- •М. А. Рыбникова (1885-1942)
- •Л. С. Троицкий (1889-1942)
- •В. В. Голубков (1880-1968)
- •Принципы обоснования методов
- •1 См.: Дидактика средней школы. Под ред. М. Н. Скаткина. М., 1975. '•'. Скатки н м. Н. Совершенствование процесса обучения. М., 197&( с. 175.
- •1 Материалы XXV съезда кпсс, с. 77.
- •1 Асмус в. Вопросы теории и истории эстетики, с. 62—63. С* 67
- •Метод творческого чтения
- •Эвристический метод
- •Исследовательский метод
- •Репродуктивный метод
- •О проблемном обучении
- •1 Русские методисты-словесники в воспоминаниях. М., 1969, с. 40—41, 47, 8 Хрестоматия по истории методики преподавания литературы. Сост. Я- а. Роткович. М., 1956, с. 201.
- •Литература
1 См.: Дидактика средней школы. Под ред. М. Н. Скаткина. М., 1975. '•'. Скатки н м. Н. Совершенствование процесса обучения. М., 197&( с. 175.
с его спецификой. Поэтому для обоснования конкретных методов обучения по каждому учебному предмету необходимо выяснить сущность учебного предмета и характер учебной познавательной деятельности учащихся.
СУЩНОСТЬ ПРОЦЕССА ОБУЧЕНИЯ ЛИТЕРАТУРЕ
Всякое овладение знаниями связано с сознательной интеллектуальной работой учащихся, стимулирующей их развитие. ' Научность и сознательность обучения — эти важнейшие принципы советской дидактики — предполагают не механическое запоминание учебного материала, а критическое его усвоение, понимание сущности, закономерности изучаемых явлений, умение показательно обосновать и практически использовать те или иные научные положения.
В материалах XXV съезда КПСС отмечается необходимость активизации всего процесса обучения: «В современных усло-пиях, когда объем необходимых для человека знаний резко и быстро возрастает, уже невозможно делать главную ставку на усвоение определенной суммы фактов. Важно прививать умение самостоятельно пополнять свои знания, ориентироваться в стремительном потоке научной и политической информации. Тут нас ждет большая работа. Конечно, работа осмотрительная, вдумчивая, без ненужной ломки или поспешных решений» '.
В процессе обучения задача учителя заключается в органи-.чации познавательной учебной деятельности учащихся. ПеДаг0Г учит их усваивать знания даже тогда, когда они даются как бы в готовом виде — в слове учителя или в учебнике. Знания усваиваются лишь при условии активной интеллектуальной деятельности школьников.
Руководство познавательной деятельностью учащихся тем более эффективно, чем основательнее преподаватель опирается на специфические закономерности данного учебного предмета, на методы преподаваемой науки.
Сложность познавательной деятельности учащихся в процессе изучения литературы заключается в том, что в основе сгого учебного предмета лежит искусство, художественная литература, восприятие которой связано с глубоко эмоциональными эстетическими и нравственными переживаниями, оказывающими непосредственное воздействие на личность школьника. В то же нремя литература, как учебный предмет, включает и основы науки —теории и истории литературы, что требует усвоения системы научных понятий. Однако эти два аспекта познавательной деятельности учащихся внутренне тесно связаны между собой, взаимообусловлены, потому что наука о литературе исходит из специфики художественной литературы как искусства, -
1 Материалы XXV съезда кпсс, с. 77.
В Заказ 148 65
изучает не" только ее генезис, но и функцию, воздействие на читателей.
Основное содержание курса составляет, художественная литература. И первая задача учителя — развивать культуру восприятия литературы как искусства. Без основательного изучения конкретных произведений не могут быть сделаны и какие-либо выводы теоретического или историко-литературного, порядка.
