4. Третий период (1935—1949).

Наступление идеологии загоняет театр в тупик, хотя Таиров все еще борется за сохранение эстетики своего театра. Ему не удается этого сделать во всех спектаклях, но в некоторых из них он останется верен славному прошлому театра. Одной из таких работ стал спектакль "Египетские ночи" — композиция, в кото­рую вошли произведения А. С. Пушкина, "Антоний и Клеопатра" У. Шекспира и "Цезарь и Клеопатра" Б. Шоу. Спектакль был по­ставлен в 1934 году, его художником был В. Ф. Рындин. Эта по­пытка дать Коонен достойную ее таланта работу, по-видимому, не имела удовлетворительного результата — прежде всего пото­му, что три разнородных произведения, написанных в разное время, не слились органично в единую композицию. Критика на­зывала спектакль помпезным и холодным, несколько внешним и декламационным, но хвалила театр за его "плодотворный путь к реализму и социальному осмыслению произведения .

Последние пятнадцать лет жизни Камерного театра посвяще­ны, в основном, попытке выжить в идеологическом мире СССР. Одна за другой ставятся пьесы советских авторов, часто очень сомнительных с точки зрения их дарования. И лишь изредка на их фоне возникают имена А. Н. Островского, А. П. Чехова, М. Горького, такие несвойственные Камерному театру, но безу­пречные по качеству. И все чаще в связи с постановками Таирова используется определение: реалистический, психологический. В русле этих определений возникает спектакль по роману Г. Флобера "Мадам Бовари" (1940, художники Е.К.Коваленко и В. Ф. Кривошеина). Сегодня последние пятнадцать лет истории Камерного театра воспринимаются как постоянное падение и из­мена тем идеалам, ради которых он был создан. Однако в конце этого периода, как бы в отчаянии, Таиров обратится к своей лю­бимой западной драматургии и поставит спектакль по пьесе О. Уайльда "Веер леди Уиндермер". Все, кто присутствовал на генеральной репетиции спектакля, вспоминают о его красоте и гармонии, но спектакля зрители не увидели, он был запрещен. Было это в 1948 году.

1948 год памятен в советском искусстве пресловутыми по­становлениями о "безродных критиках-космополитах". Началась борьба со всем иностранным. Зарубежная драматургия подвер­глась преследованию и несколько лет с большим трудом проса­чивалась на сцены советских театров. Естественно, что отчаян­ный порыв Таирова был пресечен. Падение же интереса к Камер­ному театру, который занимался не своим делом, ставя плохие советские пьесы, было воспринято в правящих кругах как показа­тель ненужности театра. В 1949 году Таиров был отстранен от руководства театром и переведен очередным режиссером в Те­атр имени Евг. Вахтангова. А 9 августа 1950 года Приказом 669 Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР, в связи с реорганизацией, Камерный театр был переименован в Московский театр имени А.С.Пушкина и главным режиссером нового театра был назначен актер В. В. Ванин. Так закончилась еще одна трагическая страница истории советского художника-авангардиста.

Е. Б. Вахтангов и м. А. Чехов