Кириллова - Медиакультура

иклоуны разбежались» В. Бортко, «Цветы календулы» С. Снежкина, «День полнолуния» К. Шахназарова.

В1996 году был принят Закон Российской Федерации «Огосударственнойподдержкекинематографии»,оказав­ шийся своевременным как для тех, кто создает фильмы, так и для тех, кто их прокатывает; вот почему формы фес­ тиваля стали варьироваться и трансформироваться.

Финансовая основа фестиваля складывалась не из бюджетных, а из внебюджетных средств, прежде всего спонсорской помощи местных олигархов, а так­ же инвестиций. Фильмы призеры фестиваля «Новое кино России» успешно шли в телеэфире Свердловской государственной телерадиокомпании в 1999 — 2000 годах, привлекая внимание не только зрителей, но и рекламодателей.

В2000 году по инициативе Госкино РФ фестиваль «Новое кино России» получил статус Всероссийского и с тех пор «кочует» по разным регионам страны. В Уральском федеральномокругеонпроходилнетольковСвердловской области, но и в Ханты Мансийске и Челябинске.

Впоследние годы «кинематографической Меккой» стал север УрФО, в частности, Ханты Мансийский авто­ номныйокруг.Благодаряподдержкеместнойадминистра­ ции здесь закрепился Международныйтелефестивальэко­ логическогофильма«Спастиисохранить»,кудасъезжаются мастера телекино из многих городов России и зарубежья. Здесь не только смотрят кино, но и спорят, размышляют о путях развития экологического фильма; здесь проходят мастер классы и «круглые столы» по проблеме «Экология

изрелищность», в которых участвуют и представители властных структур ХМАО.

Ещеоднимяркимсобытиемвкультурнойжизнинетоль­ коУральскогорегиона,ноиРоссиивцеломсталооткрытие

Международногофестивалякинематографическихдебютов

«Дух огня», который проходит в Ханты Мансийске с ян­ варя 2003 года. В его организации приняли участие из­ вестные российские кинематографисты: кинорежиссеры

С. Соловьев (президент фестиваля) и С. Бодров старший, актер А. Абдулов (арт директор) и критик ФИПРЕССИ А. Плахов. Интересно то, что первое жюри фестиваля возглавил кинорежиссер К. Занусси (Польша), а в его состав вошли режиссер Н. Джорджадзе (Грузия), критик К. Эдер (Германия), сценарист и продюсер С. Д‘Амико (Италия), актеры М. Мерсье и П. Ришар (Франция). Гран при фестиваля «Золотая тайга» включает в себя солидную денежную премию в сумме 150 тысяч долларов США.

Особенность фестиваля «Дух огня» в том, что его орга­ низаторы поставили перед собой трудновыполнимую, но актуальную задачу: выявив лучшее среди молодых даро­ ваний, привлечь внимание зрителей к новым явлениям в мировомкинопроцессе,атакжепереломитьсложившуюся

вкинопрокате ситуацию, убрав с наших экранов третье­ сортную американскую продукцию.

Как и фестиваль «Новое кино России», «Дух огня» проходит не только в Ханты Мансийске, но и в крупных городах округа: Нижневартовске, Пыть Яхе, Сургуте. В конкурсных и внеконкурсных просмотрах, как правило, демонстрируется свыше 70 картин, просмотр которых охватывает только в столице 25 — 30 тысяч человек.

Вфестивальном движении на территории Уральского федерального округа выделяется еще один уникальный Российский фестиваль антропологического фильма, кото­ рый известен как «кочующий Северный кинофестиваль». Его герои — аборигенные народы Крайнего Севера и Арк­ тики,всамомобразежизникоторыхзаложенапостоянная смена мест проживания. В силу растущей популярности фестиваля его приглашают из города в город, из страны

встрану. Он был гостем Ханты Мансийска, Сургута, Улан Удэ,Канады,США,дважды(в1998и2004гг.)прово­ дился в городе Салехарде Ямало Ненецкого автономного округа.СамаидеяфестиваляпринадлежитА.В.Головневу, члену корреспондентуРАН,докторуисторическихнауки президенту фестиваля антропологического фильма.

(г. Екатеринбург), «Маленькая Катерина» И. Головнева (г. Омск), «Диалоги в электричке» С. Литовец (г. Казань), «Колыбель» В. Крылова и «Приручение оленят» М. Око­ тэтто (г. Салехард), «В зоне любви» А. Морозова и «Дети белой могилы» А. Федорченко (г. Екатеринбург), «Сред­ ний день» Н. Хохлова, «Странники Севера» В. Сарана и «Дивьи люди» П. Стрельникова (г. Москва), а также «Осень на Оби» Я. Сима (Эстония — Норвегия).

