Содержание

• 1Биография

  • 1.1После Рубенса: 1640—1678

  • 1.2Смерть, погребение, завещание художника

• 2Примечания

• 3См. также

• 4Галерея

Биография

«Семейный портрет» (1621)

Якоб Йорданс родился в 1593 первым из одиннадцати детей в семье богатого торговца тканями Якоба Йорданса старшего и его жены Барбары. С 1607 г. учился у Адама ван Ноорта, как иРубенс, с которым он сотрудничал. В 1616 вступил вГильдию Св. Лукии в том же году женился на дочери учителя Анне Катарине ван Ноорт. В 1618 году купил дом в районе Антверпена, где прошло его детство. В этом доме, расширенном в 1639, он устроил мастерскую и провёл практически всю жизнь.

На его творчество большое влияние оказал Рубенс, который привлекал Йорданса к своим работам, а также такие художники как СтениСнейдерс.

Аллегория Изобилия (1618—1628)

Автор статьи в Большой советской энциклопедии Н. Смольская отмечает: «В искусстве Йорданса с большой силой выявлены народные основы и реалистические устремления фламандской школы, такие её черты, как ярко чувственное восприятие жизни, мощная лепка форм кистью, неиссякаемый оптимизм. Вместе с тем в творчестве Йорданса значительную роль играли связи со старой нидерландской традицией и с наследием Караваджо»^[1].

Помимо картин Йорданс писал картоны для гобеленов. Также сохранилось несколько сотен его рисунков.

Описывая творческий путь художника Н. Смольская пишет: «В ранних произведениях Йорданса („Семейный портрет“, около 1615, Эрмитаж; „Поклонение пастухов“, 1618, Национальный музей, Стокгольм) родственны караваджизму плебейская характерность фигур, тесно сгруппированных на переднем плане, подчёркнутая материальность предметов, контрастная светотень. В лучших картинах Йорданса, выполненных в 1620—1630-х гг. („Воспитание Юпитера“, 1620, Картинная галерея, Кассель; „Семейный портрет“, около 1622—24, Прадо, Мадрид; „Аллегория плодородия“, около 1625—28, Музей старинного искусства, Брюссель; „Бобовый король“, 1638, Эрмитаж), определились особенности его реализма — пристрастие к полнокровным крестьянским и бюргерским типам, крепким тяжеловесным фигурам и сочным деталям, предпочтение бытовому жанру и жанровой трактовке религиозных и мифологических тем, энергичная и сильная плотная живопись с преобладанием звучных тёплых тонов»^[1].

После Рубенса: 1640—1678

Триумф принца Фредерика-Генриха Оранского (1651)

После смерти Рубенса в 1640 году Йорданс стал самым популярным художником Антверпена, по сути, единственным представителем «большого стиля» (Антонис Ван Дейкскончался в декабре 1641 года, аСнейдерсработал практически исключительно в жанре «роскошного натюрморта»)^[2].

О популярности художника свидетельствует тот факт, что даже после его обращения в 1645 г. к протестантизмукатолическая церковь продолжала заказывать ему работы.

Именно к Йордансу обратились представители английского короля Карла Iс заказом на оформление резиденции вГринвиче. Йордансу заказали 22 картины для кабинета королевыГенриэтты-Марииво дворцеКвинс-хаусв за 680 фунтов стерлингов (6800 флоринов), художник выполнил только 8 из них^[3]. Изначально заказ планировалось отдать Рубенсу. К сожалению, написанные Йордансом картины не сохранились^[2].

В 50-х годах XVII века Йорданс сотрудничает с Оранской династией, создавая, по мнению авторов статьи в БСЭ, «парадные, перегруженные фигурами композиции, в которых иногда чувствуются напыщенность и ложный пафос» (панно «Триумф принца Фридриха Генриха Оранского», 1652, дворецХёйс-тен-Бос,Гаага"^[1], написанное по заказу вдовы принцаАмалии Сольмс-Браунфельсской)^[4].

В 1650-х годах на смену ярким краскам в творчестве Йорданса приходит серо-голубая палитра, временами переходящая к коричневым тонам.

В 1661 году Йорданс получил заказ на картину для для амстердамской ратуши^[2].

У Йорданса было много учеников. С 1621 по 1667 годы в Гильдии св. Луки официально было зарегистрировано 15 учеников.