2575

или частичным изменением их объемно-планировочных решений и перепланировкой квартир: надстройку этажей и внешние нефункциональные пристройки; устройство приставных фасадов, лифтов, мансард, теплиц, оранжерей, гелиоприемников, лоджий, террас, веранд, эркеров.

Вторая, более сложная, активная модернизация зданий с радикальным изменением объемно-планировочных решений: увеличением ширины и этажности; полной или фрагментарной надстройкой этажей и мансард; полной перепланировкой квартир и увеличением площади кухонь, комнат; устройством эркеров и атриумных квартир и помещений; структурными и теплозащитными изменениями ограждающих конструкций.

Обновление жилых домов первых массовых серий в нашей стране носит пока единичный характер, но подтверждает целесообразность их сохранения и обновления. Однако реконструкция домов существенно отстаёт от требований обновления. Проектные разработки, как правило, оказываются невостребованными, так как они не подтверждены: проработками принципиальных основ организации и технологии производства работ по обновлению; проработками вариантов обновления с отселением или без отселения жильцов; обоснованиями целесообразности производства унифицированных и типизированных элементов строительных и санитарнотехнических систем; наличием заданных технологией машин и механизмов, инструмента и приспособлений; системой защиты обновляемого объекта и производственного процесса от атмосферных и других воздействий.

Основные принципы и методы практической реализации обновления жилых домов с надстройкой этажами и мансардами могут базироваться на комплексе технических и организационно-технологических мероприятий:

-выявлении технического состояния с учетом физического и морального износа жилых домов и их санитарно-технических систем;

-технико-экономическом обосновании целесообразности обновления; -уточнении правовой базы деятельности по обновлению жилого фонда, регламентирующей защиту прав и взаимообязательств участников ре-

конструкционного процесса; -определении социально-экономической ответственности к объемам

нулевого уровня (подвалам и техподпольям), чердакам, лестничным клеткам, техническим этажам и санитарно-техническим системам, являющимся элементами общего пользования, а также уточнении правовых отношений и обязательств жильцов и государства к этим объемам и системам;

-разработке научно обоснованной модели взаимосвязи объемноконструктивных решений (ОКР) и организационно-технологических методов (ОГМ) в системе обновления жилых домов;

-социально-экономическом и техническом обоснованиях возможностей системы обновления жилых домов с выселением и без выселения жильцов;

220

-разработке унифицированных и типизированных сборных строительных изделий и элементов санитарно-технических систем с обеспечением их максимальной технологичности;

-организации производства номенклатуры унифицированных и типизированных элементов строительных и санитарно-технических систем;

-учитывая, что технологические методы производства и уровень механизации работ в значительной мере предопределяются наличием или отсутствием жильцов в обновляемом доме, целесообразно разработать два варианта организационно-технологических методов обновления: без выселения или с выселением жильцов;

-разработке вариантов унифицированных объемно-планировочных решений надстраиваемых мансардных этажей, методов реабилитации несущей способности и теплозащитных качеств конструкций;

-создании переселенческого жилого фонда на случай полного или частичного отселения жителей;

-разработке методов защиты обновляемых домов и производственного процесса от климатических и других воздействий, обеспечивающих безопасность жизнедеятельности участников реконструкционного процесса и максимально исключающих сезонность работ:

-разработке организационно-технологических методов производства строительных работ по обновлению жилых домов и их надстройки;

-проработке организации кредитно-финансовых механизмов реконструкционной деятельности и инвестиционной политики.

Анализ особенностей ОКР и возможностей ОТМ в системе обновления с выявлением взаимных требований позволяет сделать вывод, что основным критерием эффективной их взаимосвязи является технологичность обязательно унифицированных и типизированных конструктивных элементов и технологических процессов. Из всего возможного разнообразия оценки технологичности проекта обновления с надстройкой можно отметить основные показатели технологической рациональности:

-уровень унификации и типизации объемно-планировочных и конструктивных решений обновляемых домов, обеспечивающих единообразие типоразмеров помещений и конструкций, разработку типовых конструкций и технологий их производства;

-глубину и гибкость перепланировки и трансформации объемнопланировочной структуры с изменением функционального назначения и зонирования помещений и перемещение санитарно-технических элементов, определяющих будущие объемы работ и затраты материалов;

-степень типизации к серийности изделий и конструкций, способствующую сокращению их разнообразия по массе, типу и геометрии, обеспечивающих снижение материало- и энергоемкости их изготовления;

-степень сборности, габаритность и транспортабельность к месту

221

монтажа, простоту узловых сопряжении и легкую выверяемость, степень использования способа самофиксации конструкций и изделий, обеспечивающих простоту поставки и удобство монтажа, сосредоточенность работ, совмещение производства работ во времени;

- максимальную завершенность конструкций и здания в целом по эстетическим качествам, эксплуатационной надежности и удобству.

