ века осваивает новое содержание и приобретает особую жанровую структуру.

Вопросы и задания

1.Как соотносятся мифология и фантастика в современной отечественной прозе?

2.Какие принципиально новые мотивы присутствуют в современной научной фантастике?

3.Назовите популярные жанры научной фантастики конца

ХХвека.

4.Опишите похожие сюжеты, которые использовали разные писатели-фантасты.

5.Какие темы осваивают фантасты рубежа ХХ-ХХI веков?

Темы для рефератов

1.Мифология и фантастика в современной отечественной

прозе.

2.Космическая опера как популярный жанр научной фанта-

стики.

3.Альтернативная история, перспективы развития жанра.

4.Хоррор: признаки жанра, особенности, традиции.

5.Перспективы развития фэнтези.

6.Разновидности романа-фэнтези.

7. Стимпанк: обзор творчества писателей, работающих в этом жанре.

60