- •Тема 15. Происхождение русского театра.
- •Богослужебная драма
- •Русский театр XVII века
- •Русский народный театр на рубеже XVI и XVII веков
- •Народная историческая драма
- •Школьный театр
- •3 Е р н щ и к
- •Раздел 10 Русский театр XVIII века.
- •Тема 16 . Первые профессиональные театры в России
- •«Театрум» на красной площади
- •Кондратий баикулов и другие
- •Сумароков к г. Дмитревскому на смерть ф. Г. Волкова
- •Театр на петровке
- •Крепостные актеры
- •Раздел 11
- •Ермолова и ее соратники
- •Раздел 12 Русский театр второй половины XIX а.Н. Островский
- •Чехов и Горький
- •Раздел 13 Театр хх века введение
- •Московский Художественный театр
- •Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874—1940)
- •1. Мейерхольд и мхт.
- •2. Поиски новых форм в спектакле.
- •3. Вс. Э. Мейерхольд и в. Ф. Комиссаржевская.
- •Евгений Багратионович Вахтангов (1883—1922)
- •1. Вахтангов и мхт.
- •2. Создание собственной студии.
- •1. Драматургия.
- •2. Агитационно-политический театр Мейерхольда
- •Александр Яковлевич Таиров (1885—1950)
- •1. Рождение Камерного театра.
- •2. Первый период жизни театра. "Неореализм" (1914—1923)
- •3. Период "конкретногореализма" (1923—1934).
- •4. Третий период (1935—1949).
- •Е. Б. Вахтангов и м. А. Чехов
- •1. Вахтангов и революция.
- •2. Вахтангов в Первой студии мхт.
- •3. Вахтангов в Третьей студии мхат.
- •4. Последний год жизни Евг. Б. Вахтангова.
Евгений Багратионович Вахтангов (1883—1922)
1. Вахтангов и мхт.
История, любая история — искусство, литература, театр — это непрерывная цепь событий, фактов, явлений, которые, сопрягаясь, рождают неожиданные последствия, влияя друг на друга.
В середине XIX века М. С. Щепкин (1788—1863) размышлял над природой актерского творчества. Обращал внимание своих учеников на многочисленные элементы, из которых состоит процесс работы над образом: внимание, наблюдения, общение, биография персонажа, общая идея пьесы, взаимоотношения с
образом.
В год смерти М. С. Щепкина в 1863 году родился Константин Сергеевич Станиславский, который подхватил и развил идею Щепкина о школе для актера. Школа должна научить технике, а она складывается из элементов, помогающих актеру эту технику освоить и закрепить. Начиная с 1906 года Станиславский работает над "системой", в которую закладывает обработку этих естественных элементов, помогающих актеру работать над образом, а потом этот образ долго сохранять в первозданном виде. К 1911 году "система" почти сложилась и требовала проверки. Станиславский мечтает о новой студии. Рядом со Станиславским работает его друг и единомышленник Л. А. Сулержицкий (1875—1916), который, помимо режиссерской работы в Московском Художественном театре, является педагогом частной драматической школы актера МХТ А. И. Адашева. В школу Адашева в 1909 году поступает приехавший из Владикавказа Евгений Багратионович Вахтангов. Он актер и режиссер-любитель с большим стажем работы в различных драматических кружках. В школе Адашева Вахтангов настойчиво учится. Особенно его привлекают уроки Сулержиц-кого, так как на них происходит знакомство учеников с "системой" Станиславского. Талантливый ученик быстро усваивает эти уроки и когда в 1911 году заканчивает школу, Сулержицкий представляет его Станиславскому с лестной характеристикой: "Этот молодой человек умеет придумывать упражнения по системе".
В 1911 году Вахтангов запишет в дневник: "Проверить систему К. С. на самих себе. Принять или отвергнуть ее. Исправить, дополнить или убрать ложь".
Станиславский поручает Вахтангову занятия с молодыми сотрудниками МХТ, среди которых С. Бирман, С. Гиацинтова, Л. Дейкун, А. Дикий и другие. И в результате этой работы в сентябре 1912 года возникает студия МХТ, которая впоследствии получит название "Первая студия МХТ". Во главе студии будет стоять Станиславский. Ее руководителем назовет Л. А. Сулержицкого. Вахтангов будет заниматься со студийцами упражнениями по "системе" и поставит здесь первые профессиональные спектакли: "Праздник мира" по пьесе Г. Гауптмана (1913), "Потоп" по пьесе Ю.-Х. Бергера (1915).
Быстро развивающийся, самостоятельно мыслящий режиссер в 1913 году — уже не ученик, он по-своему видит пьесу, над которой работает. Станиславский и Сулержицкий этого не замечают и корректируют его работу на правах педагогов, которые обязаны указывать на ошибки ученика.
Вахтангов страстно мечтает о собственной студии, где он будет главным, где его мировосприятие, его понимание школы и театра будет законом для его учеников. Случай помогает ему создать студию.