Реставрация в архитектуре – это укрепление и восстановление разрушенных, повреждённых или искажённых памятников истории и культуры – архитектурных объектов – с целью сохранить их историческое и художественное значение и, как частный случай, вернуть первоначальный облик. Реставрация есть составная часть охраны памятников истории и культуры.

Попытки реставрации памятников архитектуры известны уже в античный период, однако до рубежа XVIII и XIX вв. они обычно сводились к простому ремонту. Под реставрацией произведений изобразительного искусства и памятников материальной культуры вплоть до конца XIX, начала XX вв. подразумевали подновление объекта. На рубеже XVIII и XIX вв. задачей реставрации стали считать «восстановление первоначального облика» или «великолепия» повреждённых или искажённых позднейшими перестройками и переделками памятников. Однако цель была поставлена ошибочно, т. к. невозможно полностью вернуть первоначальный облик художественных произведений, искажённых в течение веков. Это приводило к искажениям и даже утратам выдающихся памятников культуры. Некоторые ограничения и предписания для производства реставрационных работ были предложены французским архитектором Виолле-ле-Дюком. Архитекторская одарённость позволила ему в некоторых реставрациях (например, в соборе Нотр-Дам в Париже в 1840–1850-е гг.) добиться удовлетворительных результатов.

Отдельные ценные научные реставрации проводились уже в первые десятилетия XIX в. Лишь с конца XIX в. накопление систематических знаний в области истории искусств и материальной культуры, а также инже- нерно-технических знаний сделало возможной подлинно научную реставрацию. На развитие теории и практики реставрации большое влияние оказали проведённые греческим архитектором Н. Баланосом в 1898–1917 гг. работы по реставрации в Афинском акрополе (рис. 7.17).

Имеется отчетливое представление, что общественная ценность памятников архитектуры определяется прежде всего и главным образом их исторической ценностью, т.е. их ценностью как памятников истории материальной культуры (археологическая ценность) или как объектов истории искусства (архитектурная ценность), или мемориальной ценностью, а также их связью с общей стадией развития страны, историей быта, исторической этнографией и т.п. Говоря о реставрации «памятников архитектуры»,

222

т. е. о реставрации зданий-памятников, следует иметь в виду, что речь всегда идет о реставрации памятников истории материальной культуры. Среди них одни имеют главным образом археологическую ценность, другие – преимущественно историко-архитектурную, иные – мемориальную или какую-нибудь еще историческую ценность.

Кратко квинтэссенция исторической ценности памятников может быть сведена к четырём требованиям:

–аутентичности, т.е. подлинности памятника, подтвержденной документами истории, материальной культуры и другими категориями;

–достоверности как памятника общей культуры и истории культуры;

–репрезентативности, т.е. представительности из всей совокупности особо значительных мемориалов;

–признания общественностью памятника не только как памятника истории искусства, но и как произведения искусства.

Следует отметить, что первые три требования являются взаимно исключающими и поэтому в начале реставрации необходимо определить, какое из них главное.

Памятник архитектуры в течение своего существования подвергается подчас существенным изменениям от воздействия атмосферных и других природных влияний, от стихийных бедствий или пожаров, от изменившейся или вообще несоответствующей эксплуатации, от переделок, связанных

сизменениями вкусов или окружающей среды, от ремонтов. Вследствие этого он лишается характерных признаков эпохи его возникновения (или «оптимальной» эпохи). Но при этом он, безусловно, сохраняет свою подлинность, так как все эти изменения – конкретный исторический документ соответствующих эпох. Если реставратор хочет восстановить памятник в его первоначальном виде, он, естественно, должен пожертвовать иногда очень значительными элементами его подлинности, заменяя их подделкой.

И наоборот, сохраняя подлинность,

печить выразительность характерных черт конкретной эпохи.

Подлинность необходима для памятников истории материальной культуры. В памятнике истории материальной культуры все важно, все

223

имеет значение и историческую ценность – не только архитектурные формы, но и конструкции, и материал, из которого они выполнены, и способ обработки и укладки материала, и растворы, на которых сложены разные части здания, и т. д. Здесь «не может быть ничего неважного или менее важного, ничего недостойного или менее достойного... Всякая мелочь и незначительность составляет здесь нить известного узла, которая одна, ненайденная или отвергнутая, может затруднить изучение или расследование самого узла», – говорил об объектах, имеющих археологическую ценность, известный русский археолог и историк И. Е. Забелин.

Всякое здание – памятник истории материальной культуры. Казалось бы, в таких условиях возможна только консервация памятника или в крайнем случае лишь фрагментная его реставрация, имеющая целью закрепить исчезающую форму или «подчеркнуть эстетическую или историческую ценность», чего и требует Венецианская хартия. Вместе с тем нередко возникает потребность восстановить важный для истории архитектуры памятник, оригинальный, редкий по своим формам, имеющий ключевое значение, и тогда ставится вопрос о целостной реставрации [38].