Поэтому в логике познавательной деятельности учащихся? на занятиях по литературе на всех ступенях обучения первое и основное место занимает восприятие и освоение литературных произведений. Хорошее знание их — основа литературного образования и литературного развития учащихся. Усвоение литературного произведения — процесс сложный, требующий по! мере продвижения школьников в развитии более глубокого понимания сущности художественной литературы как искусства ' слова. Здесь широкое поле деятельности для учителя, который j не может ограничиться проверкой того, «прочитаны ли указан- I ные в программе произведения и способны ли ученики грамотно сформулировать идеи этих произведений в тезисах. Развивая эту способность, он одновременно показывает, как надо читать,] понимать, осмысливать стихотворение, рассказ, повесть, поэму в качестве фактов искусства»1. В процессе изучения литературных произведений школьники под руководством учителя делают частные, потом более общие выводы теоретического или историко-литературного характера, усваивают понятия науки и—J в доступной форме для каждой возрастной ртупени — приобре-* тают умения самостоятельно разбираться в литературных явле» ниях, самостоятельно оценивать художественные произведения. Это — следующие ступени в логике познавательной деятельности учащихся.
Итак, от глубокого, возможно более полного восприятия художественных произведений, эмоционального и интеллектуального осмысления их — к анализу, обобщениям частного, затем более общего порядка — эстетическим, нравственным, общественно-политическим, историко-литературным, и снова к изу» чению конкретных произведений — уже на более высоком идейно-художественном уровне. Чем теснее и органичнее свя» зываются непосредственные художественные впечатления чита» теля-школьника (как и всякого* читателя) с научным понима* нием сущности художественной литературы, тем более совер* ' шенна художественная культура данного читателя-ученика, тем , выше его литературное развитие.
Содержанием и логикой познавательной деятельности учащихся под активным, направляющим руководством учителя * следует обосновывать методы обучения по литературе.
'Асмус В. Вопросы теории и истории эстетики. М., 1968, с. 67.
66
СИСТЕМА МЕТОДОВ И ПРИЕМОВ ОБУЧЕНИЯ
Многообразие содержания литературы как учебного предме-ia в школе требует и многообразия' методов и приемов обучения, которые в своей совокупности обеспечивали бы сознательное, глубокое и прочное усвоение школьниками знаний, овладение ими умениями и навыками, способствовали бы их эстетическому, нравственному и умственному развитию. Методы обучения должны стимулировать максимальную активность учащихся в их учебной работе.
В обосновании методов обучения будем исходить из общедидактических положений, сформулированных выше.
Первая ступень в логике познания литературы как учебного предмета — восприятие художественного произведения. Это—| сложный процесс. «Содержание художественного произведения не переходит — как вода, переливающаяся из кувшина в дру* 10Й,—-из произведения в голову читателя. Оно воспроизводится, воссоздается самим читателем — по ориентирам, -данным в самом произведении, но с конечным результатом, определяемым умственной, душевной, духовной деятельностью читателя.
Деятельность эта есть творчество. Никакое произведение не может быть понято, как бы оно ни было ярко, как бы велика ни была наличная в нем сила внушения или запечатления, если читатель сам, самостоятельно, на свой страх и риск не пройдет и собственном сознании по пути, намеченному в произведении ,| втором»',
Этому творческому проникновению в художественное произ-педение, освоению его призван учить школьников учитель. I (скусство должно воспитывать художников — не в профессиональном смысле, а в смысле'пробуждения потребности в общении с прекрасным, развитии художественных способностей.
В методической системе М. А. Рыбниковой рассматриваются но взаимосвязи следующие элементы процесса восприятия 1пкол4никами произведения: непосредственное, но целенаправленное наблюдение жизненных явлений и выражение их в речи, к наиболее точных и живописных словах, сопоставление с аналогичными наблюдениями писателя. Такое соотнесение своего непосредственного опыта с опытом художника обогащает духовный мир школьника, делает его зорче в, прямом и переносном смысле и одновременно всесторонне развивает и воспитывает и нем внимательного читателя.
Глубокому восприятию художественных произведений способствуют и специальные знания о сущности художественной литературы, ее специфике, теории и истории литературы. Органическое слияние в сознании читателя непосредственности художественного переживания и научно-литературоведческих знаний,