Фестиваль антропологического фильма в чем то бли­ зок «Флаэртиане» — Международному фестивалю нового документального кино, который с 1995 года ежегодно про­ ходитвПермиподруководствомтелережиссераП. Печен­ кина. Почти одновременно с пермским кинофестивалем стал проходить телефорум в Тюмени «Белые пятна ис­ тории Сибири», уклон которого — познавательно анал итический. Инициатор и организатор этого интересного фестиваля  — телерадиокомпания «Регион Тюмень» и ее президент А. Омельчук.

Как и в других регионах России, на Урале ежегодно проходят фестивали кино Великобритании, Германии, Франции,Японии,которыезнакомятзрителейслучшими явлениями экранного искусства последних лет.

Специфика фестивалей Урала и Сибири, их популяр­ ность и авторитет, несомненно, способствуют расши­ рению медиапространства и формированию духовной культурыличности,сближаясьвэтомсмедиапедагогикой, медиаобразованием.

цивилизационного масштаба, как глобальный феномен мировой истории.1

С точки зрения современных подходов интересна точка зрения Н. И. Лапина о том, что модернизация

— это переход «от закрытости к открытости общества или большей его открытости путем дифференциации и усложнения структуры общества, которые существенно расширяют свободу выбора и ответственность субъектов в соответствии с усложнением личности и возвышением ее потребностей».2  Сказанное соответствует целям изадачам постмодернизационной революции.

Все указанные процессы происходят в средствах мас­ совых коммуникаций, репрезентующих действительность. В  этойсвязинеобычайноактуальнымипредставляютсяпро­ блемы медиаобразования: его опыт на Западе и в России.

Эпоха аудиовизуальной культуры, начавшаяся более 100 лет назад, с возникновением кино, связана со специ­ фическим языком, в основе которого лежат невербальные коммуникативныепроцессы.Сегодняпоуровнювоздейс­ твия на человека экранные взаимодействия стали доми­ нирующими. По некоторым данным, за последние пять лет XX века объем только телевизионного вещания в мире увеличилсяв600раз.Ужевырослопоколение,длякоторо­ го компьютер включен в бытовую среду, формирующую, наряду с телевизором, сознание буквально с рождения.

Естественно, что особенно в последние годы во всем мире невербальный язык становится главным инстру­ ментом борьбы за влияние над сознанием и интеллектом человека.

Поэтому проблема изучения аудиовизуального язы­ ка становится не менее актуальной, чем классических вербальных, изучаемых в рамках школьной и вузовской

трукцию), mediation (медиавосприятие), representation (репрезентацию, переосмысление), code\decoding (код, кодирование, декодирование), segmentation (сегмента­ цию, выделение, усечение), narrative structure (сюжетную структуру), ideology (идеологию), rhetoric (риторику), discourse (рассуждение) and subjectivity (субъективность).

Медиаобразование — это процесс, продолжающийся всю жизнь. Медиаобразование имеет целью не просто критическое понимание (critical understanding), но и критическую автономию (critical autonomy)». Такую концепцию медиаобразования дает британский иссле­ дователь Л. Мастерман.1

В контексте теории социальной модернизации ин­ тересна и точка зрения С. Фейлитзена, согласно кото­ рой медиаобразование означает критическое мышление, существенным элементом которого является создание учащимисяилистудентамисобственноймедиапродукции. Медиаобразованиенеобходимодляактивногоучастиякак в демократическом процессе, так и в процессе глобали­ зации (globalization) и должно основываться на изучении всех видов медиа.2

Авотещеоднаточказрения,энциклопедическая:«Ме­ диаобразование—этоизучениемедиа,котороеотличается отобученияспомощьюмедиа.Медиаобразованиесвязано одновременно с познанием того, как создаются и распро­ страняютсямедиатексты,такисразвитиеманалитических способностейдляинтерпретациииоценкиихсодержания, тогдакакизучениемедиа(mediastudies)обычносвязывается с практической работой по созданию медиатекстов. Как медиаобразование (media edication), так и изучение медиа (mediastudies)направленынадостижениецелеймедиагра­ мотности (media literacy)».3 

С медиаобразованием тесно связано такое понятие,