В настоящее время процесс сохранения памятников представляется дискретным, т.е. расчлененным на различные виды реставраций. Такая своеобразная «теория дискретной реставрации» наиболее полно отвечает запросам и требованиям реставрационной практики.

Основными реставрационными методами являются: консервация, фрагментарная реставрация (аналитический метод), целостная реставрация (синтетический метод).

Консервация – это рестав-

рационные работы, не меняющие облик памятника, сохранившийся к моменту начала этих работ. Она оставляет неприкосновенной его подлинность и не грозит уничтожением каких-либо элементов, ценность которых пока еще не ясна и может быть выявлена в

будущем. Для некоторых памятников применение консервационного метода признается не только желательным, но единственно возможным. Это прежде всего памятники со сложной строительной историей, в которых позднейшие добавления представляют значительный историкохудожественный интерес, памятники глубокой древности, античные или ранние средневековые, нередко дошедшие до нас в виде руин. В этих слу-

224

чаях необходимо тщательное сохранение подлинника без каких-либо добавлений. Допустима в основном лишь установка на место упавших древних деталей (анастизол) (рис.7.18). Ни замена, ни дополнение утраченных частей в таких случаях не допустимы. При консервации руин всегда желательно выявление и закреплёние плана древнего сооружения, стены которого сохранились частично. Эта консервация должна быть достаточно надёжной по защите и долговечности.

Консервация памятника имеет много общего с обычным ремонтом. Однако следует отметить некоторые отличия консервации: обязательное научное сопровождение консервации и выполнение всех работ под наблюдением и квалифицированным руководством специалиста-реставратора; максимальное сохранение подлинного материала памятника, несмотря на ту или иную степень повреждения материала и элементов с повышением жесткости требований, чем дольше по времени отстоит от нас памятник; привлечение специалистов из смежных областей для решения возникающих проблем; выявление и обеспечение возможности зрительной доступности к «внутреннему содержанию» значительных в историческом художественном отношении фрагментов за счёт выполняемых раскрытий; важным является сохранение тех видимых следов давности существования памятника, которые определяются как «патина времени»; консервация руинированных сооружений и их элементов

должна быть деликатной, чтобы не утерять своеобразной «ценности древности»; консервация руин должна обеспечивать их «сохранность», должна быть эстетически оправданная защита (рис. 7.19). Фрагментарная реставрация – это избирательный метод выявления и сохранения отдельных элементов памятника, поврежденного воздействиями природной и антропогенной среды и воздействиями человека, т.е. в данном случае поневоле возникает необходимость частичной реставрации. Фрагментарная реставрация может представлять собой как некоторое частичное расширение консервационного метода, ставящее целью более полное выявление скрытых особенностей его архитектуры, конструкций или строительной истории. Ее отличие от целостной реставрации не столько количественное, сколько качественное, так как воссоздание былого облика памятника во всей его цельности отвергается как основная задача. В отдельных частных

225

случаях, когда утраты первоначальных элементов незначительны, а их остатки достаточны для документально точного восстановления, памятнику может быть возвращен первоначальный вид и при работах, не выходящих за рамки аналитического метода.

Всякая реставрация, в том числе и фрагментарная, состоит из двух операций: раскрытия памятника путем удаления поздних, искажающих его, элементов и восстановления утраченных элементов. В данном случае фрагментарная реставрация сопровождается так называемой графической реставрацией, которая представляет как бы теоретический проект реставрации в его первоначальном виде (рис. 7.20). Она является существенной ча-

стью подготовки реального проекта реставрации.

Раскрытие памятника может осуществляться лишь при условиях, когда удаляемые части действительно не имеют существенного конструктивного значения и не представляют интереса ни с художественной, ни с исторической стороны либо представляют весьма ограниченный интерес, не сопоставимый с ценностью элемента. Фрагментарная реставрация может сводиться к одному только раскрытию памятника, к освобождению его от искажающих наслоений. К такого рода реставрации относится удаление поздних, не представляющих ценности, пристроек, позволяющее восстановить объемную композицию здания или выявить скрытые части архитектурного убранства. При применении аналитического метода реставрации необходимые раскрытия ведутся послойно и с большой осторожностью, так как в наслоениях могут быть цепные фрагменты или их следы. Раскрытия проводятся только после предварительных зондажей или шурфов, когда известно, что под наслоениями есть ценные и хорошо сохранившиеся элементы. Замена и восстановление разрушенных элементов производятся только на основе бесспорных данных об их первоначальном или прежнем облике. В количестве, соотношении подлинных и восстановленных частей и элементов обязательно должны преобладать первые. Весь процесс реставрации подробно фиксируется в дневниках и фотографиях.

226

Целостно-синтетический метод реставрации имеет основной це-

лью обязательный возврат к прежнему состоянию памятника во всей пол-

возможности.

Реставрационным работам предшествуют тщательные и всесторонние исследования памятника – натурное (архитектурное и инженерное) и исто- рико-архивное изыскания. В натуре изучаются причины обветшания, повреждений, нарушения статистического равновесия памятника, выясняются возможные способы устранения повреждений и деформаций памятника, исследуются специфические особенности основных строительных материалов и растворов. Если состояние памятника угрожающее, то уже в процессе предварительного обследования принимаются меры по аварийному ремонту. Изучаются элементы и детали, относящиеся к первоначальному облику здания, его стилевая характеристика, имеющиеся позднейшие наслоения, пристройки и переделки с их строительными и стилистическими особенностями. Историческую и художественную ценность этих наслоений, пристроек и переделок устанавливает специальная комиссия. Затем (или одновременно) проводятся полный археологический обмер памятни-

227

ка, его фото- и графофиксация. В ходе историко-архивного исследования изучаются все, даже косвенные, письменные источники, фотографии, картины, рисунки, на которых воспроизведён памятник, а также другие его изображения.

Элементы проекта реставрации. Проект реставрации во многом отличается от проекта нового сооружения: объект проектирования «памятник архитектуры» уже прошёл путь испытанием временем и эксплуатацией. В основе реставрационного проектирования лежит не свободный творческий акт, а специфический вид научного проектирования по восстановлению и сохранению существующего здания – памятника или архитектурного комплекса. Проектирование начинается с первого ознакомления с объектом, предварительных и детальных обследований, разработки программы действий и процессов практического производства работ. Проектирование не только представляет реставрацию, но и сопутствует ей. Сбор информации и её анализ идут до окончания работ и научного отчёта по результатам реставрации.

Проект реставрации уже с первых моментов подготовки, т.е. от реставрационного задания, должен вносить полную ясность в следующие два вопроса:

–каким образом может быть обеспечена дальнейшая, возможно, более длительная сохранность и устойчивость памятника?

–чем определяется доминанта общественного значения памятника, какое основное требование должно быть предъявлено в конкретном случае

кего реставрации – требование подлинности или достоверности?

Иными словами, какой реставрационный метод архитектор должен использовать в данном случае – консервацию, фрагментарную реставрацию, реставрационную реконструкцию или целостную реставрацию? В зависимости от объекта и сложности планируемых работ по реставрации проектирование может быть как одностадийным, так и двухстадийным, т.е. с разработкой эскизного и рабочего проектов.

228

8. ИНЖЕНЕРНО-ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ В ТВОРЧЕСТВЕ ИНЖЕНЕРА-АРХИТЕКТОРА

8.1. Элементы инженерно-технических знаний

Инженерно-техническая подготовка инженера-архитектора осуществляется на единстве взаимосвязанных специальных инженерностроительных дисциплин: «Строительные конструкции зданий и сооружений»; «Обследования и испытания зданий и сооружений»; «Технология и организация строительного производства»; «Организация и планирование строительства и правления проектом»; «Экономика отрасли».

Содержание инженерных дисциплин и методы их освоения для инже- нера-архитектора несколько иные, чем инженерных и чисто архитектурных специальностей, они более интегральны и утилитарны.

1.Инженерно-технические дисциплины должны создавать систему, которая характеризуется не только количеством сведений, образующих «статику» инженерного мышления, но и смысловыми связями, придающими этому мышлению «динамику».

2.Учитывая специфику образного архитектурного мышления, инженерный курс должен содержать не только освоение сложных расчетов, но и изучение типов конструктивных систем, современных методов конструирования и инженерных концепций: гораздо важнее научить определенному методу мышления, чем голым правилам.

3.Знания закономерностей в работе конструкций инженеруархитектору нужны, чтобы понимать работу сил в материалах.

4.Понимая основные конструктивные принципы построения гражданских и промышленных зданий и руководствуясь художественным чутьем, инженер-архитектор может использовать в проектировании новейшие достижения инженерной мысли и современные строительные материалы, вызывая эволюцию самих технических методов и решений.

5.Знания техники, новых материалов и конструкций послужат ему источником вдохновения. Инженерная подготовка должна развивать логическое мышление, конструктивное воображение и интуицию.

6.Следует приобретать и применять полученные знания, углублять их

впроцессе конструктивных разработок в ходе архитектурного проектирования. Знания принципов конструирования дают возможность правильно наметить новые решения и новые формы, соблюдая конструктивную необходимость, определяемую условиями строительства и материалами.

7.Техническая подготовка должна учить экономично и эффективно расходовать материальные и трудовые резервы.

8.В архитектурной школе нет места противопоставлению техники и искусства. Подготовка должна научить инженера-архитектора понимать,

229